http://ent.sina.com.cn 2002年12月13日09:37 每日新報 　　梨園泰斗袁世海先生辭世之后，著名作家、戲曲評論家劉連群先生深夜致電記者，在無限的緬懷中回顧了袁先生高深的藝術造詣和高尚藝德。 　　地位：梨園舞臺失巨擘 　　袁先生8歲入富連成的科班，1934年出科后，先后與馬連良、尚小云、李少春等名角聯(lián) 袂演出，聲名鵲起。他的辭世無疑讓梨園行中痛失巨擘，袁先生可稱得上是承前啟后、開創(chuàng)凈行新天地的一代宗師。 　　劉連群先生介紹說，樣板戲《紅燈記》讓年輕觀眾記住了日本憲兵司令鳩山的同時，也記住了一位杰出的京劇表演藝術家———袁世海。當袁老86歲高齡時，居然又用原班人馬復排了這出戲，再一次引起轟動。這次復排，不僅創(chuàng)造了重排劇目的跨時之最，38年中原班人馬一個不少又創(chuàng)造了一個吉尼斯世界紀錄。 　　特點：博采眾長為己用 　　在多年的藝術生涯中，袁先生不僅發(fā)揚了“郝派”藝術的特長，而且還在發(fā)展中形成了自己獨特的表演風格。袁先生的表演豪放剛健、傳神有力，唱腔高寬雄厚卻不失細膩，自創(chuàng)架子花臉銅錘唱法一派，博采眾家之長，人稱“袁派”。 　　劉連群告訴記者，當年袁先生拜郝壽臣老先生為師時，郝先生問他：“你希望把你砸碎了捏成我呀?還是想把我砸碎了捏成你呢?”袁先生選擇了前者，郝先生表示：“錯了!那你不就成了郝壽臣了嗎，你應該塑造一個新的袁世海!”“學我者生，似我者亡”這句話，一直被袁先生牢記在心，成了他日后的座右銘，在他的表演中不僅完全地繼承了“郝派”藝術精髓，同時又吸收了金少山先生的藝術特點。最令人佩服的是，袁先生還跨行當向其他大師請教學藝，博采眾長，為我所用。著名老生周信芳先生和著名武生楊小樓先生的特長都被袁先生變?yōu)榱俗约簩W習的樣板。 　　成就：甘為綠葉襯紅花 　　架子花臉一般以配演為主，主演的大戲較少，但甘為配角的袁先生卻默默無聞地用自己出色的表演讓主演的形象更加光彩，同時也顯露出了他本人高尚無私的思想境界。 　　劉連群先生講了幾則梨園軼聞，更加印證了袁世海先生不俗的藝術水準。 　　周信芳先生曾在上世紀30、40年代與袁先生合作演出過。周先生晚年與袁先生分處上海、北京兩地，他最大的遺憾就是不能再與袁先生這樣優(yōu)秀的坐場花臉同臺合作了，他自己感嘆道：“與袁先生同臺要提著神，一不小心就被他壓下去了。”馬連良先生首次與袁先生同臺時，后者還是個未出科的孩子，坐在官凳上的時候腳都無法著地。但馬先生當時便發(fā)現(xiàn)了袁先生的才華，只恨其當時年紀尚小無法隨他的劇團輾轉演出。等袁先生出科后，二人終于合作演出了《四進士》、《群英會》等經(jīng)典劇目；梅蘭芳先生對袁先生也是格外關愛，在赴日演出時特邀袁世海出演拿手戲《霸王別姬》中的霸王。 　　貢獻：開創(chuàng)新戲留后人 　　袁先生在幾十年的藝術實踐中大膽突破傳統(tǒng)京劇中的模式，開創(chuàng)出了不少新戲留給了后人，成為了京劇藝術中的瑰寶，他飾演的曹操、李逵、張飛等形象深入人心，有“活曹操”的稱號。 　　“袁先生的《九江口》、《野豬林》、《黑旋風李逵》、《西門豹》是梨園行中的一份財富，他在創(chuàng)造新戲的過程中大膽突破，將‘架子花臉銅錘唱’的技法又推進了一步。他的身材魁梧、動作穩(wěn)健，刻畫人物細致入微，能抓住角色內心活動，揭示人物特征?！眲⑦B群介紹過袁世海先生的創(chuàng)新改革之后還指出，袁先生是較早涉足現(xiàn)代戲的表演藝術家之一，《白毛女》、《紅燈記》、《林海雪原》、《平原作戰(zhàn)》都有袁老的參與，而《群英會》等劇目還被拍成電影，廣為流傳。 　　晚年：老驥伏櫪志不衰 　　袁老的晚年依然關注京劇事業(yè)的發(fā)展，他不僅堅持演出，而且還悉心點撥青年演員。在“音配像”工程中，袁老親自披掛上陣為自己的《盜御馬》重新配像，飾演竇爾敦。袁老還將曹操在不同劇目中的形象串編在一起推出了一出新戲《曹操》，由他親自飾演，在錄制的間隙，袁先生不忘對青年演員言傳身教。 　　作為央視春節(jié)戲曲晚會的策劃人，劉連群先生還介紹說：“袁老先生本來還要參加今年戲曲晚會的錄制與譚元壽先生合演《天霸拜山》。文化部的春節(jié)晚會上本來也安排了袁先生的《牛臬招親》和《紅燈記》。他的離去讓我們深陷痛苦之中，扼腕不已?！? 　　“孟德猶活，群英會吟九江口；魯達存真，野豬林祭黑旋風?！痹趧⑦B群先生親寫的這副挽聯(lián)中，痛悼之情顯露無遺。新報記者翟翊