首先比較詳細的論述了新浪潮主義的書，我推薦一本英國新浪潮科幻奧爾迪斯所寫的億萬年大狂歡。這本書我經(jīng)常拿來批判，主要是因為對于新浪潮的科幻文學史中，新浪潮所取得的歷史成就有過高的夸耀。

新浪潮在科幻文學屬性上是黃金年代科幻和賽博朋克科幻的一個過渡，黃金年代科幻和賽博朋克是完全對立的兩個方面，而新浪潮是這個發(fā)展的過程。具體賽博朋克科幻文學對于黃金年代科幻文學的批判可以去看威廉吉布森寫的根斯巴克連續(xù)體， 這里面全都是黃金年代科幻初期，也就是跟斯巴克寫出大科學家拉爾夫以及他創(chuàng)辦的驚奇科幻雜志的藝術(shù)風格。這篇小說實際上想要展現(xiàn)這種古舊科幻審美的不合理感。

新浪潮科幻的創(chuàng)作機理是破除之前的科幻文學對于科幻的桎梏，在這一方面他做得很完美，科幻概念膨脹到了一個新的數(shù)量級。至此，超現(xiàn)實小說，社會科幻小說，正式加入科幻小說，全家桶。參考畢肖普的劣種番茄（1981年雨果獎），這是我要夸新浪潮的地方。

其實新浪潮科幻的形成原因也挺有意思的，我之前說過科幻本來有鍵盤政治傳統(tǒng)，1946年第1個科幻迷團體因為鍵盤政治而解散（）。但是新浪潮運動將科幻小說的政治性提到了一個新的高峰。這是怎么會事呢？原來，大眾媒體興起了。大量的當時的低俗雜志，我稱之為pulu紙漿雜志，如愛情小說雜志，謀殺小說雜志，恐怖小說雜志，西部小說雜志，漫畫雜志巴拉巴拉他們所能提供的刺激跟電視一比不值一提。甚至擠壓了主流的文學界，導致一批作家沒飯吃了。他們一看，當時只有科幻小說雜志唯一沒有萎縮，甚至還膨脹了市場份額。全涌過來寫科幻小說了。新鮮血液的涌入，極大地豐富了科幻的題材，不過相應(yīng)的也降低了作品的平均質(zhì)量。我所贊揚新浪潮是因為前者，批判新浪潮是因為后者。大量的作品簡直不值一看。

話又說回來，為什么這些作者會有人愿意要呢？因為原本科幻的話語權(quán)體系被掌握在約翰W坎貝爾手上，然而這個時候他研究無慣性飛行器去了。話語權(quán)真空出現(xiàn)。這時就出來兩波人，第1個是波爾。他在50年就創(chuàng)刊了銀河科幻小說，他非常鼓勵這種新式的寫作，被坎貝爾退稿的人紛紛來找他投稿。然而新浪潮科幻遍地開花還是在英國，奧爾迪斯創(chuàng)刊的新世界是他們的大本營，有了這樣開放的環(huán)境，他們自然也就有了土壤。

我對新浪潮主義者的評價是，善于毀滅一個舊世界，但卻沒有建立一個新體系的能力?，F(xiàn)在大部分沿用的體系依然是使用黃金年代，科幻時期留下的創(chuàng)作體系殘余。所以新浪潮的創(chuàng)作理論其實很簡單，創(chuàng)作理念越激進越好，打破一切桎梏。

講完了新浪潮的形成機理以及該主義的理論體系之后，其實最重要的，我們所要學習的是新浪潮所留下來的表現(xiàn)手法以及對題材的創(chuàng)新。在這一方面的話，我還是推薦大家去看幾本有關(guān)新浪潮科幻的書?？苹弥返谒木?，摩天樓，混凝土島，這幾本都可以。首先就是科幻之路，這本書其實參考價值非常高，它一方面是小說選集，一方面還是帶有理論體系的介紹。我個人相當認可里面介紹的新浪潮改良主義，主張將小說的可閱讀性以及點子和先鋒性描寫作出調(diào)和。如果新浪潮的小說都能按照這個方向走的話，應(yīng)該會有不少好的作品。

再補充一點新浪潮小說，為什么拉跨的原因

我前面說過，很多新浪潮作家是從別的地方被擠過來的，很多情況下，我們甚至可以說他的作品甚至寫的不算科幻，而且往往會在自己的作品中夾帶大量的私貨，各種政論啊，巴拉巴拉的。你說人家科幻寫的不好，但是他本來就不是奔著寫科幻去的。剩下的一批，我想說的是輕實質(zhì)而重形式。寫出來的小說我一看，描寫爆裂，手法新奇，牛逼瘋了。仔細一看，內(nèi)容啥也不是。。。