? 寫在前面：我認(rèn)為恐怖是最細(xì)膩的一種情感，所以，我也會嘗試著讓我的讀者們感到恐懼。但是，如果我無法讓讀者們感到恐懼的話，我就會嘗試著讓他們感到害怕。如果我連他們感到害怕都做不到的話，我就會選擇讓他們惡心。我不并不以此為榮?！返俜摇そ?/p>

? 恐懼的這種情緒本身源自于未知本身。窺見過去的古人們，恐懼本身就是人的本能。原始的先祖?zhèn)兓蚴窃谏搅珠g、平原地、河沼處各種地帶，他們面對各種未知的情況，恐懼如一把雙刃劍，在對人產(chǎn)生不良影響的同時(shí)，又給人們強(qiáng)大的生存驅(qū)動力。很難說，或許那個(gè)時(shí)候人們就對這種感覺產(chǎn)生了病態(tài)的愛戀。這沒準(zhǔn)就是人們熱衷恐懼的原因。

? 隨著《朗德?；▓@場景》（1888年攝）的出現(xiàn)，人們的藝術(shù)形式又多出了一種。將恐懼這種情感注入到新興的藝術(shù)形式中，賦予這種古老情感以新的活力和新的形式。二十一世紀(jì)的今天，直到我寫下這篇文字的時(shí)候，二十一世紀(jì)已經(jīng)來到第二十一個(gè)年頭。我們回望新世紀(jì)以來恐怖在游戲上的表現(xiàn)，我們的腦海里會出現(xiàn)很多“精致”的作品。這些作品給人們以更加成熟、深入的恐懼感。像是《寂靜嶺》、《逃生》、《生化危機(jī)》、《層層恐懼》等等一系列的游戲，這些東西要么讓人感到恐懼，亦或是害怕，還有那種惡心感。弗洛伊德相信人多多少少都有一些病態(tài)的心理，每個(gè)人或許都有點(diǎn)不正常，區(qū)別在于程度的大小。

? 最近生化危機(jī)8村莊的試玩又再次點(diǎn)燃了恐怖游戲玩家們的熱情。距離上一部生化危機(jī)7，已經(jīng)過去了四年了，我承認(rèn)，我也沒有意識到這款帶給人們極致體驗(yàn)的游戲已經(jīng)距離今天的我們有那么久遠(yuǎn)了。生化危機(jī)7的地位我覺得可以算是生化危機(jī)系列中具有劃時(shí)代意義的一作。在這一部中，解密的成分和比例變得更大了，而且游戲本身包含了恐懼、害怕、惡心這三種感覺。如果將其和逃生系列相比，我想逃生給人的壓迫感會更加強(qiáng)，因?yàn)樘由械奈覀兪遣痪邆淙魏畏纯沟哪芰Γ覀儧]有武器，面對恐懼的唯一辦法就是逃脫。這會讓玩家更多的感受無奈與絕望?；乜辞皫滋斓年P(guān)于第八部的試玩內(nèi)容，我們能夠確定的是卡普空認(rèn)為第七部提高解密比例的做法是成功的。八延續(xù)了七的解密風(fēng)格，而且在內(nèi)容和場景的布置上我覺得更為精致了，這和時(shí)代背景密不可分。從試玩的章節(jié)來看，似乎是與血腥瑪麗有關(guān)。所以我覺得內(nèi)容會更加的豐富和有現(xiàn)實(shí)感，立足于這樣的詭譎的故事，也讓人更加樂于接受。

聆聽這暗夜之子的聲音，多美妙的音樂?。?/p>