主要講一下《十三機(jī)兵防衛(wèi)圈》的敘事方式與核心懸疑部分。看了一些其他人的評測，對于游戲泛義上“劇情”的評價，我跟絕大多數(shù)玩家一樣，認(rèn)為游戲在這方面是世不二出的頂尖作品。但如果繼續(xù)細(xì)化這部分的討論，我個人的觀點又與其他人略有不同，所以在這里跟諸位分享一下。

基本沒有劇透，可放心食用。

劇情好的作品與劇情好的作品，是不一樣的，有的作品擅長演出效果，角色嗷一嗓子從天上掉下個大鐵疙瘩砸出個坑，場面火爆異?？吹奈颐婕t耳赤腎上腺素飆升，這是一種劇情好；有的作品擅長情感調(diào)動，角色在那傾訴衷腸煽情BGM在那一響，看的我眼淚唰一下淌到浪費木材資源的程度，這也是一種劇情好；有的作品擅長懸疑反轉(zhuǎn)，你以為我是你三姑父的二舅媽的弟弟的孫女，其實盧克我是你爹，讓人享受被騙而又恍然大悟的快感，這同樣也是一種劇情好。

把十三機(jī)兵防衛(wèi)圈這部作品放到上面的維度去對標(biāo)，這三項都有涉及但又不完全一樣：香草社的2D美術(shù)很獨特，鐵疙瘩啊不機(jī)兵從天上掉下來的動畫表現(xiàn)也確實不錯，但游戲的主要表現(xiàn)形式仍依靠對話與文字的形式，顯然后者很難說有什么不錯的演出效果可言；眾多角色的互動很多很精致，拯救人類大戰(zhàn)入侵?jǐn)橙说闹黝}也很宏大，但游戲推進(jìn)的方式較為分散，缺乏連貫的感情描寫，也缺少令人印象深刻的BGM，所以在情緒調(diào)動方面略有缺失；懸疑刻畫是游戲最貼切的部分，在中期游玩中游戲在不經(jīng)意間給玩家扔下一個又一個懸念，不過到了后期這部分表現(xiàn)又有所疲軟，對這方面比較熟悉的玩家基本都能猜的七七八八，這又跟喜歡把高潮部分放在最后的其他懸疑作品節(jié)奏很不一樣——從這三個角度分析，十三機(jī)兵無論在哪一方面都存在難以忽視的不足之處，那么為什么仍然認(rèn)為這是一部世不二出的劇情神作呢？

我個人觀點，這是因為《十三機(jī)兵防衛(wèi)圈》選擇了獨特且困難的拼圖式敘事方式，并且在這方面達(dá)到了驚人的高度與完成度。這是我為什么如此高度評價這部游戲的原因。

基于人腦對于時空概念的依賴以及因果邏輯的認(rèn)知所限，傳統(tǒng)的游戲敘事方式，大概有這么幾種。

游戲最常見的敘事方式是圖1的線性敘事，故事限定在基本固定的框架當(dāng)中，并且開端固定，玩家也許可以對劇情的發(fā)展產(chǎn)生少量影響，但故事的結(jié)局是完全固定的。這是最常見的形式，大多數(shù)游戲都沿著這樣的思路進(jìn)行敘事。

如果游戲給予玩家不同的選擇權(quán)利，并且根據(jù)玩家的行為不同走向不同的發(fā)展，最后達(dá)成不同的結(jié)局，這就是較線性敘事更為復(fù)雜的樹狀/網(wǎng)狀敘事，這種敘事方式在戀愛冒險游戲中較為常見。玩家去體育館結(jié)果撞到正在換衣服的黑長直巨乳學(xué)姐然后干了個爽，但很不幸錯過了在校門口等著一塊回家做飯的青色短發(fā)貧乳青梅竹馬，于是后者怒找黃毛第三者泄憤，諸如此類。

第三種多線性敘事相對來說比較少見，玩家可以在游戲開端選擇不同的角色，每個角色都有著不同的劇情發(fā)展，不同的故事線相對獨立但又互為補(bǔ)充，有時也會互相影響。這幾個劇情線可能互相獨立發(fā)展到相對應(yīng)的結(jié)局，例如游戲《街》，也可以最后收束到共同的劇情發(fā)展，例如《428 被封鎖的澀谷》，當(dāng)然也可以在中間玩點小花招給玩家驚喜/驚嚇什么的，例如《方根膠卷》的男女線。

當(dāng)然細(xì)分之下還有一些其他較為小眾的敘事方式例如loop型循環(huán)敘事之類，這里在此不表。從表面上看，《十三機(jī)兵防衛(wèi)圈》有十三個可選角色，每個角色都有獨立的故事線，應(yīng)該可以歸類于多線性敘事。這就是我意見不太一樣的地方了，我認(rèn)為比起多線敘事，十三機(jī)兵的敘事方式更適合用下圖表現(xiàn)。

從整體上看，比起直接的多線敘事，游戲的做法更像是將一個完整的長篇線性故事，拆成數(shù)百個獨立的故事單元，然后根據(jù)出場的角色將其分配成十三份，分到不同的角色上進(jìn)行演繹。跟多線性敘事不同的是，這種敘事并不按照傳統(tǒng)的時間空間延伸的方向，而是將其完全打亂，每個角色的劇情發(fā)展在時間軸上是亂序的。

打個比方，如果十三機(jī)兵的故事是一本書的話，那么游戲的敘事就是把書的每一頁都完整的撕下來，撕完后往天上一扔，待到紙頁漫天飛舞落下來之后，再根據(jù)書頁里出場的角色，不按頁碼亂序分成十三份單獨訂起來，就是本游戲了。玩家需要的，就是一邊慢慢翻看，一邊在心里構(gòu)建出這本書原本的樣子，像拼圖一樣把所有的部分一步步拼成完整的圖畫。能用上這種敘事方式的作品不多，我一時半會能想起來的只有《極限脫出3：零時困境》，《Her Story》也許勉強(qiáng)能算，但這兩者的復(fù)雜程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上該作。

采用如此復(fù)雜的敘事方式的弊端與難處是顯然易見的，最嚴(yán)重的問題是極大的提升了構(gòu)建故事框架的難度，一般的劇情框架根本經(jīng)不起這么拆分，而且跟其他游戲常見的碎片化敘事不同，碎片化敘事可以拆成意義不明信息不全的只言片語，但拼圖式敘事拆分后的部分要維持一個基本完整的故事單元，要保留開端發(fā)展結(jié)尾的基本結(jié)構(gòu)，這也是這個游戲劇情發(fā)展比較呆板的緣故，因為時空亂序的原因，所以劇情發(fā)展過分依賴“因為某個緣由該角色想起了以前什么什么事”以及“沖出來一個家伙說世界要完蛋了不想死就跟我來”這兩種展開方式。拆分后如何控制劇情節(jié)奏，控制玩家不要提早獲得關(guān)鍵信息也不要一直迷迷糊糊，則更是難上加難。

在如此困難的前提下，《十三機(jī)兵防衛(wèi)圈》做到了：

1.高達(dá)十三名之多的角色獨立劇情線構(gòu)建，并且每個角色的劇情線都有其獨自的特色主題；

2.高度自洽的宏大科幻世界觀組成；

3.中期懸疑節(jié)奏的優(yōu)異控制；

4.一個基本能實現(xiàn)自圓其說沒有明顯疏漏的解題篇（雖然用了個有點沒出息的老梗）；

5.眾多古典科幻作品經(jīng)典橋段的致敬；

6.角色形象的出色刻畫，哪怕是配角也都留有深刻印象；

7.附帶一個有一定完成度的RTS小游戲...

以上幾點，一個游戲達(dá)成一點就有值得一玩的素質(zhì)，滿足兩點可以稱其為一個良作，實現(xiàn)三點就有沖擊年度AVG的實力，《十三機(jī)兵防衛(wèi)圈》采用實驗性敘事方式的前提下直接“我全都要”，令人驚嘆。

我2020年的個人年度游戲給了《深埋之星》，但專門給沒來得及嘗試的《十三機(jī)兵》留了個第一的空擋，現(xiàn)在來看，如果我在2020年就接觸后者的話，怎么也輪不到前者去排第一。深埋之星固然占有現(xiàn)實主義題材與深刻人物刻畫的優(yōu)勢，但這種優(yōu)勢是完全可復(fù)制的，過段日子就會有個差不多水準(zhǔn)的作品涌現(xiàn)出來，沒了韓國人遲早也會有越南人去做的。

但《十三機(jī)兵防衛(wèi)圈》不同，這是個采用高難度拼圖敘事手法，并且在初作即實現(xiàn)如此高規(guī)格高水準(zhǔn)且難以復(fù)制的頂尖水準(zhǔn)，可以說是真正的“前無古人后也不一定有來者”的巔峰之作，能接觸到本作，實乃吾之榮幸。

PS.有人因為游戲的核心詭計有些老梗過于圓滑，給了相當(dāng)不好的評價，余認(rèn)為大可不必，先不說本來古典科幻的點子相對有限被發(fā)掘的差不多了，就算游戲真的為了避免這種情況特地設(shè)計了一套相當(dāng)復(fù)雜的世界觀去圓回來，觀感未必比現(xiàn)在的成品要好，反倒不如整潔的設(shè)定，畢竟游戲的主題還是古典科幻浪漫主義，而不是試圖將玩家蒙的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，這點可以從游戲?qū)⒁恍﹦∏楸c放在中期而不是后期可以看出，游戲里的懸疑元素主要還是為了浪漫主義元素服務(wù)的。