什么是拉片？

拉片其實就是跟拉鋸一樣——一格一格地反復看、反復倒帶（盤），同時分析紀錄你所看到的、所總結(jié)的。一格一格地看電影，深度解讀電影，然后把每個鏡頭的內(nèi)容、場面調(diào)度、運鏡方式、景別、剪輯、聲音、畫面、節(jié)奏、表演、機位等都紀錄下來，最后完成總結(jié)。

拉片和影評的區(qū)別

拉片與影評的相同點：都是為了評析電影，是人們了解電影的一種方式和平臺。不同點：拉片通常會選擇一個切入點，主要從視聽語言等角度解讀電影，有一定的學術(shù)和專業(yè)性，較冷靜客觀；影評在題材上較隨意自由、內(nèi)容廣泛，一般從主題思想等方面立意，作者的主觀意識較強?！　?/span>

書讀百遍，其義自見?？措娪耙嗳弧＠褪浅榻z剝繭地讀電影。電影專業(yè)修養(yǎng)的提高需要慢慢積累。在別人眼中，可能覺得拉片辛苦單調(diào)，但對癡迷于電影藝術(shù)的人來說，他們卻樂在其中?！　?/span>

適合做拉片的5分鐘左右的完整電影敘事片段：　　

《巴頓將軍》開頭巴頓在星條旗下的演講　　

《鋼鐵俠》大戰(zhàn)F22那段/逃出洞穴　　

《第九區(qū)》機器人那段/到實驗室偷燃料　　

《反恐特警組》反恐片段　　

《勇闖奪命島》反恐片段/特種部隊第一次潛入小島　　

《絕密飛行》空戰(zhàn)片段/艾迪第一次任務

——主題、結(jié)構(gòu)、人物、場景、景別、空間、機位、光線、影調(diào)、對話

主題

正像其它藝術(shù)作品一樣，影片的主題是電影作品中的靈魂和精華，也是我們?yōu)橹詰俚摹熬窦覉@”。更是我們在看了一部影片以后，力圖總結(jié)分析出來東西。

主題——是電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵，是電影所要表現(xiàn)的主題思想。

電影作品中的內(nèi)容與主題，滲透和體現(xiàn)創(chuàng)作者的世界觀，價值觀，體現(xiàn)著創(chuàng)作者對生活的認識和情感。

電影的主題往往是多元化的、多側(cè)面的、多切入點的。我們可以這樣理解：電影的主題是電影的動作和人物的內(nèi)涵，是電影的情節(jié)和事件的外延。主題是編劇、導演的生活經(jīng)驗和體會的暗示，藝術(shù)作品的主題轉(zhuǎn)化為形象時，是導演思想欲望的情緒宣泄。

現(xiàn)代電影的故事和主題，往往是一句話可以講清楚，一萬句也講不清楚?，F(xiàn)代電影的主題是深化的，是觀眾一種內(nèi)心的情感體驗。

電影的主題并不是我們在看完電影以后所總結(jié)、歸納出來的“心得體會”、“社會意義”和“思想價值”。而是電影創(chuàng)作者的目標追求和靈魂凈化。

電影藝術(shù)的主題往往不是簡單的，不是表面的，而是深化的，多義的。需要我們整體的把握。

通常人們理解的影片主題應該包括如下兩個方面的層次：

1．影片的內(nèi)容或者是影片的作者力圖告訴我們什么。這一點我們從影片的敘事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。它不是抽象的符號，也不是概念的堆砌，而是體現(xiàn)在充滿視覺造型特點的銀幕效果上。

2．通過對電影的主題、立意及影片的整體視聽形象表達理解，我們感悟到了什么。主題雖然是影片所表達的創(chuàng)作者對生活、對社會的認識、態(tài)度、情感和審美觀念，帶有明顯的個人主觀色彩和風格樣式，但不會是純主觀化的東西，一定是一種個人生活的感悟。

對于電影作品所表現(xiàn)出的主題，我們要全面的理解，切記不能片面化和簡單化。藝術(shù)作品的最大特點就是用一件最普通的故事，宣揚一種極有意義的思想，折射出豐富的思想內(nèi)涵，照耀和撫慰人們的心靈，從而提高和凈化人們的精神境界。

在我們分析、討論影片主題的時候，往往為了更為深入地了解作品的主題，領(lǐng)會導演的創(chuàng)作意圖，應該查閱影片相關(guān)的文字資料，必須做如下十個方面的準備工作：

1）這部影片是改編自哪一部文學作品（名著）？原著作品中作者表達的是一種什么樣的主題思想，時代背景，人物形象？作品傳達了一種什么樣的精神世界和情感效果？

2）這部影片的導演曾經(jīng)導演過什么作品？他（她）一貫的創(chuàng)作風格是什么？在這一部作品中，采用什么樣的手段、方法、風格、樣式來完成影片敘事及主題表達？

3）這部影片屬于哪一類型的風格樣式？同一類的影片思味都有哪些？它們之間各有什么區(qū)別？

4）描述一下，在這部影片中哪一些情節(jié)、場景、細節(jié)對影片主題的表達有特別重要的作用？你能否做到準確、生動、完整地表達出這種心理的和藝術(shù)的感覺？影片中哪一些東西令你激動的回味？

5）關(guān)于這部影片的事件、背景、人物及大眾傳媒的相關(guān)報道你知道多少？

6）從你個人的專業(yè)、性別、年齡、文化、修養(yǎng)、價值觀、道德觀出發(fā)，你是怎樣認識這部電影的？或者你認為這部影片處在一個什么樣的水平上？

7）在一個什么樣的層面上，我們認為可以充分理解影片所要表達的東西，理解導演所要表達的思想，我們基于一種什么樣的出發(fā)點？

8）我們在視覺生理上和審美心理上多大程度對影片產(chǎn)生認同和共鳴？

9）影片中你認為最優(yōu)秀的，最值得你學習的是什么？影片中的風格樣式、敘事結(jié)構(gòu)、造型風格、手段方法、影像效果、人物塑造，哪一些是讓你最感興趣的東西？

10）對于這部影片除了大多數(shù)公眾的意見以外，你有什么不同的意見和看法？你認為影片中最大的不足是什么？

這十個問題，基本上可以幫助我們加深對影片的理解。

重要的是，我們觀看了一部影片，就要思考我們所感受到的東西。要反復地、深入地分析這種理解和感受，解釋出對主題的認識、感受、理解的原因。

主題不搞清楚，分析就無法透徹。

關(guān)于影片主題的分析就形式而言，文章閱讀、段落拉片、討論和分析寫作都是非常好的學習方法。

結(jié)構(gòu)

影片分析中對影片結(jié)構(gòu)的分析是一個非常重要的工作。在我們的影片分析中，大部分同學經(jīng)常會忽略分析影片結(jié)構(gòu)，甚至，根本不去關(guān)注。其實，電影的結(jié)構(gòu)是電影的最重要的藝術(shù)形式之一。

結(jié)構(gòu)——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構(gòu)造。影片的結(jié)構(gòu)，框架，就是電影的風格。

導演根據(jù)影片的主題、內(nèi)容、人物塑造的需要，運用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機、完整地組成一個視聽整體，達到藝術(shù)上的統(tǒng)一。

影片的結(jié)構(gòu)分析是影片分析中的系統(tǒng)工程，我們認定的電影的結(jié)構(gòu)分析應該包括：

1．劇作結(jié)構(gòu)分析：

劇作的分析主要是對電影的情節(jié)設置，情節(jié)的組織進行系統(tǒng)的分析。

從電影的創(chuàng)作規(guī)律研究表明：戲劇性結(jié)構(gòu)的電影無非是無數(shù)件有因果關(guān)系、有內(nèi)在聯(lián)系的事件，有機地、有目的地安排在一起，最終構(gòu)成一種結(jié)局。

縱觀世界各國故事片電影的樣式，電影的敘事結(jié)構(gòu)、電影 的劇作結(jié)構(gòu)及故事的結(jié)局基本是四種存在模式：

A、情理之中，預料之中

B、情理之外，預料之中

C、情理之中，預料之外

D、情理之外，預料之外

但無論哪樣的一種結(jié)局，都會充滿了“因果關(guān)系”“偶然關(guān)系”“必然關(guān)系”和“戲劇關(guān)系”的味道，都會有一種人為主觀的因素。

非戲劇性結(jié)構(gòu)的電影，在表面構(gòu)成上，會更為隨意，更為自然和偶然的，許許多多的事件被十分有機地，有意地排列在上起，往往在影片的最后形成上，無非是形成兩種模式：

1）個體無意識形成集體的有意識

2）整體有意識形成風格的有意識

現(xiàn)代電影的劇作結(jié)構(gòu)，往往有很大的隨意性和變異性，重點表現(xiàn)在劇作的合情與合理的處理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，從大多數(shù)的影片的構(gòu)成上分析，合情比合理更為重要。

2．情節(jié)結(jié)構(gòu)分析：

情節(jié)的分析主要是對電影的情節(jié)安排在排列方式上的整體分析。

傳統(tǒng)的電影情節(jié)，往往是順序型的，線型的排列關(guān)系，現(xiàn)代電影的情節(jié)則更為復雜，更為混淆。但電影的情節(jié)和細節(jié)是影片結(jié)構(gòu)的重要組成部分。

電影的敘事情節(jié)，在總體上構(gòu)成影片的框架；電影的細節(jié)與元素構(gòu)成影片的內(nèi)容；電影情節(jié)的推動，一般不依靠外部的力量，而著重依賴于人物的動作和細節(jié)的設置。

電影情節(jié)的編排，往往是依據(jù)于人物的心理線索和發(fā)展。以往的“戲劇式”電影敘事，對于精巧的外部情節(jié)的設計和設置是十分依賴的。

現(xiàn)代電影中，對于敘事中的細節(jié)越來越重視，用細節(jié)的動作和細節(jié)的場面積累來推動情節(jié)。這種電影的特點是：重視細節(jié)的強調(diào)，重視細節(jié)的重復，形成影片內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，注重細節(jié)的日常化和形象化對人物的塑造和對情節(jié)的幫助。

總體來講，影片的結(jié)構(gòu)是導演風格和主題思想表達的最重要的手段。經(jīng)分析發(fā)現(xiàn)，電影的敘事結(jié)構(gòu)、劇作結(jié)構(gòu)，可以是多種多樣的。但是，影片最終結(jié)構(gòu)的選擇與確定，一定是有利于影片的主題，有利于人物的塑造，有利于風格的體現(xiàn)，有利于敘事的多樣化。

人物

電影中的人物，是電影創(chuàng)作中的核心，也是作品的核心。反過來講，人物的塑造，是電影導演創(chuàng)作的重中之重。

我們對文學的理解是“文學是人學”“風格即人”。同其它的藝術(shù)形式相比較，電影的創(chuàng)作也是緊緊地圍繞塑造典型環(huán)境中的典型人物展開的。

可以這樣認為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎。

對于電影的基本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動作中，對話中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。

世界電影中的常規(guī)情況是，觀眾對于電影中的人物（其實是對演員）感興趣，對于電影中的故事感興趣，對于電影的主題感興趣，才會全方位的對電影給予關(guān)注。

我們所理解的“人”，是自然的、社會的人。

電影中的“人物”，是電影敘事中、戲劇結(jié)構(gòu)中的“符號”和“虛構(gòu)”的人，是由演員（職業(yè)的、非職業(yè)的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認同。

我們在分析電影時，對人物的分析應該把握住如下問題：

1．分析人物在影片中擔當?shù)慕巧?/span>

我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的“人物”與演員自身形象的綜合感覺。人物有時候是一個具體的概念，有的時候是一個抽象的概念。

電影中的人物是敘事的主體；是電影情節(jié)中的主要情節(jié)的發(fā)動者和承擔者；有的時候，電影中的一些人物對情節(jié)并沒有特別大的幫助，僅僅是一種“象征”，是一種“符號”。

我們的心理意識和思想意識無法超越的是，我們很難將某一個“演員”的形象，從影片中的“人物”形象中分離出來，往往是三種思維定式：

A：影片中的人物一演員本身

B：影片中的人物一演員十人物

C：影片中的人物一人物

2．分析影片中人物的表現(xiàn)方式：

電影中的人物表現(xiàn)，不僅僅是影片的整體敘事及情節(jié)，也不在于其出現(xiàn)場影的多少，對白臺詞的多少，鏡頭數(shù)量的多少，而在于具體表演、表現(xiàn)的方式。大體有如下四種方式：

1）人物外形表現(xiàn)：

影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的視覺信息。在影片的制作過程中，更為重視其服裝，發(fā)型，化裝的處理。

例如：美國早期默片時代的經(jīng)典人物卓別林，其外表很有特點，在電影中的視覺外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特征。

2）人物景別表現(xiàn)：

某一個人物在電影的表現(xiàn)中，有時更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著得對人物進行心理、情緒、表現(xiàn)的描寫，即使是某一個人物用多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現(xiàn)，也是要對人物進行性格和心理的刻畫。

例如：《我的父親母親》中，“母親”年輕時的敘事和人物形象，更多的是采用近景、特寫和全景、遠景的交替應用，“母親”年老時的敘事和人物形象，更多的是采用全景的鏡頭來完成，影片的總體風格基本是這樣一種規(guī)律的處理。

3）人物形體表現(xiàn)：

電影敘事和場景中人物的形體方式處理，大多數(shù)是經(jīng)過導演和演員精心設計的。因為，人物的形體處理的方式和狀態(tài)，不光是為了敘事，為了場景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為推動影片的情節(jié)。

例如：影片《我的父親母親》中，彩色回憶時空段落中，年輕的“母親”，人物的形體永遠是處在運動之中，處在站立和跑動之中；而黑白現(xiàn)實時空段落中，年老的“母親”，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現(xiàn)處理成為靜止的形態(tài)和坐姿狀態(tài)。

4）人物位置表現(xiàn)：

影片攝影畫面構(gòu)圖中的人物位置，無論是在影片風格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理；有的人物在畫面上是居邊處理；有的人物位置干脆是不規(guī)則的卡頭卡腳處理。

例如：影片《黃土地》的人物位置的整體風格是居中處理。影片《一個和八個》的人物位置的整體風格是居邊處理。這兩種不同的處理方式，使得影片畫面構(gòu)圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。其實，這都是一種影片敘事、手段、風格的外延。

從影片的宏觀上分析人物的表現(xiàn)方式，在影片的創(chuàng)作過程中，一定是導演十分重視的技巧與元素。通過這種細致和量化的分析，我們可以進一步了解影片的風格、畫面、效果、技巧、結(jié)構(gòu)和導演手法。

3．分析人物動作的表現(xiàn)技巧：

影片中決定人物動作的重要因素是環(huán)境、事件和規(guī)定要求。

作為導演，對于人物動作的簡單表現(xiàn)和復雜表現(xiàn)，在影片的敘事風格上會產(chǎn)生不同結(jié)果。那么，核心的問題就是導演采用什么樣的鏡頭技巧來反映和表現(xiàn)這些人物的動作。這時敘事中的人物動作成為了內(nèi)容，鏡頭處理表現(xiàn)技巧成為了形式。

我們在分析影片的人物動作時，討論人物動作本身的存在形式和動作方式，僅僅是我們分析人物的一個方面。更重要的是，我們要分析影片的鏡頭中和段落中采用什么樣的具體鏡頭技巧（方法），來表現(xiàn)此時此地的人物動作。

導演在實際創(chuàng)作和拍攝處理上，可以是用不同的鏡頭技現(xiàn)（方法），拍攝和表達不同的人物動作，也可以是用相對固定（一樣）的鏡頭技巧（方法），表達同一的動作和不同的動作。如果是采用后者的處理方式，就會產(chǎn)生影片人物動作鏡頭技巧（方法）處理上的特殊風格。

例如：導演陳凱歌拍攝的影片《黃土地》，大量地采用靜止（靜態(tài)）的鏡頭完成畫面的表達，采用極為有限的搖鏡頭表現(xiàn)部分的人物動作和運動，表現(xiàn)場景的空間；導演徐克拍攝的影片《新龍門客棧》大多數(shù)是采用夸張、變形的鏡頭畫面形式表現(xiàn)各種人物的近景和動作。

導演吳宇森拍攝的大部分影片，大量地在敘事鏡頭和動作鏡頭中采用高速攝影（慢動作）的鏡頭技巧，來表達影片中人物的動作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然感覺，有一種影片“暴力”美學的特征。

4．分析場景中、鏡頭中人物的光線形式：

按電影的常規(guī)分析，場景中、鏡頭中人物的光線的形式應該有其相對的設計性、獨立性、形象性、鮮明性。

人物光線的形式，除了受到場景、空間、環(huán)境、光源的位置、方向、性質(zhì)的影響外，還要受到影片的主題、內(nèi)容、風格、樣式、敘事、情節(jié)和導演處理的制約。

有的時候，為了達到人物形象的塑造，賦予影片中某一個人物以一種特定的光線形式。只要這個人物一出現(xiàn)，這種專門設計的光線的效果就存在。

例如：導演張藝謀的影片《大紅燈籠高高掛》中，陳老爺這個人物的光線形式，就是具有相當程度的規(guī)定性，完全是逆光、剪影、半剪影的處理。使人物的形象刻畫十分鮮明，增加了人物的神秘感，在影片的敘事當中起到了非常重要的作用。

為了達到影片敘事情節(jié)的表達，在影片中賦予某一個人物以一種特定的光線效果，這個人物走到哪里，這種光線效果就帶到哪里。美國影片《現(xiàn)代啟示錄》中，威拉上尉歷盡艱難，深人到叢林中去尋找?guī)齑纳闲?，在影片的結(jié)尾的場景中，叢林中庫茨上校的居住地的光線效果，則完全是主觀化的處理，人物只有逆光的處理，很神秘，很形式。

有的時候，攝影光線的處理完全是為了影片全片的風格，使某個或者某幾個人物，采用一種特定的光線效果形式。

例如：導演關(guān)錦鵬拍攝的影片《阮玲玉》中，現(xiàn)代時空（演員扮演的段落）的人物處理，假定性的人物送光、輪廓光十分鮮明，很有現(xiàn)代感和唯美性，超越了早期資料影片的審美氛圍，在光線的形式上，形成了兩個不同時空的交替。

場景

場景——是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境。場景是影片重要的造型元素。

現(xiàn)代電影的場景，可以是現(xiàn)實空間環(huán)境，也可以是非現(xiàn)實空間環(huán)境，但是，這兩種場景的存在，都要求要體現(xiàn)和反映劇本中規(guī)定的情境。

通常的，影片中場景存在的方式和種類，大體上可以劃分成如下六種：

1）內(nèi)景：在攝影棚內(nèi)，專門為影片的拍攝搭制的人工場景。這種場景的空間有限，拍攝的環(huán)境完全要布置，光線的處理可以比較細膩，拍攝不受自然條件的限制。

2）外景：大自然中自然景觀的場景。這種場景的空間比較廣闊，往往要選擇局部進行拍攝，或者是對局部進行加工才能拍攝，由于受自然光線的限制，光線的處理要選擇光線的時機。

3）實景：人類居住和活動的自然建筑的場景，這些場景的存在，往往不是為了影片的拍攝。這種場景空間十分真實，具有生活的氣息，但是，有明顯的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系，拍攝起來也受一定的限制。

4）場地外景：為了影片的拍攝，按一定的比例，專門在選定的自然環(huán)境中人工搭制的場景。這種場景的空間比較合理，符合影片的拍攝要求。但是對總體美術(shù)設計的要求比較高，也會受到自然光線的限制。

5）特技合成景：人工搭制的，用于配合特技拍攝的小比例人工場景。這種景一般是模型的景，需要與實際的自然場景拍攝在一起，美術(shù)設計的透視、比例十分的重要。

6)計算機模擬景：利用計算機（數(shù)字）技術(shù)創(chuàng)造的虛擬現(xiàn)實的場景環(huán)境。

現(xiàn)代電影中，電影場景的構(gòu)成有如下的幾種特點：

1）影片的銀幕空間是由多種類型的場景以不同的順序和方式組成的。

2）同一場景內(nèi)，可以開展和表現(xiàn)一場戲，也可以開展、表現(xiàn)多場戲。

3）一場戲可以在一組場景或多組場景中展開。

4）影片中的場景的視覺效果，參與影片的敘事和造型，從而推動影片情節(jié)的發(fā)展。

5）場景的變化越來越趨向于多元化。

6）影片的構(gòu)成上，場景交替變化、交替運用越來越頻繁。

7）特技合成，虛擬現(xiàn)實的場景的出現(xiàn)和使用越來越廣泛。

8）影片中的場景在視覺造型和視覺風格上越來越影響和決定影片的風格。

電影場景首先是一個空間的關(guān)系，它規(guī)定和制約影片某一個段落的人物、敘事、動作對話的構(gòu)成與處理。場景是一個宏觀的概念，也可以是一個具體的概念，例如：操場、街道、河邊、廚房、衛(wèi)生間、車內(nèi)。

影片中的場景，可以有地域的限制，也可以沒有地域的限制。一幢郊區(qū)的別墅，嚴格的意義應該是一個場景，但是在具體的拍攝中，室內(nèi)的戲和室外的戲，我們在拍攝和表述上往往又分為兩個不同的場景。

電影場景其次有一個時間的關(guān)系，它規(guī)定和制約這個場景所表達的敘事、動作的時間關(guān)系。正如我們經(jīng)常講的：就影片敘事而言，換鏡頭就是隔時間；換場景就是換時間，換空間。

通過拉片和影片的分析我們發(fā)現(xiàn)，電影中場景的選擇、利用、排列、構(gòu)成，會影響到以下幾個問題：

1）決定影片的風格：場景的選擇和具體的運用，在宏觀上就決定了影片的敘事風格和造型風格。我們常常講：外景利于影片的氣氛。內(nèi)景利于影片的光線運用；實景利于影片的空間表達。外景出意境，內(nèi)景出戲，實景出調(diào)度。

2）影響影片的空間感覺：電影中外景的出現(xiàn)，無論場次的長短、多少，都會在影片中形成一種整體的空間規(guī)模。感覺和效果。而在內(nèi)景的拍攝中，我們會有一種與之相反的感覺，顯得影片空間變化較多，但不完整。

3）制約人物形象的塑造：電影中外景的應用，使得人物的表達更為有環(huán)境依據(jù)，使人物在敘事上更有可信程度，更有利于人物形象的塑造。內(nèi)景的應用，優(yōu)化了攝影的造型元素，在視覺上更有利于人物的塑造，更主要的是有利于人物的“戲”的表現(xiàn)。

4）關(guān)系影片的影調(diào)構(gòu)成：由于影片中場景的有意 識、無意識的變化，影片中的地調(diào)關(guān)系會有很大的變化，可以構(gòu)成影片的不同場景的不同的初調(diào)效果。

5）決定一段敘事情節(jié)的完整：電影中的一個場景可以清晰、明確地完成一個相對獨立和完整的敘事情節(jié)，也可以僅僅是表達敘事情節(jié)的一個小小的部分。在電影的制作過程中，我們也要關(guān)注場景在影片中所起的作用。一場戲是一個表述性的語言，是一個實際增節(jié)的稱呼，更是一個獨立的事件的表達方式。實際增況往往是；一場戲有可能在一個場景中完成，也有可能在幾個場景中完成。

由于電影中場景的作用十分重要，要求我們在選擇場景的時候要特別地道憧和準確。根據(jù)我們對現(xiàn)代電影的分析，電影中的場景構(gòu)成方式越來越靈活，場景的數(shù)量越來越豐富，這樣，有利于影片的敘事，有利于影片的人物塑造，有利于影片的風格表達。因此，電影場景的運用規(guī)律是我們要進行細化分析的東西。

電影拉片片目

以下拉片片單節(jié)選自北京電影學院蘇牧教授《榮譽》一書：

一、中國影片75部：

1 .《神女》（1934年）：聯(lián)華影業(yè)公司。導演：吳永剛。

2 .《大路》（1934年）：聯(lián)華影業(yè)公司。導演：孫瑜。

3 .《漁光曲》（1934年）：聯(lián)華影業(yè)公司。導演：蔡楚生。

4 .《馬路天使》（1937年）：明星影業(yè)公司。導演：袁牧之。

5 .《十字街頭》（1937年）：明星影片公司。導演：沈西苓。

6 .《八千里路云和月》（1947年）：昆侖影業(yè)公司。導演：史東山。

7 .《一江春水向東流》（1947年）：昆侖影業(yè)公司。導演：蔡楚生、鄭君里。

8 .《小城之春》（1948年）：文華影業(yè)公司。導演：費穆。

9 .《烏鴉與麻雀》（1949年）：昆侖影業(yè)公司。導演：鄭君里。

10 .《我這一輩子》（1950年）：上海電影制片廠。導演：石揮。

11 .《南征北戰(zhàn)》（1952年）：上海電影制片廠，導演：成蔭。

12 .《林家鋪子》（1959年）：北京電影制片廠，導演：水華。

13 .《紅色娘子軍》（1961年）：天馬電影制片廠。導演：謝晉。

14 .《李雙雙》（1962年）：海燕電影制片廠，導演：魯韌。

15 .《早春二月》（1963年）：北京電影制片廠，導演：謝鐵驪。

16 .《小兵張嘎》（1963年）：北京電影制片廠。導演：崔嵬、歐陽紅櫻。

17 .《農(nóng)奴》（1963年）：八一電影制片廠。導演：李俊。

18 .《英雄兒女》（1964年）：長春電影制片廠。導演：武兆堤。

19 .《杜鵑山》（1974年）：北京電影制片廠。導演：謝鐵驪。

20 .《春苗》（1975年）：上海電影制片廠。導演：謝晉。

21 .《鄰居》（1981年）：青年電影制片廠。導演：鄭洞天，徐谷明。

22 .《沙鷗》（1981年）：青年電影制片廠。導演：張暖忻。

23 .《都市里的村莊》（1982年）：西安電影制片廠。導演：滕文驥。

24 .《我們的田野》(1983年)：青年電影制片廠，導演：謝飛。

25 .《風柜來的人》（1983年）：臺灣萬年青電影公司。導演：侯孝賢。

26 .《一個和八個》（1984年）：廣西電影制片廠。導演：張軍釗。

27 .《黃土地》（1984年）：廣西電影制片廠。導演：陳凱歌。

28 .《黑炮事件》（1985年）：西安電影制片廠。導演：黃建新。

29 .《野山》（1985年）：西安電影制片廠，導演：顏學恕。

30 .《童年往事》（1985年）：臺灣中央電影有限公司。導演：侯孝賢。

31 .《盜馬賊》（1986年）：西安電影制片廠，導演：田壯壯。

32 .《戀戀風塵》（1986年）：臺灣中央電影有限公司。導演：侯孝賢。

33 .《紅高粱》（1987年）：西安電影制片廠。導演：張藝謀。

34 .《太陽雨》(1987年)：珠江電影制片廠。導演：張澤鳴。

35 .《尼羅河女兒》（1987年）：臺灣綜藝有限公司，導演：侯孝賢。

36 .《人鬼情》（1988年）：上海電影制片廠。導演：黃蜀芹。

37 .《頑主》(1988年)：峨嵋電影制片廠。導演：米家山。

38 .《本命年》（1989年）：青年電影制片廠。導演：謝飛。

39 .《悲情城市》（1989年）：臺灣年代國際股份有限公司，導演：侯孝賢。

40 .《笑傲江湖》(1990年)：香港出品，導演：胡金銓、徐克。

41 .《雙旗鎮(zhèn)刀客》（1991年）：西安電影制片廠。導演：何平。

42 .《牯嶺街少年殺人事件》(1991年)：臺灣中央電影有限公司，導演：楊德昌。

43 .《暗戀桃花源》（1992年）：臺灣表演工作坊電影有限公司，導演：賴聲川。

44 .《秋菊打官司》（1992年）：青年電影制片廠/香港銀都機構(gòu)有限公司，導演：張藝謀。

45 .《霸王別姬》（1992年）：北京電影制片廠/香港湯臣電影公司，導演：陳凱歌。

46 .《戲夢人生》（1993年）：年代國際股份有限公司，導演：侯孝賢。

47 .《喜宴》（1993年）：臺灣中央電影公司，導演：李安。

48 .《活著》(1994年)：香港年代有限公司、上海電影制片廠，導演：張藝謀。

49 .《飲食男女》(1994年)：臺灣中央電影有限公司，導演：李安。

50 .《重慶森林》(1994年)香港出品。導演：王家衛(wèi)。

51 .《陽光燦爛的日子》（1994年）：中國電影合拍公司/香港港龍電影公司，導演：姜文。

52 .《獨立時代》(1994年)：臺灣原子影視傳播公司，導演：楊德昌。

53 .《東邪西毒》(1994年)：香港出品，導演：王家衛(wèi)。

54 .《愛情萬歲》（1994年）：臺灣中央電影公司，導演：蔡明亮。

55 .《大話西游》（1995年）：香港彩星電影公司、西安電影制片廠，導演：劉鎮(zhèn)偉。

56 .《好男好女》(1995年)：臺灣聯(lián)登國際有限公司，導演：侯孝賢。

57 .《南國再見，南國》（1996年）：臺灣侯孝賢電影社，導演：侯孝賢。

58 .《麻將》(1996年)：臺灣原子影視傳播有限公司，導演：楊德昌。

59 .《巫山云雨》(1996年)：北京電影制片廠。導演：章明。

60 .《香港制造》（1997年）：香港天幕制作有限公司，導演：陳果。

61 .《小武》（1997年）：香港胡同制作，導演：賈樟柯。

62 .《河流》（1997年）：臺灣中央電影公司，導演：蔡明亮。

63 .《征婚啟事》（1998年）：臺灣中央電影公司。導演：陳國富。

64 .《鬼子來了》(1999年)：北京華誼兄弟太和影視公司。導演：姜文。

65 .《一一》(2000年)：臺灣中央電影公司，導演：楊德昌。

66 .《站臺》（2000年）：香港胡同制作、日本T-MARK公司，導演：賈樟柯。

67 .《安陽嬰兒》（2001年）導演：王超。

68 .《盲井》（2002年）導演：李楊。

69 .《臺北晚九朝五》（2002年）：臺北影業(yè)公司，導演：戴立忍。

70 .《最好的時光》(2005年)：臺灣三視多媒體網(wǎng)絡股份有限公司，導演：侯孝賢。

71 .《靜靜的嘛呢石》（2005年）：北京博納百家文化公司，導演：萬瑪才旦

72 .《牛皮》（2005年）：獨立制作，導演：劉伽茵。

73 .《頤和園》（2006年）：中國 / 法國出品。導演：婁燁。

74 .《十三棵泡桐》（2007年）：長春電影制片廠 / 北京紫金長天傳媒文化。導演：呂樂。

75 .《太陽照常升起》（2007年）：香港英皇電影 / 北京太和 / 北京不亦樂乎。導演：姜文。

二、外國影片137部：

1 .《黨同伐異》INTOLERANCE（1916年）：美國沃克制片公司，導演：格里菲斯。

2 .《戰(zhàn)艦波將金號》δроносеЦ Потёмкин （1925年）：蘇聯(lián)國立中央照像電影企業(yè)公司，導 演：愛森斯坦。

3 .《掏金記》（1925年）：美國卓別林影片公司，導演：卓別林。

4 .《一條安達魯狗》Un Chien Andalou （1929年）：法國布努艾爾影片公司，導演：布努艾爾。

5 .《摩登時代》MODERN TIMES（1936年）：美國卓別林影片公司，導演：卓別林。

6 .《亂世佳人》Gone with the Wind（1939年）：美國米高梅影片公司，導演：維克托·弗萊明。

7 .《魂斷藍橋》Waterloo Bridge（1940年）：美國米高梅影片公司，導演：茂文·勒魯瓦。

8 .《蝴蝶夢》Rebecca（1940年）：美國謝爾茲尼克影片公司，導演：希區(qū)柯克。

9 .《公民凱恩》Citizen Kane （1941年）：美國雷電華電影公司，導演：奧遜·威爾斯。

10 .《偷自行車的人》Ladri di biciclette（1948年）：意大利Pds影片公司，導演：德·西卡。

11 .《晚春》（1949年）：日本松竹電影公司，導演：小津安二郎。

12 .《羅生門》（1950年）：日本大映公司京都制片廠，導演：黑澤明。

13 .《羅馬11時》Roma ore 11 （1952年）意大利出品，導演：朱塞佩·德·桑蒂斯。

14 .《正午》High Noon（1952年）：美國克拉默影片公司，導演：復萊德·齊納曼。

15 .《后窗》Rear Window（1954年）美國出品，導演：希區(qū)柯克。

16 .《野草莓》Smultronst?llet （1957年）：瑞典AB影片公司，導演：伯格曼。

17 .《四百下》Les Quatre Cents Coups （1959年）：法國卡羅斯影片公司，導演：特呂弗。

18 .《精疲力盡》A Bout de Souffle （1959年）：法國皇家影片公司，導演：戈達爾。

19 .《廣島之戀》Hiroshima Mon Amour （1959年）：法國科莫影片公司/日本大映株式會社，導演：阿侖·雷乃。

20 .《士兵之歌》Бaллaдa o coлдaтa（1959年）：蘇聯(lián)莫斯科電影制片廠，導演：格·丘赫萊依。

21 .《裸島》裸の島（1960年）：日本近代映畫協(xié)會，導演：新藤兼人。

22 .《去年在馬里昂巴德》L’Année dernière à Marienbad（1961年）：法國特拉影片公司，導演：阿侖·雷乃。

23 .《秋刀魚的味道》秋刀魚の味（1962年）：日本松竹電影公司，導演：小津安二郎。

24 .《阿拉伯的勞侖斯》Lawrence of Arabia（1962年）：英國地平線影片公司，導演：大衛(wèi)·里恩。

25 .《八部半》Otto e mezzo（1963年）：意大利西奈里茲電影公司，導演：費里尼。

26 .《紅色沙漠》I1 deserto rosso（1964年）：意大利多維米拉影片公司，導演：安東尼奧尼。

27、《普通的法西斯》Ordinary Fascism（1965年）：蘇聯(lián)出品。導演：羅姆。

28 .《一個男人和一個女人》Un home et une femme（1966年）：法國巴黎13影片公司，導演：克羅德·勒魯什。

29 .《安德列·魯勃寥夫》ΑНДРеЦ ΡуδЛев（1966年）：蘇聯(lián)莫斯科電影制片廠，導演：塔爾科夫斯基。

30 .《邦尼和克萊德》（《雌雄大盜》）Bonnie and Clyde（1967年）：美國塔泰拉希勒公司，導演：阿瑟·佩恩。

31 .《畢業(yè)生》The Graduate（1967年）：美國聯(lián)美影片公司，導演：邁克·尼科爾斯。

32 .《放大》Blow-up（1967年）：美國米高梅影片公司。導演：安東尼奧尼。

33 .《2001年：太空漫游》2001：A Space Odyssey（1968年）：美國霍克影片公司，導演：庫布里克。

34 .《巴頓將軍》Patton（1970年）：美國二十世紀?？怂构?，導演：弗蘭克林·夏夫納。

35 .《魂斷威尼斯》Morte a Venezia（1971年）：意大利阿爾發(fā)影片公司。導演：維斯康蒂。

36 .《發(fā)條桔子A Clockwork Orange（1971年）：英國波拉里斯影片公司，導演：庫布里克。

37 .《教父》The Godfather（1972年）：美國派拉蒙影片公司，導演：科波拉。

38 .《巴黎最后的探戈》L’ultimo tango a Parigi（1972年）：羅馬PEA影片公司/巴黎聯(lián)美影片公司，導演：貝爾托盧奇。

39 .《中國》Chung Kuo.Cina（1972年）意大利出品，導演：安東尼奧尼。

40 .《呼喊與細語》Viskningar och rop（1972年）：瑞典電影研究所/A·B電影公司，導演：伯格曼。

41 .《五號屠場》Slaughterhouse-Five（1972年）：美國出品，導演：喬治·雷·希爾。

42 .《性愛寶典》Everything You Always Wanted to Know about Sex（1972年）：美國出品，導演：伍迪·艾倫。

43 .《騙術(shù)大全》（《騙中騙》）The Sting（1973年）：美國環(huán)球影片公司，導演：羅依·希爾。

44 .《對話》Conversation（1974年）：美國出品，導演：科波拉。

45 .《恐懼吞噬靈魂》Angst essen Seele auf（1974年）：德國慕尼黑探戈電影公司，導演：法斯賓德。

46 .《德爾蘇"烏扎拉》Dersu Uzala（1975年）出品：Daiei(JP)。導演：黑澤明。

47 .《鏡子》ZERKALO（1975年）：蘇聯(lián)出品。導演：塔爾科夫斯基。

48 .《飛越瘋?cè)嗽骸稯ne Flew over the Cuckoo’s Nest（1975年）：美國聯(lián)美影片公司，導演：米洛斯·福爾曼。

49 .《出租車司機》Taxi Driver（1976年）：美國菲里普斯影片公司，導演：馬丁·斯科塞斯。

50 .《花邊女工》La Dentelliere（1976年）：法國阿克遜電影制片公司，導演：克羅德·高雷塔。

51 .《欲望的隱晦目的》That Obscure Object of Desire（1977年）：法國、西班牙出品，導演：路易斯"布努埃爾。

52 .《木屐樹》L’albero degli zoccoli（1978年）：意大利諾萊基奧電影公司，導演：埃爾馬諾·奧爾米。

53 .《獵鹿人》The Deer Hunter（1978年）：美國埃米影片公司，導演：邁克爾·西米諾。

54 .《感官王國》REALM OF PASSION（1978年）：日本大島獨立制片公司，導演：大島渚。

55 .《現(xiàn)代啟示錄》Apocalypse Now（1979年）：美國佐伊特魯普制片公司，導演：科波拉。

56 .《克萊默夫婦》Kramer vs Kramer（1979年）：美國哥倫比亞影片公司，導演：羅伯特·本頓。

57 .《瑪麗蓮·布勞恩的婚姻》Die Ehe der Maria Braun（1979年）：德國阿爾巴特羅斯電影公司，導演：法斯賓德。

58 .《鐵皮鼓》Die Blechtrommel（1979年）：德國弗蘭茨·塞茨電影公司，導演：施隆多夫。

59 .《老姑娘》：法國出品。

60 .《憤怒的公?！稲aging Bull（1980年）：美國查托夫－溫科勒制片公司，導演：馬丁·斯科塞斯。

61 .《最后一班地鐵》Le Dernier Metro（1980年）：法國卡洛斯影片公司，導演：特呂弗。

62 .《榮譽》Fame（1980年）：美國米高梅影片公司。導演：艾倫·帕克。

63 .《從毛澤東到莫扎特》From Mao To Mozart（1981年）美國出品。導演：默里·勒納。

64 .《法國中尉的女人》The French Lieutenant’s Woman（1981年）：英國朱尼珀影片公司，導演：卡萊爾·賴茲。

65 .《莉莉·瑪蓮》Lili Marleen（1981年）德國出品，導演：法斯賓德 。

66 .《火之戰(zhàn)》La Cuerre du Feu （1981年）出品：法國、加拿大，導演：讓·雅克·阿諾。

67 .《靡菲斯特》MéPHISTO（1981年）：匈牙利奧伯耶克蒂夫制片廠，導演：洛·科爾陶。

68 .《水手克萊爾》Quererlle（1982年）出品：德國、法國。導演：法斯賓德。

69 .《芳名卡門》Prénom Carmen（1982年）：法國薩拉影片公司，導演：戈達爾。

70 .《藍色的女人》法國出品。

71 .《迷墻》The Wall（1982年）英國出品，導演：艾倫"帕克。

72 .《失去平衡的生活》Koyaanisqatsi（life out of balance）（1982年）美國出品。導演：戈弗·雷吉奧。

73 .《鄉(xiāng)愁》NOSTALGHIA（1983年）出品：意大利、法國、蘇聯(lián)，導演：塔爾科夫斯基。

74 .《圣誕快樂，勞倫斯先生》Merry Christmas Mr.Laurence（1983年）：英國托馬斯電影公司/日本松竹－富士公司，導演：大島渚。

75 .《楢山節(jié)考》楢山節(jié)考（1983年）：日本東映公司，導演：今村昌平。

76 .《沙灘上的寶蓮》Pauline à la plage（1983年）法國出品，導演：艾里克·侯麥

77 .《得克薩斯州的巴黎》Paris’Texas（1983年）：法國阿爾戈斯影片公司，導演：維姆·文德斯。

78 .《卡門》Carmen（1983年）：西班牙愛米里埃·佩德拉影片公司，導演：卡羅斯·紹拉。

79 .《美國往事》Once Upon a Time in America（1984年）：美國華納影片公司，導演：塞爾喬·萊翁內(nèi)。

80 .《舞廳》Le bal（1984年）：意大利/法國/阿爾及利亞聯(lián)合制作，導演：埃托雷·斯科拉。

81 .《鳥人》Birdy（1984年）：美國三星影片公司。導演：艾倫·帕克。

82 .《未來戰(zhàn)士》（《終結(jié)者》）Terminator（1984年）：美國哥倫比亞電影公司，導演：詹姆斯"卡梅隆。

83 .《狗臉歲月》My Life as a Dog（1985年）：瑞典出品，導演：萊斯·哈爾史卓姆。

84 .《亂》RAN（1985年）：海拉德·艾斯公司/格林尼治影業(yè)公司。導演：黑澤明。

85 .《走出非洲》Out of Africa（1985年）：美國環(huán)球影片公司，導演：西德尼·波拉克。

86 .《阿基米德后宮的茶》Le The Au Harem D’archimêde（1985年）：法國電影藝術(shù)家協(xié)會制片公司，導演：穆迪·沙雷夫。

87 .《犧牲》Offret（1985年）：瑞典電影學院/法國阿爾戈斯影片公司，導演：塔爾科夫斯基。

88 .《蜘蛛女之吻》Kiss of the Spider woman（1985年）：巴西巴本科影片公司/美國戴維·威斯曼影片公司，導演：埃克托·巴本科。

89 .《開羅的紫玫瑰》The Purple Rose of Cairo（1985年）：美國出品。導演：伍迪"艾倫。

90 .《地下鐵》Subway（1985年）：法國高蒙電影公司，導演：呂克·貝松。

91 .《三島由紀夫》Mishima: A Life in Four Chapters (1985年)：美國出品。導演：保羅·施埃德。

92 .《37度2》（《巴黎野玫瑰》37°2 le matin（1986年）：法國出品，導演：讓-賈克·貝內(nèi)。

93 .《悔悟》Aka Pokayaniye（1986年）：蘇聯(lián)格魯吉亞電影制片廠，導演：欽·阿布拉澤。

94 .《我是城堡的主人》JE SUIS LE SEIGEUR DU CHATEAU（1986年）：法國出品。導演：安東尼奧·德爾雷阿爾。

95 .《末代皇帝》The Last Emperor（1987年）出品：意大利/中國/英國，導演：貝爾托盧奇。

96 .《芭比特的盛宴》Babette's Feast（1987年）出品：丹麥、法國，導演：加布里埃爾·阿克塞爾。

97 .《機遇之歌》Przypadek（Blind Chance）（1987年）出品：波蘭，導演：基耶斯洛夫斯基。

98 .《柏林蒼穹下》PER HIMMEL IIBER BERLIN（1987年）：聯(lián)邦德國出品，導演：文德斯。

99 .《布拉格之戀》Unbearable lightness of being（1988年）：美國奧里馬影片公司，導演：菲利普"考夫曼。

100 .《十戒》Dekalog, jeden (1988年)：波蘭電視臺，導演：基耶斯洛夫斯基

101 .《性、謊言、錄像帶》Sex, Lies and Video-tape（1989年）：美國奧特洛影片公司，導演：史蒂文·索德伯格。

102 .《死亡詩社》（《春風化雨》）Dead Poets Society（1989年）：美國塔奇斯通影片公司，導演：彼得·威爾。

103 .《理發(fā)師的情人》Mari de la coiffeuse, Le (1990年)。法國出品。導演：帕特里斯．勒孔特。

104 .《我心狂野》Wild at Heart（1990年）：美國普羅甘達影片公司/美國寶利金公司，導演：大衛(wèi)·林奇。

105 .《套馬桿》（《蒙古精神》）Urga（1991年）：蘇聯(lián)3T電影制片公司，導演：米哈爾科夫。

106 .《巧克力情人》Como Agua Para Chocolate (1992年)：墨西哥出品，導演：阿爾方索.阿拉。

107 .《鋼琴課》The Piano（1993年）：澳大利亞電影委員會/法國CiBy2000影片公司，導演：簡·坎皮恩。

108 .《白色》Blanc（1993年）：法國MK2公司，導演：基耶斯洛夫斯基。

109 .《辛德勒的名單》Schindler’s List（1993年）：美國安布林娛樂公司，導演：斯皮爾伯格。

110 .《暴雨將至》Before the Rain（1994年）：南斯拉夫出品。導演：米爾科·曼切夫斯基。

111 .《殺手李昂》（《這個殺手不太冷》）Léon（1994年）出品：美國、法國，導演：呂克"貝松。

112 .《低俗小說》Pulp Fiction（1994年）：美國米拉麥克斯公司，導演：昆廷·塔倫蒂諾。

113 .《天生殺人狂》Natural Born Killers（1994年）：美國伊克斯特蘭和新攝政影片公司，導演：奧利弗·斯通。

114 .《烈日灼人》（《毒太陽》）Burnt by the Sun（1994年）：俄羅斯卓特電影公司，導演：米哈爾柯夫。

115 .《肖申克的救贖》（《刺激1995》）Shawshank Redemption（1995年）：美國出品，導演：弗蘭克"達拉伯恩特。

116 .《情書》Love Letter（1995年）：日本富士電視臺，導演：巖井俊二。

117 .《云上的日子》Al di là delle nuvole（1995年）出品：意大利、法國、德國，導演：安東尼奧尼、文德斯。

118 .《地下》Underground（1995年）：法國Ciby2000影片公司，導演：埃米爾·庫斯圖里卡。

119 .《櫻桃的滋味》The Taste of Cherry（1996年）：法國Ciby2000影片公司，導演：阿巴斯。

120 .《猜火車》Trainspotting（1996年）：英國電視四臺，導演：丹尼·保爾。

121 .《小鞋子》The Children of Heaven（1997年）：伊朗出品。導演：馬吉德·馬吉迪。

122 .《花火》HANA－BI（1997年）：萬代視覺/東京電視臺。導演：北野武。

123 .《變臉》Face（1997年）：美國出品，導演：吳宇森。

124 .《永遠的一天》ETERNITY AND A DAY（1998年）。出品：希臘/法國/意大利。導演：安哲羅普洛斯。

125 .《兩桿大煙槍》Lock, Stock and Two Smoking Barrels（1998年）出品：SKA FILMS。導演：蓋"瑞奇。

126 .《海上鋼琴師》La Leggenda del pianista sull'oceano（The Legend of 1900）（1998年）：意大利出品，導演：朱塞佩·托納托雷。

127 .《羅拉快跑》Run Lola Run（1998年）：德國巴伐利亞電影公司，導演：湯姆·提克威。

128 .《西伯利亞的理發(fā)師》Sibirskij tsiryulnik（The Barber Of Siberia）（1999年）：俄羅斯出品，導演：米哈爾科夫。

129 .《蘇菲的世界》sofies verden (Sophie''s World)（1999年）出品：NRK公司，導演：艾立克"古斯達夫遜。

130 .《黑客帝國》Matrix（1999年）：美國GrouchoⅡ電影公司，導演：沃卓斯基兄弟。

131 .《黑暗中的舞者》Dancer in the Dark（2000年）：丹麥電影學院/丹麥廣播公司。導演：拉斯·馮·提爾。

132 .《天堂》（《疾走天堂》）Heaven (2002年)：德國出品。導演：湯姆·提克威。

133 .《對她說》Hable con Ella（Talk to her）（2002年）：西班牙出品。導演：阿爾莫多瓦。

134 .《俄羅斯方舟》Russian Ark（2002年）出品：德國、俄羅斯。導演：亞歷山大·索科洛夫。

135 .《巴比塔》(2006年)：美國派拉蒙影片公司。導演：亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖。

136 .《人造風景》(2006年)：加拿大出品。導演：詹尼弗·北齊沃爾。

137 .《香水》 (2007年)：法國 / 西班牙 / 德國出品。導演：湯姆·提克威。