貝多芬745、先確定一首復(fù)調(diào)音樂(lè)作品演唱時(shí)的固定節(jié)拍，使得兩個(gè)聲部同時(shí)遵循

2021-12-04 21:55，網(wǎng)友“魚(yú)兒聊藝術(shù)”發(fā)表名為《西方音樂(lè)史基礎(chǔ)知識(shí)100問(wèn)（12）“第斯康特”和“孔杜克圖斯”是怎么回事？》的文章。（1人贊同了該文章）

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見(jiàn)《牛頓103》…

（…《牛頓》：小說(shuō)名…）

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文章內(nèi)容：??

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見(jiàn)《歐幾里得66》…

（…《歐幾里得》：小說(shuō)名…）

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在中世紀(jì)音樂(lè)的發(fā)展歷程中，有幾個(gè)比較重要的復(fù)調(diào)音樂(lè)體裁形式。

…發(fā)、展、發(fā)展：見(jiàn)《伽利略21》…

（…《伽利略》：小說(shuō)名…）

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…復(fù)調(diào)：復(fù)調(diào)這兩個(gè)字，從字面上來(lái)說(shuō)，與多聲一樣，“復(fù)”就是多的意思，“調(diào)”是指曲調(diào)、旋律，“復(fù)調(diào)”就是不止一條旋律…見(jiàn)《貝多芬285》…

…形、式、形式：見(jiàn)《歐幾里得13》…

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最初的復(fù)調(diào)音樂(lè)?是在格里高利圣詠的下方?或上方四度?或五度?添加一個(gè)聲部并列進(jìn)行，

…圣詠：見(jiàn)《貝多芬283、什么是圣詠》…

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公元6世紀(jì)末，羅馬教皇格里高利一世為了統(tǒng)一教會(huì)儀式中的音樂(lè)，將教會(huì)禮儀歌曲、贊美歌等收集、整理成一本《唱經(jīng)歌曲》，即“圣詠”，

共收集整理了3000多首歌曲，

它后來(lái)就被人們稱(chēng)做“格里高利圣詠”。

——《貝多芬283》

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…聲、部、聲部：見(jiàn)《貝多芬234》…

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見(jiàn)《貝多芬222》…

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這種形式被稱(chēng)為“奧爾加農(nóng)”，

這是西方復(fù)調(diào)音樂(lè)的鼻祖。

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12世紀(jì)起，為了使圣詠聲部?與奧爾加農(nóng)聲部之間?保持節(jié)奏上的一致性，

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見(jiàn)《牛頓87~88》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動(dòng)詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見(jiàn)《歐幾里得10》…

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而不致因?yàn)閮蓚€(gè)聲部因速度節(jié)奏的不同?而出現(xiàn)音程上的不協(xié)和，開(kāi)始采用一種被稱(chēng)為“節(jié)奏模式”的技術(shù)，

…速、度、速度：見(jiàn)《伽利略3》…

…音、程、音程：見(jiàn)《貝多芬80》…

…協(xié)、和、協(xié)和：見(jiàn)《貝多芬109》…

…模、式、模式：見(jiàn)《歐幾里得168》…

…技、術(shù)、技術(shù)：見(jiàn)《歐幾里得104》…

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其做法是?事先確定一首復(fù)調(diào)音樂(lè)作品演唱時(shí)的固定節(jié)拍，使得兩個(gè)聲部同時(shí)遵循，

這種形式被稱(chēng)作“第斯康特”。

…確、定、確定：見(jiàn)《歐幾里得196》…

…演、唱、演唱：見(jiàn)《貝多芬52》…

…節(jié)、拍、節(jié)拍：見(jiàn)《貝多芬72~75》…

…遵、循、遵循：見(jiàn)《牛頓63》…

這種形式?使得原來(lái)使用散板節(jié)拍的圣詠?開(kāi)始出現(xiàn)有規(guī)律的節(jié)奏律動(dòng)，

…散板（音樂(lè)術(shù)語(yǔ)）：中國(guó)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，指一種速度緩慢?節(jié)奏不規(guī)則的自由節(jié)拍…

（…規(guī)、則、規(guī)則：見(jiàn)《牛頓75》…）

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…規(guī)、律、規(guī)律：見(jiàn)《歐幾里得43》…

…律、動(dòng)、律動(dòng)：見(jiàn)《貝多芬321》…

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并導(dǎo)致復(fù)調(diào)音樂(lè)中的聲樂(lè)聲部地位下降，奧爾加農(nóng)聲部更加獨(dú)立了。

…聲、樂(lè)、聲樂(lè)：見(jiàn)《貝多芬62》…

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之后，兩聲部復(fù)調(diào)音樂(lè)中的圣詠聲部索性取消，復(fù)調(diào)音樂(lè)的兩個(gè)聲部都采用新創(chuàng)作的旋律進(jìn)行依附-纏繞式的發(fā)展，

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見(jiàn)《伽利略20》…

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見(jiàn)《貝多芬222》…

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這種形式被稱(chēng)作復(fù)調(diào)“孔杜克圖斯”。

這種形式中，復(fù)調(diào)音樂(lè)不再依附于圣詠，而逐漸成為一種獨(dú)立的音樂(lè)形式。

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發(fā)布于2021-12-04 21:55

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“13世紀(jì)，圣詠上方原來(lái)沒(méi)有唱詞的添加聲部?被填入了新歌詞，

于是?圣詠聲部?與添加聲部?就同時(shí)唱出了不同節(jié)奏、不同速度的歌詞，

這一種形式被稱(chēng)為“經(jīng)文歌”。

加入的歌詞往往并不是宗教內(nèi)容，而是一些抒情詩(shī)，甚至帶有對(duì)教會(huì)認(rèn)識(shí)的諷刺內(nèi)容。

在音樂(lè)上，兩個(gè)聲部在旋律、節(jié)奏、織體等各方面的反差越來(lái)越明顯，

這導(dǎo)致兩聲部的組織?出現(xiàn)了一定的問(wèn)題。

于是，在兩個(gè)聲部的中間，又出現(xiàn)了一個(gè)中間聲部，成為三聲部。

經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的發(fā)展，三聲部經(jīng)文歌的織體形式幾乎已成定式，

請(qǐng)看下集《貝多芬746、13世紀(jì)，圣詠上方原來(lái)沒(méi)有唱詞的添加聲部被填入了新歌詞》”

若不知曉歷史，便看不清未來(lái)

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