奧特曼的“兄弟”是“快獸”？
作者：煌言
封面來源：《羅布奧特曼》
【本周的奧特系列通鑒?初代奧特曼篇】
第八回 番外篇：《奧特曼》與兄弟《快獸布斯卡》的關(guān)聯(lián)和企劃制作現(xiàn)場秘話
布斯卡于2018年10月27日的放送回在《羅布奧特曼》登場了。1966年與《奧特曼》同時期企劃和制作的圓谷特技制片廠作品《快獸布斯卡》，背后當(dāng)時的環(huán)境、體制、人員、技術(shù)都有大量相通之處，《快獸布斯卡》與奧特系列的內(nèi)容也有相互影響的元素，甚至存在從《快獸布斯卡》引入奧特系列的要點。因此本連載《奧特系列通鑒?初代奧特曼史錄篇》本來企劃階段就預(yù)定，要以外傳形式也講述《快獸布斯卡》制作現(xiàn)場的歷史故事。于是如今趁布斯卡亂入《羅布奧特曼》的機(jī)會，便選在本周講這段史話好了。
1966年1月底，制作已經(jīng)全部完成的《奧特Q》開始放送剛剛快一個月的時期。同在這個時候，圓谷特技制片廠與制作局東京放送電視臺（TBS）的新企劃《科學(xué)特搜隊 百慕拉》，剛剛改名為《科學(xué)特搜隊 雷德曼》，以后還會繼續(xù)改名叫《奧特曼》的。圓谷特技制片廠的總經(jīng)理市川利明，也就是《奧特Q》和后來《奧特曼》的制片人，一點也輕松不下來反而是急得跳腳。他又跑來企劃室找室長金城哲夫，說仍想要別的新企劃案。
這段原委是一直持續(xù)著的，本來從《奧特Q》在1964年開始制作的一刻，制作現(xiàn)場就一直在赤字。所以市川當(dāng)初才會要求諸如《呂太少年的秘密》那類的，特殊技術(shù)使用量少得多、特攝場景需求度低得多，因而預(yù)算制作費(fèi)也只要《奧特Q》的四分之一的這種企劃案，用以達(dá)成黑字回收制作費(fèi)，可參照本連載第三回?？山Y(jié)果TBS方面以《奧特Q》為出發(fā)點繼續(xù)往上要求，這時已經(jīng)搞成更宏大的《科學(xué)特搜隊 雷德曼》了，這么下去在財政方面只會惡性循環(huán)。所以低成本小規(guī)模電視劇的企劃必須撿起來，用來去安利給別的電視臺。
這便是市川此行向小金表達(dá)的要點，小金表示明白了。這意味著市川和金城都得與《科學(xué)特搜隊 雷德曼》并行地展開兩線作戰(zhàn)，準(zhǔn)確說其實是三線作戰(zhàn)。日本的大型民營電視臺中，東京電視臺向來另當(dāng)別論，總之東京有四大民營核心電視臺。圓谷英二成立圓谷特技制片廠后，公司首先搭上關(guān)系的是其中的TBS和富士電視臺，因為兒子圓谷一和圓谷臯分別這兩處就職。現(xiàn)在再勾搭別的電視臺，那就是剩下的兩個了，日本電視臺（NTV）和日本教育電視臺（NET），NET也就是今天的朝日電視臺。
所以要小金準(zhǔn)備至少兩個企劃案，用來分別提交推銷給這兩個電視臺。好在小金還有助手小正，也就是上原正三，企劃室從1965年到1968年總共就他們兩個人嘛。當(dāng)時金城在周圍人之中昵稱叫小金，所以上原被叫了小正，或者是直接簡稱上正，又或是甚至叫成怪獸名的風(fēng)格，叫上貢。小金的成果，一本企劃題名《哦哦布斯卡》，是可愛的家庭怪獸登場的題材，被市川提交給了NTV。另一本企劃題名《佩佩小僧》，是念咒語的少年忍者為主角的題材，被市川提交給了NET。
《哦哦布斯卡》是從《奧特Q》其中一話得到靈感的企劃，1965年夏天拍攝的放映順第15話《卡奈貢的繭》，可參照《奧特系列通鑒Z》第二十四回前半。市川說像這樣的不錯嘛，等身大像吉祥物一般的怪獸。第一對特殊技術(shù)的需求少，要不了多少特攝場景所以成本也低，第二這種可愛的挺容易得到孩子們的人氣，第三這一話在試映時也得到過圓谷特技制片廠和TBS內(nèi)部的各種好評。簡直是萬分合適的材料，于是市川和小金上正3個人一合計，企劃案《哦哦布斯卡》的賣點便是家庭里居住著當(dāng)寵物養(yǎng)的怪獸。
具體化的企劃仍然找上腳本家山田正弘?yún)⒓?，于是這等于和《科學(xué)特搜隊 百慕拉》的企劃陣容一樣了，畢竟《卡奈貢的繭》這一話的腳本當(dāng)初也正是山田執(zhí)筆的。市川去與NTV交涉時也帶著山田，由他來向電視臺的人講述企劃的要點和魅力。也因為過去說過的一點，山田是參加早期圓谷特技制片廠作品那些主要腳本家陣容中，最資深的業(yè)界人物，所以他出面比起小金上正這樣的人出面直接就無形增加說服力了。哪知山田這貨，第一又不是干營業(yè)和交涉出身的，所以沒經(jīng)驗；第二對作品特有自信，所以說話時語氣態(tài)度也都很強(qiáng)硬。
NTV方面負(fù)責(zé)這事的制片人叫永井陽三，經(jīng)常跟山田談著交換意見時就和氣不下去，容易發(fā)生正面沖突。市川只好換個人，請腳本家藤川桂介來擔(dān)起這個角色，這位性格和氣些，講話語氣和態(tài)度都比較軟化。藤川這人上回剛說過，也就是TBS的飯島敏宏監(jiān)督向圓谷特技制片廠推薦的腳本家，當(dāng)時正在參加《科學(xué)特搜隊 雷德曼》的腳本執(zhí)筆陣容。比山田年輕3歲但仍比小金年長4歲，后來成為圓谷特技制片廠作品的?？湍_本家。在動畫方面的代表作是《魔神Z》系列3作，《宇宙戰(zhàn)艦大和號》系列3作，《銀河鐵道999》系列2作。
1966年春，《哦哦布斯卡》終于成功下達(dá)制作決定了，正式題名改為《快獸布斯卡》，預(yù)定為這年的10月新番。日語的快獸和怪獸同音，但就是故意不寫成怪獸。主角是個少年叫屯田大作，喜歡搞亂七八糟的發(fā)明，結(jié)果把自己養(yǎng)的美洲蜥蜴寵物搞得巨大化了，變成與人類等身大小的快獸布斯卡。本劇走的是喜劇路線，就是講大作和布斯卡以及他們的小伙伴們的日常，后半又給布斯卡發(fā)明出個弟弟叫恰美貢。布斯卡有各種奇怪的超能力，還操著一口各種意義不明的布斯卡語。怪獸特攝世代的鳥山明15年后最初的代表作《阿拉蕾》，從發(fā)明過程到作品路線到角色特性，都有從布斯卡的影子得到靈感。
另外，《數(shù)碼獸大冒險》第3作《數(shù)碼獸馴獸師》中的主角數(shù)碼獸基爾獸的靈感來源也是布斯卡，主題也同樣是日常中的非日常。布斯卡的皮套演員是中村晴吉、聲音是高橋和枝，動起來過于天真可愛，因此被當(dāng)成吉祥物一點也不過分。基爾獸被賦予的就是布斯卡的特征，而主人公松田啟人的一部分核心也就是《數(shù)碼獸馴獸師》的主筆小中千昭。在《奧特曼》同期還有部改編自藤子不二雄的《小鬼Q太郎》也在播出，這類非日常生物的日常劇豐富了孩子們的想象力。布斯卡的頭頂有個金屬部件，雖然是可脫的，但一旦沒了布斯卡就會變得渾身無力；而在數(shù)碼獸系列里有個“時之?dāng)?shù)碼合金”的設(shè)定，但這只是巧合。不過基爾獸和啟人之間的關(guān)系，以及古拉獸退化成基爾獸引發(fā)的騷動，也同樣是從布斯卡的身上得來的靈感。以上這些都是小中千昭本人親口承認(rèn)過的。一不小心扯遠(yuǎn)了。
（※ 以上這段由擔(dān)當(dāng)編輯加筆）
《快獸布斯卡》制作許可了，那個《佩佩小僧》則泡湯了。4月新番NET開播了另一個兒童片《忍者服部君》，內(nèi)容路線和《佩佩小僧》這個企劃特別像，對于NET來說兩個相似的企劃都上就沒必要了。小金從NET方面聽說這個的時候也大驚，《忍者服部君》在4月7日晚上開始放送，當(dāng)天他就打開電視看直播了。哎呀我滴媽還真是特別像，像到能讓人懷疑抄襲，這回真撞上了個如有雷同純屬巧合。原作是藤子不二雄A從1964年就開始連載的漫畫了，制片方是NET的第一大股東即東映，可參照另一專題《東映兒童片年代記》第五回前半。
不過只要安利成功了一個，對于圓谷特技制片廠這種小企業(yè)來說都是大戰(zhàn)績。這時《科學(xué)特搜隊 雷德曼》已經(jīng)改名正式叫《奧特曼》，反正光是《奧特曼》和《快獸布斯卡》并行制作都已經(jīng)讓圓谷特技制片廠這種體量夠喝一壺了。其實NTV也不是沒有跟《快獸布斯卡》高度相似的東西啊，又是東映制作的《機(jī)器人小寶》也在這年春開始放送，就是動物換成機(jī)器人了，可參照《東映兒童片年代記》第四回。
圓谷特技制片廠這么個新出來的小企業(yè)，當(dāng)時成功制作出來的只有個《奧特Q》，企業(yè)信譽(yù)還不成氣候。再加上NTV里又不像TBS和富士電視臺有什么熟人，所以要求把圓谷特技制片廠的母公司東寶拖下水，有東寶在這大企業(yè)才比較靠譜。因此《快獸布斯卡》名義上是三方共同制作的，NTV和圓谷特技制片廠以及東寶，這樣企劃才最終通過了。不過其實對于制作現(xiàn)場的實態(tài)來說，掛不掛東寶的名義基本上沒區(qū)別，就算沒有東寶兩個字的奧特系列，也照樣是處處要用東寶的場地、設(shè)備、人員。
正式制作開始，看看制作陣容。首先統(tǒng)領(lǐng)全局的制片人，東寶其實根本也不用派，是NTV和圓谷特技制片廠雙方各兩個人負(fù)責(zé)。NTV方面除了那個永井陽三外，打副手的制片人是新手時代的岡田晉吉。岡田將來是NTV與東寶合作的14年長壽劇《向太陽怒吼》的制片人，刑事劇史上的超名作。熟悉日本刑事劇領(lǐng)域的便大都知道《向太陽怒吼》的份量，這里便不再多說。
圓谷特技制片廠方面當(dāng)然是市川領(lǐng)頭，《快獸布斯卡》預(yù)定在《奧特曼》之后一個季度開始，市川在《奧特曼》擔(dān)任制片人也只有第一季度。打副手的是新出道的制片人守田康司，那個《奧特Q》末期的制作擔(dān)當(dāng)者。在《奧特曼》制作順的最初6本繼續(xù)任制作擔(dān)當(dāng)者，到《快獸布斯卡》終于正式升為制片人，將來還要擔(dān)任《萬能杰克號》和《怪奇大作戰(zhàn)》的制片人。
市川在我們過去的連載中多次登場，自1963年成立圓谷特技制片廠，他就被英二老爹從東寶挖來。任職總經(jīng)理到這時已有3年，其實他已經(jīng)準(zhǔn)備轉(zhuǎn)行去闖別的行業(yè)了，所以即使沒有《快獸布斯卡》也會中途從《奧特曼》離任。《快獸布斯卡》到后期，也已經(jīng)由當(dāng)時圓谷特技制片廠的總務(wù)部長小林熙昌從市川手里接下。圓谷特技制片廠向來就這么缺人，小林也本來只是在奧特系列的現(xiàn)場干剪輯的，這部長嚴(yán)格說來只是順便兼的?！秺W特曼》同樣由東寶安排人接任市川，那邊的故事便以后在正篇連載中再講了。
腳本方面，放映順第1話的腳本當(dāng)然交給山田，既是企劃本身的發(fā)源也是參加了企劃的人。藤川也是有功的人，于是第2話交給他，就算是制作順的第1本和第2本也是選的這兩人的腳本?！秺W特Q》這種先全部制作完再開始放送的，并且徹底相互獨(dú)自為平行世界單元劇的番組，以前說過制作順與放映順大不相同。這回說說《奧特曼》和《快獸布斯卡》這類放送期間中在同步繼續(xù)制作的番組，為什么當(dāng)時也有故意制作順與放映順不同的傾向。
因為放映順第1話是一塊重要招牌，最好在萬全狀態(tài)下制作，所以劇情上的第1話需要故意延后。先通過制作別的放送回，這個過程中現(xiàn)場的制作職員演員們互相已經(jīng)磨合到一定程度，實際開始制作后顯現(xiàn)的各種問題也基本確定對策后，這種狀態(tài)下再制作放映順的第1話。當(dāng)然我們知道，后來《奧特曼》反而在這點上吃了個癟，放映順第1話的成品趕不上原定的放送日期。
而這不是唯一例，事實上當(dāng)時《快獸布斯卡》立馬也出現(xiàn)過制作日程大幅延遲的危機(jī)，而且比《奧特曼》嚴(yán)重多了。這回不是緊急搞出個《奧特曼前夜祭 奧特曼誕生》混掉一周就能擺平的事了，《快獸布斯卡》整整遲了超過一個月，準(zhǔn)確說是被迫延后了5個星期。搞得NTV異常被動，只好強(qiáng)行搞出全新的特別節(jié)目，一口氣填掉5周的坑。預(yù)定1966年10月新番的《快獸布斯卡》，最后拖到11月份第二周才播出來。
山田和藤川之外，小金自己當(dāng)然也是要寫腳本的，制作順第3本登場。但小金在《奧特曼》和《快獸布斯卡》兩線作戰(zhàn)，在圓谷特技制片廠的企劃室長這個位置上，雖然按當(dāng)時的職務(wù)名稱來說名義上只叫過腳本，按今天的眼光來看實質(zhì)在同時兼任制片人的部分工作（企劃者）、系列構(gòu)成、制作進(jìn)行的部分工作（姑且稱腳本進(jìn)行）、主筆腳本。所以忙不過來，小金親自在《快獸布斯卡》執(zhí)筆的腳本只有2本。
于是他把《快獸布斯卡》方面的腳本進(jìn)行工作交給上正了。上正在《奧特曼》的腳本極少，到了《奧特賽文》才增多，正是因為當(dāng)時工作重心在《快獸布斯卡》。不過在《快獸布斯卡》初期，他親自執(zhí)筆的腳本也還沒有，主力是山田和藤川兩人。因為畢竟當(dāng)時上正也只是剛剛正式出道的新人，在《奧特Q》只有2本?！犊飓F布斯卡》到后半，上正親自執(zhí)筆的腳本才多了，成為主力之一。
初期小金為兩線作戰(zhàn)缺人手的事相當(dāng)發(fā)愁，甚至想到委托他的老師關(guān)澤新一，那個與圓谷英二和本多豬四郎兩監(jiān)督合作的，東寶特攝電影的御用大佬腳本家。關(guān)澤當(dāng)初是差點找來參加《奧特Q》但沒成，到了《奧特曼》在英二老爹的極力推薦下，確定讓關(guān)澤來執(zhí)筆劇情上的第1話《奧特作戰(zhàn)第一號》。像關(guān)澤這樣的影視界大佬級腳本家，能找他來執(zhí)筆一本電視劇的腳本已經(jīng)不容易了，《快獸布斯卡》又是相對《奧特曼》來說廉價小規(guī)模的二線作品。所以小金壓力很大的，畢竟親自當(dāng)面去委托的得是他自己，但小金還是在取關(guān)澤家里取回《奧特作戰(zhàn)第一號》腳本初稿的時候，順便又委托了一本《快獸布斯卡》。
但是這些終究都治標(biāo)不治本。關(guān)澤只能客座執(zhí)筆不能長期指望，自己要擔(dān)當(dāng)《奧特曼》的主力忙不過來，上正又還是新人，山田和藤川怎么說也同樣都是在《奧特曼》和《快獸布斯卡》兩線作戰(zhàn)的。所以最后小金只好得出一策，兩邊都再挖掘更多的人來參加吧，請TBS和NTV兩電視臺也介紹點合適的人。這次決策的成果，是TBS方面確定參加《奧特曼》的新演出家實相寺昭雄，趁機(jī)安利了佐佐木守，而NTV方面也安利了后年對奧特系列形成重大影響的另一人。
這時《快獸布斯卡》方面的工作已經(jīng)主要交給上正，他與市川利明總經(jīng)理一起與NTV的永井制片人直接交涉。永井把他募集到的一堆《快獸布斯卡》劇情草案給兩人看，這其中如果有能被選中的，就會再通知草案作者執(zhí)筆成完整的腳本了。上正讀過這些后，選中2本他覺得最好看滿意的，標(biāo)題是《布斯卡上月球》和《布斯卡和七個魔術(shù)師》。草案作者是同一人，署名叫市川森一。
尤其是《布斯卡上月球》，講的是布斯卡堅信月亮上有輝夜姬的存在。這個叫市川森一的挺會使小心思，后來問這貨，原來是故意要拿輝夜姬做文章。因為他打聽到情報，英二老爹的人生重大夢想項目之一是成功制作出電影版《竹取物語》，這是只要認(rèn)識圓谷英二的人大體都會知道的事。上正選中說就這個了，市川總經(jīng)理當(dāng)然也就沒意見，永井于是說那我會通知這個叫市川森一的，直接去圓谷特技制片廠一趟。
兩人回到公司，小金也帶來個好消息，說我被安利了一個東寶的新人腳本家，叫長坂秀佳?？催^資料后發(fā)現(xiàn)，這兩人與佐佐木守那邊不同，佐佐木已經(jīng)是個出道有3年的腳本家了，年齡也比小金和上正要大。而市川和長坂則根本還不算腳本家，這次要是起用了執(zhí)筆《快獸布斯卡》的腳本，也就意味著兩人的正式出道作。而且這兩個是徹底的年輕人，還不滿25歲，年齡相差只半歲。按照現(xiàn)在的說法他們叫作算40后了，而小金和上正都還是30后，再比起山田來，叫市川和長坂的這兩個人更是小了整整10歲。
最后決定，市川和長坂兩人都要用，不過小金說先讓市川上吧。理由有三，第一是完全的新人不好同時上，因為電視臺會感到特不靠譜。第二，市川被安利來的渠道畢竟是制作局NTV本身，不讓他優(yōu)先怕是永井制片人要不開心哦。第三，長坂是東寶的人，好歹叫作有正規(guī)編制嘛所以有死工資拿。而市川看資料他是個自由職業(yè)者，收入不穩(wěn)定的，所以還是決定先給他先開綠燈吧。
于是過兩天去見這個叫市川森一的人，第一面時只見他穿著一身洋人的正裝，頭戴一頂福爾摩斯式的帽子，一手拿包一手拿傘。這天見面的目的，當(dāng)然是告知他將要正式起用啦，所以也就是可以把劇情草案寫成完整的腳本了。可不料市川自己從包里取出一沓紙，說讀讀看這個吧，我反正閑得慌于是就已經(jīng)直接寫成腳本了。小金拿起那兩本《布斯卡上月球》和《布斯卡和七個魔術(shù)師》的完整腳本，翻看閱覽完說寫得好哇，這兩本后來成為放映順第4話和第12話，也就是腳本家市川森一的出道作。
長坂就晚些了，寫了本布斯卡去住院的更奇葩的本子。然而最后沒成功制作完放送出來，結(jié)果長坂的正式出道作就要再等一年多了。后年到《歸來的奧特曼》才第一次正式參加圓谷制片廠作品，TBS一方的制片人橋本洋二，同年擔(dān)任與東映合作的刑事劇《刑事君》。由此長坂跟著東映的平山亨制片人，之后幾年在東映超級英雄大展身手，可參照另一專題《東映兒童片年代記》最終回尾聲。
市川和長坂1978年合作大河劇史上的超名作《黃金的日日》，兩人都是后年從純粹的兒童片轉(zhuǎn)移陣地，到各種一般大眾的黃金檔電視劇長年活躍，且盛年時在整個行業(yè)聲名大噪并獲獎的人物。長坂的弟子腳本家會川升，在《超人幻想》中有一個角色叫長川神記得嗎，這意思就是長坂和市川是神。
只說完了制片人和腳本家，本來還預(yù)定說整個制作現(xiàn)場陣容，制作擔(dān)當(dāng)者，本篇監(jiān)督和特技監(jiān)督以及助監(jiān)督，各技師和設(shè)計師等。兼?zhèn)淙藛T和當(dāng)時的事件背景，現(xiàn)場的實態(tài)體制，以及與同時期制作的《奧特曼》現(xiàn)場形成的相互班底影響。不過今天還是僅就到這里吧，等到以后連載講述《奧特曼》的歷史和技術(shù)都清楚后，那時再來余興回看補(bǔ)完這些部分，或許閱讀起來要更容易理解得多。
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