經(jīng)常有看到朋友討論動(dòng)畫(huà)，說(shuō)動(dòng)畫(huà)的核心是劇情……也有人爭(zhēng)論說(shuō)動(dòng)畫(huà)的核心是畫(huà)面的，其實(shí)我覺(jué)得根本沒(méi)有抓住重點(diǎn)。仔細(xì)想想，自己看過(guò)的那些經(jīng)典的、有代表性的日本動(dòng)畫(huà)甚至是漫畫(huà)，最重要的，其實(shí)一直不是劇情，甚至可以說(shuō)劇情并不是日本動(dòng)漫的強(qiáng)項(xiàng)。

想想那些能被稱(chēng)之為經(jīng)典的日本動(dòng)漫，《火影忍者》（漫畫(huà)）、《灌籃高手》（漫畫(huà)）、《海賊王》（漫畫(huà)），《鋼之煉金師》（漫畫(huà)）、宮崎駿的《千與千尋》（動(dòng)畫(huà)）、新海誠(chéng)的《你的名字?！?。無(wú)論是漫畫(huà)改編的動(dòng)畫(huà)，還是原創(chuàng)的動(dòng)畫(huà)，他們的強(qiáng)項(xiàng)，基本都不是劇情，而是角色。

想想《灌籃高手》等日漫，它的故事并不復(fù)雜，就是一個(gè)勵(lì)志的校園青春故事，但絕大多數(shù)的日本少年漫畫(huà)的套路，包括《海賊王》、《死神》、《火影忍者》、《名偵探柯南》等，他們的故事都算不上絲絲入扣，劇情在伏筆、轉(zhuǎn)折、高潮的要素上做得非常到位飽滿(mǎn)的不多，反而大都是給人一種老套的感覺(jué)，大都是一個(gè)主人公繼承了某種力量，然后不斷努力變強(qiáng)的展開(kāi)，有些人甚至?xí)X(jué)得千篇一律。

這就是為什么《鬼滅之刃》這樣新生代的日本動(dòng)畫(huà)（漫改），在老日漫迷眼中覺(jué)得是老掉牙的設(shè)定，但在次世代的孩子眼里卻格外耀眼的原因。因?yàn)槿毡緞?dòng)畫(huà)本身就不強(qiáng)調(diào)多么出彩的劇情，而是意在塑造如何多彩的角色。

想想那些有代表性的作品，《哆啦A夢(mèng)》、《蠟筆小新》、《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》，《名偵探柯南》，無(wú)一不是留下了令人印象深刻的角色，而并非是故事本身?！抖呃睞夢(mèng)》、《蠟筆小新》這類(lèi)就是描述日常，雖然充滿(mǎn)腦洞，但故事主線并不是核心?！睹麄商娇履稀芬?yàn)楣适轮骶€太長(zhǎng)……填寫(xiě)的更多的兇案的手段、破解的方法，而且也并不硬核……《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》出彩的演出的手法，盡管加入了一些宗教的要素在其中，但故事本身并不是最出彩的部分，而是“如何講故事”的部分成為了教科書(shū)般的經(jīng)典。最后日漫里留下的，大都是流川楓櫻木花道、小叮當(dāng)、明日香綾波麗這樣的經(jīng)典角色，而不是故事。

而到了21世紀(jì)有代表性的，《輕音少女》這樣的動(dòng)畫(huà)的大紅大紫，可謂是徹底奠定了日漫的成功是基于角色的塑造的基礎(chǔ)?！遁p音少女》直接拋棄了故事主線，徹底把故事性給沖淡，而是靠著有趣的方式來(lái)描寫(xiě)日常故事，最終留給大家印象最深的，就是平澤唯、秋山澪、中野梓這樣的角色本身，而不是什么故事。

很多人看到這里要說(shuō)了，角色不是也是基于故事來(lái)塑造的嗎？是的，但著重角色性來(lái)塑造角色，和著重故事性來(lái)展開(kāi)故事，其實(shí)也是完全不同的方向。

最近的《國(guó)王排名》非常有人氣，我覺(jué)得這種就應(yīng)該算比較強(qiáng)調(diào)故事性的作品。很多人都說(shuō)看完“淚流滿(mǎn)面”，這說(shuō)明故事是真的對(duì)了他們的口味。也可能說(shuō)明，這個(gè)時(shí)代，在不斷堆疊角色而不再注重故事塑造的大流面前，這樣強(qiáng)調(diào)故事的趣味性的作品可謂是一股清流。

新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)也不是強(qiáng)調(diào)角色性的，但也不是注重故事性的。而是強(qiáng)調(diào)一種“氛圍感”，如果說(shuō)一般的電影是“小說(shuō)”的話(huà)，他的動(dòng)畫(huà)就只是“散文”。他的動(dòng)畫(huà)最出彩的部分是細(xì)致的背景和濃重的后期效果，對(duì)于角色的塑造和故事的塑造是弱點(diǎn)。但這也是他的個(gè)性所在，我覺(jué)得很好，未必需要千篇一律去注重角色。

宮崎駿的動(dòng)畫(huà)是真正的屬于，“用連貫的畫(huà)面來(lái)講故事”的類(lèi)型，但故事本身也不是強(qiáng)處……角色塑造也不是他最為著重的部分，他的強(qiáng)處就是畫(huà)面、音樂(lè)、故事的結(jié)合恰到好處。

其實(shí)基本可以看出，日本的動(dòng)畫(huà)電影，和連載的動(dòng)畫(huà)的套路是完全不一樣的，連載動(dòng)畫(huà)無(wú)論如何都會(huì)強(qiáng)調(diào)角色，嘗試強(qiáng)調(diào)故事的作品少之又少。

不如說(shuō)絕大多數(shù)的日本動(dòng)漫，更加是綁定了角色的重要性，而不是劇情的重要性……為什么會(huì)這樣？道理很簡(jiǎn)單。這和日本動(dòng)漫的商業(yè)展開(kāi)有直接關(guān)系。

簡(jiǎn)單說(shuō)就是日本的動(dòng)畫(huà)的商業(yè)價(jià)值就是基于角色的。通過(guò)塑造性格出眾的各色角色，來(lái)引導(dǎo)愛(ài)好者消費(fèi)。

最有代表性的商品，就是美少女手辦。其實(shí)像《Fate/Stay Night》這樣的游戲改編的動(dòng)畫(huà)作品，已經(jīng)非常強(qiáng)調(diào)故事性了。因?yàn)樗木幾砸豢钗淖置半U(xiǎn)游戲，本身就注重情節(jié)，但即便如此，型月社其實(shí)還是嗅到了日本ACG產(chǎn)業(yè)下個(gè)時(shí)代的搖錢(qián)樹(shù)——美少女，著重對(duì)情節(jié)中的美少女進(jìn)行了描寫(xiě)，塑造出了Saber等經(jīng)典不朽的動(dòng)漫角色，最終可以稱(chēng)霸這個(gè)市場(chǎng)。確實(shí)有探究設(shè)定的“型月廚”存在，但我敢說(shuō)，絕大多數(shù)喜歡《Fate/Stay Night》玩家，都是喜歡里面的角色本身。

基于角色的設(shè)定，和精美的形象塑造，成為日本動(dòng)漫最為吸引人的地方。你幾乎很難舉出反例，新海誠(chéng)可以算是反例之一，但起碼新海誠(chéng)的故事并不是他的賣(mài)點(diǎn)……真正基于故事的一些歐洲的動(dòng)畫(huà)，你甚至看完故事也記不得主角的名字，他們可能默默無(wú)聞，但卻塑造了一個(gè)立體感人的故事……美國(guó)的動(dòng)畫(huà)強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義，當(dāng)然也是強(qiáng)調(diào)角色的，然后周邊可以和角色直接掛鉤，這是一種商業(yè)模式，我覺(jué)得我們完全可以借鑒也確實(shí)應(yīng)該是在往這個(gè)方向發(fā)展。

其實(shí)寫(xiě)好故事是很難的，而基于故事去塑造好角色反而要簡(jiǎn)單一些。

像是《紫羅蘭永恒花園》，很多人都說(shuō)故事很爛，但并不會(huì)有很多人討厭主角薇爾利特，因?yàn)楣适碌姆諊菧剀暗?，盡管寫(xiě)的不好，但并不會(huì)讓人厭惡，加上精美的作畫(huà)，角色的塑造即便不飽滿(mǎn)，也是印象深刻的。

《奧特曼》也是一個(gè)例子，《奧特曼》的故事往往是簡(jiǎn)單暴力……甚至有些幼稚，但經(jīng)過(guò)日本的特?cái)z導(dǎo)演們這么一設(shè)計(jì)，看起來(lái)就是很帶感，很吸引男孩子……

所以最終要說(shuō)，影視作品，這里特指日本的動(dòng)畫(huà)，還是一個(gè)整體，故事未必是塑造的核心，基于角色去寫(xiě)故事，這才是日本動(dòng)畫(huà)真正的套路所在。