出品｜人民電競

作者｜虞秋浩

編輯｜Kevin

題圖｜微博 @LPL賽事沒品圖

最近一段時(shí)間，LPL的梗一波接一波，“電競春晚”、“忍界大戰(zhàn)”激起許多觀眾的觀賽熱情。

如果說“電競春晚”是拿知名IP進(jìn)行類比，讓大家了解到這場比賽的重要性。那么圍繞“忍界大戰(zhàn)”產(chǎn)出的海報(bào)、表情包、視頻則更為準(zhǔn)確的描繪了比賽的沖突與對(duì)抗。面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代“?！钡目焖賯鞑?，我們不禁思考，這一切的源頭是什么？

“梗”可以成為創(chuàng)作的素材

關(guān)于“?！钡亩x與特性，學(xué)界認(rèn)為它屬于Meme（模因）的一種。Meme的概念由英國演化生物學(xué)家理查德·道金斯提出，指人與人之間傳播的思想、習(xí)慣、文化，靠模仿、重復(fù)進(jìn)行擴(kuò)散。

游戲制作人小島秀夫就出過一本書《我所愛著的MEME們》（僕が愛したMEMEたち），借用Meme的概念介紹了許多他喜歡的文學(xué)、影視作品。

而中文語境下的“梗”，有說法認(rèn)為是相聲術(shù)語“哏”字的誤寫，指笑點(diǎn)、典故。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，“?！薄ⅰ霸旃！钡仍~匯的含義也逐漸擴(kuò)大，從最早的笑點(diǎn)到描述各種文藝作品中的情節(jié)、現(xiàn)象，覆蓋面極廣。

基于“?！钡奶匦?，不少人認(rèn)為“?！笔悄贻p人的日常語言，可以增加交流的默契和效率。但因?yàn)楦L(fēng)的人較多，無腦玩梗會(huì)帶來一些負(fù)面影響，如前一段時(shí)間受到議論的“祖安文化”。

無腦玩梗其實(shí)是在破環(huán)其背后的文化，在信息過載的今天，梗來的快去得也快，沒有沉淀只會(huì)在傳播中逐漸消失。與此相對(duì)的，另一些能引發(fā)創(chuàng)作欲望的梗則成為追捧的對(duì)象。

“忍界大戰(zhàn)”向同人創(chuàng)作靠近

除卻官方的宣傳，本次LPL“忍界大戰(zhàn)”有很多來自網(wǎng)友自發(fā)的創(chuàng)意。從“?！钡男c(diǎn)和橋段發(fā)展而來，有網(wǎng)友認(rèn)為圍繞本次比賽產(chǎn)出的文、圖片、混剪可稱作“同人創(chuàng)作”。雖然不能完全劃等號(hào)，但如今廣義上的“同人”確實(shí)包含了類似的內(nèi)容。

今年的AO3事件讓同人這一概念再次來到公眾視野。亞文化近年備受關(guān)注，是因?yàn)閷儆凇靶”姟钡牟灰欢ň褪菦]有生命力的。

現(xiàn)在一般認(rèn)為同人來源于日語中的“同人（どうじん）”，起初是指擁有相同志向、愛好的個(gè)人或團(tuán)體，后來演變成 “非商業(yè)性的自我創(chuàng)作”。國內(nèi)同人創(chuàng)作與ACG文化聯(lián)系緊密，集中于動(dòng)漫的同人文、同人圖。

“同人”包含原創(chuàng)、非原創(chuàng)的非商用作品。而“二次創(chuàng)作”非原創(chuàng)，指的是依據(jù)已存在著作物的文字、圖片、影像進(jìn)行模仿和改編。隨著邊界的模糊，兩者的概念經(jīng)常被混用。

不論是同人創(chuàng)作還是二次創(chuàng)作，在影響力大的作品周圍出現(xiàn)的概率肯定更高。筆者列舉兩個(gè)經(jīng)常出現(xiàn)的創(chuàng)作方向：一是對(duì)自己喜歡的人物進(jìn)行延伸創(chuàng)作，自娛自樂。二是對(duì)自己不太滿意的設(shè)定進(jìn)行更改，以彌補(bǔ)心中的遺憾。

拿這次“忍界大戰(zhàn)”的背景《火影忍者》為例。本體是漫畫作品但圍繞它出現(xiàn)很多同人小說。依附于原作，愛好者們通過自己的想象描繪人物的過去與將來，例如喜歡的人物如鳴人、卡卡西在大結(jié)局之后又發(fā)生了怎樣的故事。延伸創(chuàng)作可以不斷補(bǔ)充，腦洞大開。

另一方面，重新修改設(shè)定往往是組CP有遺憾或?qū)θ宋锏氖湃?、悲慘的結(jié)局進(jìn)行挽回。

“工藤新一和小蘭在一起了，柯南能不能留給我哀？”“創(chuàng)造一個(gè)平行世界，讓戈薇和犬夜叉生活在現(xiàn)代，讓桔梗與犬夜叉生活在古代如何？”

“斯內(nèi)普教授在最后讓我明白什么是真正的愛，難以接受他的離去。”“霍格沃茨需要鄧布利多！”

因?yàn)椴蛔非笥?，在很多人眼里，同人?chuàng)作是在“用愛發(fā)電”。自發(fā)的喜愛多少能引起自己或他人的共鳴。

在不做商用的情況下，同人成為了一種默認(rèn)現(xiàn)象。同人創(chuàng)作質(zhì)量參差不齊，且多數(shù)涉及版權(quán)問題，而少數(shù)優(yōu)質(zhì)的二次創(chuàng)作能在宣傳方面帶來流量維持原作熱度。這正是各版權(quán)方、原作者對(duì)待同人態(tài)度不一的原因。

“忍界大戰(zhàn)”的特別之處

同人創(chuàng)作（二次創(chuàng)作）的范圍囊括文學(xué)、影視、動(dòng)漫作品等，圍繞一款電競項(xiàng)目進(jìn)行再創(chuàng)作可以粗略分成兩類：游戲角色和選手真人。

《英雄聯(lián)盟》的官方設(shè)定指出瓦洛蘭的人民和大法師們看到符文之地脆弱的現(xiàn)狀后，為了回應(yīng)世界上不斷惡化的政治和經(jīng)濟(jì)危機(jī)，成立了一個(gè)叫“英雄聯(lián)盟”的組織，目的在于監(jiān)督瓦洛蘭的政治紛爭得以有序處理。?

游戲里每一個(gè)角色也有其背景故事，比如德瑪西亞之力蓋倫的是“作為一名自豪而高貴的勇士，蓋倫將自己當(dāng)做無畏先鋒中的普通一員參與戰(zhàn)斗。尤其作為尊貴的冕衛(wèi)家族的子嗣，他被委以重任，守衛(wèi)德瑪西亞的疆土和理想。”

一些玩家以同人的形式，將符文之地各大陸與游戲角色按照自己的設(shè)定自由發(fā)揮，是因?yàn)橛螒虮旧碛泄俜皆O(shè)定進(jìn)行參照。

與上述不同，對(duì)“真人形象”再塑造即“真人同人”（Real Person Fiction）則是比較難界定的概念。單純描繪真人生活被看成是一種記錄，而創(chuàng)作往往帶有想象的空間。所以，真人同人創(chuàng)作筆下的參照物來源于“真人”在媒體和其他文藝作品中的表現(xiàn)，可以理解為一種“人設(shè)”。

如美國傳播學(xué)領(lǐng)域權(quán)威、粉絲文化研究者亨利·詹金斯（Henry Jenkins）所言，真人同人是基于粉絲對(duì)媒體名人（演員、流行明星、體育運(yùn)動(dòng)員等）的幻想而創(chuàng)作的。

“忍界大戰(zhàn)”能夠較精準(zhǔn)的定位兩隊(duì)選手之間的關(guān)系，是因?yàn)檫x手在賽場、媒體上的表現(xiàn)構(gòu)成了“公眾形象”的一部分。

借鑒《火影忍者》的想法最開始可能由某一兩個(gè)人提出，但觀眾們對(duì)于選手的理解皆來自于“公眾形象”。后續(xù)不斷產(chǎn)生的二次創(chuàng)作說明大家普遍覺得選手的某些性格特質(zhì)、行為與“漩渦鳴人”、“邁凱特”等相匹配。

在視頻網(wǎng)站檢索LPL忍界大戰(zhàn)相關(guān)內(nèi)容可以發(fā)現(xiàn)，將選手真人形象以“貼圖”、“表情包”等方式在比賽錄像中穿插是常見的手法。

通過借鑒《火影忍者》的形象，打斗雙方完全變成了“選手真人”。很少會(huì)有人在意沙皇什么時(shí)候放的大招，EZ什么時(shí)候交的閃現(xiàn)，游戲里的英雄角色存在感降低，奇跡般的“隱身”了。

“競技”開始抽身于游戲這一載體。筆者認(rèn)為類似的二次創(chuàng)作增多以后，有關(guān)“這位選手、這場比賽如何如何”的討論將會(huì)慢慢取代“這款游戲如何如何”，該項(xiàng)目的“觀賽”而非“游玩”屬性進(jìn)一步增強(qiáng)。

另一方面，電競觀眾（受眾）自發(fā)的內(nèi)容創(chuàng)作屬于新領(lǐng)域，它的產(chǎn)生原因和特點(diǎn)需要從文學(xué)、影視的二次創(chuàng)作中找到共通之處。中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所鄭熙青曾表示同人文學(xué)的創(chuàng)作有非常明顯的群體創(chuàng)作累積的過程。她認(rèn)為同人的定義多基于其社群基礎(chǔ)和身份認(rèn)同。

隨著賽事品牌逐漸沉淀，用戶黏度升高?！半姼偞和怼薄ⅰ叭探绱髴?zhàn)”之外，LPL將來還會(huì)出現(xiàn)更多具有特色的觀賽體驗(yàn)和聚集交流。