寫在前面：以下內(nèi)容為我個(gè)人推測與理解，可能有誤解，還請(qǐng)多多包涵。有些不熟的生徒我可能會(huì)認(rèn)錯(cuò)，如果大家有其他的想法與感想，不妨留言，可以一起討論劇情喔~

以下劇透慎入

【第一場 舞會(huì)】

巴爾薩澤バルタザール伯爵家舉辦了舞會(huì)，伯爵家主人(高翔扮演)介紹一位稀客：

「今天來了一位貴賓，來自維洛納(Verona義大利北部)的克萊門提那クレメンティーナ伯爵夫人(Madoka扮演，以下簡稱帕梅拉)，三個(gè)月前，她的丈夫過世了，我當(dāng)時(shí)無法邀請(qǐng)尚在服喪期間的她，于是在這次邀請(qǐng)了她來到了佛羅倫斯(Florence義大利中部)?！?/p>

安東尼(Rei扮演) 、雷納多伯爵(圣乃扮演)問候了克萊門提那伯爵夫人Madoka，一旁的シュザンテ伯爵夫人(專科的梨花前輩扮演)見圣乃伯爵對(duì)帕梅拉行吻手禮，馬上提高量：「這可是與我女兒的有婚約的人?！估婊ê苊黠@的表現(xiàn)出對(duì)帕梅拉的負(fù)面觀感。

高翔主人再次出面說明了帕梅拉與自己家族的親戚關(guān)係，高翔主人這一舉，令大部分人們更議論紛紛了...帕梅拉曾是歌手、是亡夫的第四任妻子、死去的丈夫是高翔的表兄，帕梅拉算是高翔的嫂子，老夫少妻組合、容易聯(lián)想社會(huì)地位不好的她有利益目的，容易聯(lián)想到亡夫的死不單純。

右邊的賓客們，湖春小姐與一旁的小姐竊竊私語，左邊的シュザンテ伯爵家小姐星空安琪拉與身旁的李?yuàn)W納多(Maiti) 正打量的帕梅拉，星空雙眉深鎖又驚愕，不難看出她對(duì)帕梅拉印象不好，李?yuàn)W納多鄙夷望著帕梅拉，充滿著質(zhì)疑。

萬夫所指

也許高翔主人邀請(qǐng)帕梅拉到佛羅倫斯自家的莊園并非善意，他的言詞合乎禮儀但是對(duì)帕梅拉是不適當(dāng)?shù)?，哥哥安東尼稍微阻止高翔爸爸繼續(xù)說下去...。凜乃扮演的少婦瑪麗亞推著輪椅悉心照料著高翔主人，也是老富人配少婦，高翔長輩的形象卻沒有因此受影響，依舊是有權(quán)有勢保守貴族，凜乃也沒有因此受到輿論壓力，但是高翔長輩看待帕梅拉卻雙重標(biāo)準(zhǔn)、沒有同理心。

有血有肉的帕梅拉感受到集體否定她自身人格的現(xiàn)場氣氛，回應(yīng)高翔組長的提高音量時(shí)已能感受到她的不悅，圣乃伯爵趕緊過來緩頰，找了話題與帕梅拉閒聊，問她對(duì)佛羅倫斯有什麼印象，帕梅拉平和下來，很得體的說了佛羅倫斯是有500年歷史的花都。春矢佑璃男爵、安東尼接著介紹佛羅倫斯是藝術(shù)之都，普遍對(duì)藝術(shù)有著濃厚的興趣。

這時(shí)弟弟李?yuàn)W納多突然走近帕梅拉，舉止輕浮，他的肆無忌憚與哥哥溫文儒雅對(duì)比強(qiáng)烈，他接續(xù)著哥哥安東尼提到大家對(duì)藝術(shù)都有興趣的話題，說了：「那有請(qǐng)歌后獻(xiàn)唱一曲吧」， 哥哥安東尼趕緊阻止：「克萊門提那伯爵夫人現(xiàn)在已經(jīng)不是歌手了」。原本安東尼站在中央偏左，帕梅拉站在中央偏右，李?yuàn)W納多這麼一湊過來，成了三人鼎立的局面，暗示了接下來主故事線的走向，站在安東尼與帕梅拉中間的李?yuàn)W納多將是徹頭徹尾的介入者。

シュザンテ伯爵家小姐星空安琪拉有點(diǎn)不好意思的對(duì)帕梅拉說：「他(李?yuàn)W納多)從小就是這麼不正經(jīng)了，那可以請(qǐng)妳唱一首嗎？」這句臺(tái)詞點(diǎn)出了：安琪拉與安東尼、李?yuàn)W納多從小就認(rèn)識(shí)了。雖然安琪拉的態(tài)度比較緩和，但是她一樣提出了唱歌這樣不適當(dāng)目前情境的要求。

帕梅拉是可以拒絕歌唱的，她受邀的身份是賓客，而不是表演者，在場的賓客們均為優(yōu)雅富有、見過世面的族群，卻是用這樣的「禮儀」對(duì)待隻身來自外地的客人，只有安東尼與圣乃對(duì)她是友善的。當(dāng)時(shí)的氣氛讓她沒有雅興主動(dòng)為大家獻(xiàn)唱，她知道自己的身份與際遇是被瞧不起的，她沒有選擇離開現(xiàn)場，她順著要求歌唱，但那是在表達(dá)她的憤怒，「再怎麼丟人現(xiàn)眼，還是可以維持一點(diǎn)點(diǎn)的風(fēng)骨吧！」安東尼看得出她根本不是為了馀興節(jié)目而唱，想阻止她卻攔不住，安東尼知道飆悍歌唱的帕梅拉心理委屈，他能做的，就是安撫現(xiàn)場的賓客，試圖降低大家對(duì)她的大驚小怪。

時(shí)代背景的交代

帕梅拉唱歌時(shí)，和海扮演的憲兵上校出場，他為了擺平當(dāng)?shù)囟嗥鹫芜\(yùn)動(dòng)而來。Hitoko憲兵也來了，但Hitoko出場是沒有臺(tái)詞、在舞臺(tái)邊邊、沒有加入舞會(huì)，顯示出他的鬼鬼祟祟，穿著憲兵制服的他假公濟(jì)私，其實(shí)他不是來追查義大利政治運(yùn)動(dòng)的。

第二段舞會(huì)群舞，圣乃伯爵與星空安琪拉共舞。之前シュザンテ伯爵夫人(梨花)說：「這可是與我女兒的有婚約的人」并沒有指出圣乃是與她的哪位女兒有婚約，這時(shí)才明示了是安琪拉、シュザンテ伯爵夫人的長女。不過早在第一場舞蹈中，圣乃與春妃，梨花的次女共舞，這是個(gè)伏筆。

在第二段舞蹈，哥哥安東尼沒有跟著大家跳舞，面色凝重的獨(dú)自佇立在舞池后方的長廊若有所思...，他的神態(tài)那麼憐憫、甚至有著將過錯(cuò)攬到自己身上的慈悲情懷，在這貴族圈他顯得特別不同。在這場戲，安東尼與帕梅拉的對(duì)視與凝視場面都不長，但是有很幾次，是很值得注意的看點(diǎn)，這是他們之間很重要的語言。這場舞會(huì)的戲，交代了主要故事人物與關(guān)係(賓客、憲兵、父子、兄弟、有婚約的男女)、地點(diǎn)、1850年義大利政治運(yùn)動(dòng)前夕的時(shí)代背景、故事架構(gòu)交代清楚了，在后面的場面會(huì)帶出更多的細(xì)節(jié)。

開場舞蹈的主題曲部分，身著粉紅色禮服的湖春與七彩各有小段獨(dú)唱，湖春在泡泡之戀新人公演扮演歌劇院女伶，表現(xiàn)亮眼。

關(guān)于劇本

柴田老師撰寫此劇本時(shí)，創(chuàng)作靈感來自俄國文豪杜斯妥也夫斯基Fjodor Dostojewski的文學(xué)著作「白癡」，故事的男主角梅什金公爵Lew Myschkin同樣有著與安東尼同樣悲天憫人的胸懷，寬恕了幾個(gè)心胸狹隘的人，但他仍無法拯救他的愛人，他的好心腸間接讓兩位女人命運(yùn)乖舛，最后他喪氣認(rèn)定愛對(duì)這世界沒有幫助，而成了白癡。身為沒落貴族的作者杜斯妥也夫斯基自身飽受愛戀之痛與長年癲癇疾病之苦，以致他的作品充滿毀滅性的悲劇色彩。(作者曾于下圖中佛羅倫斯的小屋中撰寫作品「白癡」)

柴田老師與杜斯妥也夫斯基一樣，對(duì)男主角崇高而理想的慈悲人格十分嚮往吧，也許正因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中的不可能，才會(huì)將這樣的人格設(shè)定寫入故事之中。柴田老師明知道這部著作很難編寫為寶塚模式的劇，也曾遇到瓶頸，還是花了時(shí)間心血寫成這部劇本，可見柴田老師對(duì)這個(gè)故事與男主角設(shè)定的偏好。

在舞會(huì)上，除了安東尼，另一個(gè)理解帕梅拉的人是圣乃伯爵。安東尼的出于仁慈立場很好理解，但是圣乃對(duì)帕梅拉的接納，目前我尚未明白，也許他代表的那群烏合之眾貴族中鮮少的光明面，能去接受低階層的人，我會(huì)在繼續(xù)思考這部分，如果大家有自己的想法不妨留言給我。

所見所思

帕梅拉歌手的身分是當(dāng)時(shí)中下階層的，她成了年齡懸殊富人的第四任配偶，一般人光是聽到這樣，還沒認(rèn)識(shí)她，就認(rèn)定她是藉此提升社會(huì)地位與改善物質(zhì)生活，動(dòng)機(jī)是不單純的。這是她的出生與遭遇所帶來的原罪，她注定要給人們負(fù)面印象。真實(shí)世界上有很多的帕梅拉，遺憾的是，安東尼是不存在的。

Madoka在舞會(huì)上獨(dú)唱時(shí)冷豔有魄力，我看到的卻是她的不平之鳴，還沒有交談、還沒有被了解，就已經(jīng)被認(rèn)定亡夫的死與她有關(guān)，她僅僅能做的，是小小抗議來維護(hù)被萬夫所指的自尊。

謝謝現(xiàn)場觀劇的朋友透露第一場舞會(huì)戲的燈光設(shè)計(jì)，燈光也是種訊息，只有在狂歡節(jié)、伯爵夫人梨花與三姊妹的庭院是明亮的。泡泡之戀的德國大使館舞會(huì)場面極其明亮華麗，這部劇佛羅倫斯高翔伯爵家的場面都是暗的，因?yàn)槭菦]落貴族的宅邸嗎？幽暗又深沉，安東尼與帕梅拉的場面讓人感到彷彿看不到明天。

感謝香港朋友的部分內(nèi)容聽譯！這是非常不容易的事，對(duì)劇情的理解很有幫助。

第二場待續(xù)...