如何有效提升文筆

「古人“吟安一個(gè)字，拈斷數(shù)莖須”。

杜甫說(shuō):“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”，講他自己是個(gè)琢磨文字的偏執(zhí)狂。

汪曾祺寫(xiě)道:語(yǔ)言的獨(dú)創(chuàng)，不是去杜撰一些“誰(shuí)也不懂的形容詞之類”。好的語(yǔ)言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能說(shuō)得出來(lái)的語(yǔ)言——只是他沒(méi)有說(shuō)出來(lái)。

人人心中所有，筆下所無(wú)?！凹t杏枝頭春意鬧”,“滿宮明月梨花白”都是這樣?！棒[”字、“白”字，有什么稀奇呢?然而,未經(jīng)人道。」

語(yǔ)言有特色

「屠格涅夫曾經(jīng)這樣描寫(xiě)一棵大樹(shù)被伐倒:“大樹(shù)嘆息著，莊重地倒下了?！?/p>

這寫(xiě)得非常真實(shí)。

“莊重”真好!我們來(lái)寫(xiě)，也許會(huì)寫(xiě)出“慢慢地倒下”,“沉重地倒下”，寫(xiě)不出“莊重”。

魯迅的《藥》這樣描寫(xiě)枯草:“枯草支支直立，有如銅絲。”大概還沒(méi)有一個(gè)人用“銅絲”來(lái)形容過(guò)稀疏瘦硬的秋草。

《高老夫子》里有這樣幾句話:“我沒(méi)有再教下去的意思。女學(xué)堂真不知道要鬧成什么樣子。我輩正經(jīng)人，確乎犯不上醬在一起...…”

“醬在一起”，真是妙絕!

（高老夫子是紹興人。如果寫(xiě)的是北京人，就只能說(shuō)“犯不上一塊摻和”，那味道可就差遠(yuǎn)了。）」

「臺(tái)灣女作家簡(jiǎn)媜寫(xiě)她的祖母:

我是她胸襟上的絲繡帕，髻上的紅彩花，歲月碾過(guò)的茅茨土屋里忽然照見(jiàn)的—只乳燕。

一連三個(gè)比喻，前兩句相似，都是講祖母視長(zhǎng)孫女有如鄉(xiāng)間婦人難得的飾品,萬(wàn)般寶愛(ài)，意象本已十分出色。

第三句神來(lái)之筆，突然化靜為動(dòng)，由短及長(zhǎng)

又夾雜以動(dòng)詞造成語(yǔ)法的參差，在各個(gè)面相上都與前兩句有別,

但仍能以一種欣喜、珍愛(ài)的情感，將三個(gè)句子統(tǒng)一成規(guī)律的序列。

有了出乎意料的第三個(gè)譬喻，整個(gè)句子就如完睛之龍凌空而來(lái)，引人情思搖曳。」

「天才詩(shī)人、評(píng)論家T.S.艾略特說(shuō)過(guò),

詩(shī)人不應(yīng)該致力于表現(xiàn)什么個(gè)性,而只應(yīng)該表現(xiàn)尋常的感情，他只是一個(gè)工具，尋常的印象和經(jīng)驗(yàn)在這個(gè)工具里以種種特別的、意想不到的方式結(jié)合。

這意思明明白白:詩(shī)人的任務(wù)是造語(yǔ)，而非尋情。」

化用

「我們?cè)賮?lái)看詩(shī)人如何化用造語(yǔ)，別出新意:

化用，是創(chuàng)作中的常用手法。很多我們經(jīng)常聽(tīng)到的名詞佳句都來(lái)自于作者對(duì)原作的改動(dòng)、化用?！?/p>

「王維的《積雨輞川莊作》

「漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝」

化用李嘉佑「水田飛白鷺，夏木轉(zhuǎn)黃鸝」

今年夏天，在郴州農(nóng)村，見(jiàn)廣闊水田間白鷺?lè)w，雖無(wú)黃鸝，卻有蟬鳴，引發(fā)詩(shī)意,忽想起王維的這兩句詩(shī),罷了罷了，“眼前有景道不得，王維題詩(shī)在前頭”。李嘉佑的詩(shī)總感覺(jué)少點(diǎn)什么，加上“漠漠”“陰陰”二詞，意境全出?！?/p>

「林逋的《山園小梅》

「疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏」

化用江為的「竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏」

江為的詩(shī)句既寫(xiě)竹，又寫(xiě)桂。不但未寫(xiě)出竹影的特點(diǎn)，且未道出桂花的清香。

而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”,這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)。

“疏影”狀其輕盈，“翩若驚鴻”;“暗香”寫(xiě)其無(wú)形而香，隨風(fēng)而至，如同捉迷藏一樣富有情趣?！?/p>

「辛棄疾的

「我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山、見(jiàn)我應(yīng)如是」

化用李白「相看兩不厭，唯有敬亭山」

表面上看兩句詞詩(shī)似乎并不關(guān)聯(lián)，實(shí)際上都是移情于景，將主體的情感轉(zhuǎn)移到客體上，兩句有異曲同工之妙。」

「王勃《滕王閣序》

「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色」

化用庾信的「落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色」

很顯然，化用后的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”一句，無(wú)論從意境上，還是氣勢(shì)上，都遠(yuǎn)勝于原句。

真正起到了“點(diǎn)鐵成金”的作用。而王句的長(zhǎng)處恰在于上下句都能“句中自對(duì)”,而庾句則不能?！?/p>

「我們?cè)趯?xiě)作過(guò)程中，也可以化用詩(shī)句和典故，具體怎么用，后續(xù)詳細(xì)介紹。

一個(gè)作家要養(yǎng)成一種習(xí)慣，時(shí)時(shí)觀察生活，并把自己的印象用清晰的、明確的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。寫(xiě)下來(lái)也可以。

不寫(xiě)下來(lái)，就記住(真正用自己的眼睛觀察到的印象是不易忘記的)。

記憶力保存了這種經(jīng)常用語(yǔ)言固定住的印象多了，寫(xiě)作時(shí)就會(huì)從筆端流出，不覺(jué)吃力。」?