風(fēng)雨之間一浮萍，苦難其中無平凡。

武狀不時(shí)暗朽燼，乞兒是世明真心。

? ? ? ? 從放浪不羈、目中無人，到悟得真諦、武功蓋世，從紈绔子弟、世俗之子，到丐幫幫主、萬人之上，春秋轉(zhuǎn)載，夏暑冬寒，風(fēng)雨之間，蒼虬雄木，寸寸拔起?！段錉钤K乞兒》一部，也許的確不夠精致，但卻勝在真摯；它也許的確缺乏歷史真實(shí)感，但卻演奏出了最為真實(shí)的感情與人性。

? ? ? ? 在故事發(fā)展上，作品采用了一貫的“人不失，無以悲，無悲無悟故無得”的傳統(tǒng)方式。你也許會(huì)說；“這不就是傳統(tǒng)套路嗎？我都看膩了。”但是，相比于“開掛成堆”“扮豬吃老虎”的“爽掛”套路，以及“天上掉餡餅”“出門遇女主”的“好運(yùn)”套路，這樣的方式雖然沒有后兩者所具有的新穎快爽，卻更加真實(shí)，也更有代入感。因此，在這樣一個(gè)大環(huán)境下，蘇燦的遭遇更讓人心疼與尊重！而這一點(diǎn)，也貼合了周星馳演繹作品一貫的真實(shí)主題，也更便于角色真摯地抒發(fā)感情，畢竟正因知曉經(jīng)歷痛苦磨難，才更加感染觀眾，震撼人心。

? ? ? ? 然而，如果單單打著“周星馳”的大旗或者憑著家喻戶曉的“蘇燦”二字，該片是絕對(duì)不可能有著如此高度的。導(dǎo)演的“敢于冒險(xiǎn)”的精神，敢于改編，敢于創(chuàng)作，方給作品無限的可能性。圓夢(mèng)江湖，興許是每一個(gè)武俠片導(dǎo)演的共衷，因此，原型人物蘇燦的“錯(cuò)過”，被期許成了“贏得美人歸”，“醉拳”也神化成了“睡夢(mèng)羅漢拳”。當(dāng)然也不可盡信僧格林沁的“無用被貶”，畢竟他好歹也是大清朝最后的盡忠可用之人。但不論如何扭變，單從作品來說卻是極為恰當(dāng)成功的，因?yàn)樵谟捌锩?，是豐富多彩的江湖。也正是這樣一部在得與失之間構(gòu)架了一座較為精良完美的平衡橋的作品，演繹出了人生起伏之間亙古不變的真諦，而這，亦是失與得。失與得，毫無疑問，集中體現(xiàn)在作品主角，蘇燦的一生之上。

? ? ? ? 那么，短短幾載，蘇乞兒，到底失去了什么，又得到什么？回顧影片，深掘其中，令人不禁感嘆。

? ? ? ? 首先，在影片開頭，不難發(fā)現(xiàn)這位在歷史上有過獨(dú)霸一方事跡的少年不學(xué)無術(shù)，是個(gè)極其典型的紈绔子弟。也許在歷朝歷代這樣的人多如牛斗皮毛，但取樣在這樣一個(gè)朝代的這樣一個(gè)時(shí)期，卻有著令人沉吟的價(jià)值。身為歷史上清末兩廣的拳師，蘇燦所處的時(shí)代朝代一定是讓人憤怒不已的，蘇燦一家以祖為蔭的做法莫不是清朝沒落不進(jìn)的重要原因。被定格為紈绔子弟的蘇燦，雖然零錢幾十萬，逛遍紅樓青窯，卻是清朝官家子弟的墮落縮影。然而，即使他的確有著常人得不到的金珠銀寶，的確他風(fēng)流得不可一世目無他人——甚至是自己的老爹，但是，比起清末大部分人的麻木得連自己無一事心都從未察覺，蘇燦卻是極為幸運(yùn)的，不為別的，只因他從這份麻木中緩慢地，開始蘇醒。

? ? ? ? （未完待續(xù)。。。）