#鈴芽之旅 低劇透超長評

當(dāng)電影界都在用視效自欺欺人時，他在用視效講故事

? ? ? ?我們喜歡故事。不幸的是，最近電影的出品方似乎習(xí)慣了進(jìn)行巨大的視效投入掩蓋低劣的故事，極盡喧嘩之能事為觀眾奉上一道道九轉(zhuǎn)答辯。華麗的視效從來不是壞事，因?yàn)槲覀円蚕矚g感官上的刺激。當(dāng)電影界都在用視效自欺欺人時，只有他，用恰到好處的視效娓娓講述著人間煙火。新海誠帶著《鈴芽之旅》來了，用他絕對的美與細(xì)膩呈現(xiàn)了一個嶄新的故事。這是鈴芽的旅途，也是新海誠在故事與美學(xué)繼續(xù)探索的旅途——你可以相信這個男人。這部電影在我看來瑕不掩瑜，觀影后勁足，非常值得回味，不失為新海誠一次成功的嘗試。本文將從部分題材，故事，人物，缺憾方面對這部電影進(jìn)行討論。

? ? ? ?當(dāng)然了，一個人認(rèn)為的一部優(yōu)秀電影在另一個人看來也可能覺得不過爾爾，僅作討論。

>>榮耀與刻板印象<<

? ? ?《君名》一作將新海誠推上了神壇，除了帶給這個導(dǎo)演巨大的榮耀與關(guān)注度，也為獨(dú)立動畫電影帶來了一個難以逾越的高峰。將人物個體的糾葛置于宏大的自然背景之下，嫻熟的時間線交織敘事，嘆為觀止的畫面美學(xué)與細(xì)節(jié)，新海誠式雜糅超自然力量的現(xiàn)實(shí)，新海誠式的愛情與煙火氣......一切的一切都成為了他的電影標(biāo)志，也成為了他繼續(xù)創(chuàng)作的重大障礙。一旦某些優(yōu)點(diǎn)成為了導(dǎo)演的標(biāo)志，繼而變成刻板印象，他/她新的創(chuàng)作中這些優(yōu)點(diǎn)就會被觀眾們認(rèn)為是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?。原地踏步至少還能讓這些優(yōu)點(diǎn)老調(diào)重彈，嘗試新的創(chuàng)作便極有可能引起口碑的“倒退”?，F(xiàn)在人們的觀點(diǎn)趨向于兩極，沒有超越前作那就是“糞作”，這可能也是為什么拿到諾獎的作家們很難再寫出新的高水平作品。

? ? ? ?新海誠顯然不想讓自己的創(chuàng)作生命早早結(jié)束，《鈴芽》就是一次新的嘗試。有趣的是，從海報，預(yù)告的宣發(fā)，無不在“誤導(dǎo)”觀眾認(rèn)為這又是一部新海誠愛情片——一男一女，身后是原野星辰。由于《君名》在我心目中已經(jīng)是新海誠式愛情的頂點(diǎn)，我對《鈴芽》的前期期望并不是很大。然而隨著電影的進(jìn)行，鈴芽與她的凳子一路向北的旅途展開，日式人間煙火呈現(xiàn)在了熒幕上，我們會明白《鈴芽》更是一部公路片。鈴芽的旅途除了她肩負(fù)的危急“任務(wù)”，更有一路上所見的百態(tài)風(fēng)物，結(jié)識的真誠人物。故事由旅途而起，奇遇在旅途中展開。鈴芽之旅好像一場“長征”，從出發(fā)時的“沒有目的地”但肩負(fù)使命，在“長征”途中“壯大了自己的隊伍”，在路上也曾“失去過重要的伙伴”，到最后逐漸找到自己的終點(diǎn)，也找到了自己的“源點(diǎn)”。公路片具有很強(qiáng)的地域性，對于熟悉日本的觀眾來說，他們可能更容易看到導(dǎo)演安排的情懷與巧思，看到藏在地圖里的細(xì)節(jié)。對于不了解背景的觀眾來說，不妨把《鈴芽》公路片的部分看作是旅游宣傳，隨著女主展開詩意的旅途。

>>故事與記憶<<

? ? ? 《鈴芽之旅》的故事是生活的故事，也是悼念過去的生活的故事。

? ? ? ?好萊塢大佬Robert McKee在他的著作《故事》中系統(tǒng)闡述了電影故事的結(jié)構(gòu)與要素，奠定了電影敘事科學(xué)的理論基礎(chǔ)。如果從結(jié)構(gòu)上對《鈴芽》的故事進(jìn)行拆解，不難發(fā)現(xiàn)這幾乎是一個完美的電影故事。必須說明，電影故事不是八股文，章法只是為了不讓節(jié)奏混亂，空洞無物，影響觀感的故事以“敢于創(chuàng)新”的名義招搖撞騙。從電影1/4處鈴芽離家踏上旅途的“誘發(fā)事件”(inciting incident)，到電影的中轉(zhuǎn)(mid point)，再到末尾的危機(jī)時刻(crisis moment，可以理解為決戰(zhàn))，到升華主題的高潮(climax)，清晰而完整的故事結(jié)構(gòu)最大程度上保證了故事的基本質(zhì)量，使得敘事節(jié)奏恰當(dāng)。

? ? ? ?很顯然，這個故事不同于新海誠之前的電影故事最大的特點(diǎn)就是這是一個公路故事。旅途中雖不乏或緊張或痛苦的危機(jī)，但新海誠仍用他溫柔的敘事和明麗的畫面美學(xué)將女高中生鈴芽的公路故事變得溫馨而浪漫?？梢哉f，新海誠的視覺藝術(shù)在這個公路故事的講述中得到了最大限度的發(fā)揮：明亮的色調(diào)以及充實(shí)豐富的細(xì)節(jié)讓這個電影中的世界基于現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)；畫作則改變了攝像機(jī)下公路片的荒涼色調(diào)，帶給寂寞的公路溫暖的感覺。在他的畫面中，旅途不再是未知而可怕的，而是會遇到一份又一份的善意，感受到一個又一個“逝去的地點(diǎn)”里人們的記憶。

>>為什么我們不相信鈴芽的愛情<<

? ? ? ?說結(jié)論：新海誠式的愛情太簡單太單純，復(fù)雜的是屏幕外的我們。有人該批評新海誠式的愛情虛假，有人認(rèn)為女主就是犯花癡，有人認(rèn)為女主“缺了男主的世界就不能活”唐突而可笑。為什么我們不相信鈴芽的愛情？從人物的動機(jī)和塑造上說，鈴芽與草太的愛情線并沒有太大的問題，畢竟這部電影并不只是愛情片，主要劇情的轉(zhuǎn)折不可能只是圍繞情感分分合合展開。這本身并不是這部電影的“硬傷”，但是導(dǎo)致了另一個問題，下文會提到。

? ? ? ?先來看看男主草太：首先，這是個帥哥；其次，這是個負(fù)責(zé)任的會關(guān)心人的刻苦認(rèn)真的帥哥；最后讓我們現(xiàn)實(shí)點(diǎn)，這是個負(fù)責(zé)任的會關(guān)心人的刻苦認(rèn)真的在首都有房的帥哥。那是不是帥哥變成椅子都有人喜歡？這個問題反過來想，假如你的心上人變成椅子而且你知道有辦法把ta變回來，大概你的選擇也會跟鈴芽一樣。最主要的是，這個從始至終都很負(fù)責(zé)任的男人形象上沒有崩壞，而且站得住腳。他怕死，怕鈴芽擔(dān)心，但是在他的關(guān)鍵時刻做出的艱難選擇很好的展示了人物的秉性(reveals his true character)。他為了教師資格刻苦備考，也為了控制災(zāi)難的發(fā)生放棄了考試。欠他錢的兄弟為了他不惜百里奔波，房東也對這個男人贊不絕口，一個個側(cè)面豐富了草太的形象，也為鈴芽的情感托付提供了基礎(chǔ)。

? ? ? ?再來說說鈴芽。一個優(yōu)秀的新海誠女主肯定是顏值在線的，不論是校服馬尾還是浴衣發(fā)髻，鈴芽那種自然靈動的美的確十分耐看。除了外在，鈴芽更具有獨(dú)特的性格魅力。比起其他的新海誠女主，鈴芽的身上多了一份奮不顧身的果敢堅強(qiáng)，多了一份說走就走的超強(qiáng)行動力。這種性格成因于鈴芽的幼年經(jīng)歷，以細(xì)節(jié)暗示的形式分散地在電影中講述。

? ? ? ?我驚嘆于新海誠對幼年鈴芽的心理描繪。心理學(xué)上認(rèn)為孩童的畫作能夠展示孩子的性格變化與心理狀態(tài)，所以當(dāng)小鈴芽3月11日的圖畫日記呈現(xiàn)在電影中時，帶給觀眾一種無聲的震撼。弗洛伊德認(rèn)為人會把痛苦的回憶壓抑淡忘以避免心理傷害，但同時這種壓抑會造成對相關(guān)事物例如焦慮、恐懼、執(zhí)念的不健康心態(tài)。這樣的心理學(xué)原理應(yīng)用到鈴芽身上是比較恰當(dāng)?shù)?，能夠解釋影片中她的固?zhí)與害怕。具體的角色心理探討不在此展開，避免過多劇透。

? ? ? ?原生家庭說能夠?yàn)殁徰康摹盎òV”行為提供充足的現(xiàn)實(shí)依據(jù)。根據(jù)弗里曼提出的心理學(xué)上原生家庭對一個人行為性格的影響，我們在擇偶時希望在情感上得到我們在原生家庭中未得到的需要。鈴芽幼年失去的是最珍貴的人，她會不會對愛更加敏感？為了愛會不會更加奮不顧身、更害怕失去？那么當(dāng)另一個最珍貴的人要離開她的世界時，她會不會不惜一切代價想要抓住他？應(yīng)該是會的。這里并不是認(rèn)為男主作為一個剛見面不久的人“替代”了母親在鈴芽心中的角色，而是像電影末尾揭示出的一樣，鈴芽“遇到”了另一個生命中最重要的人，逐漸在旅途中找回了愛的勇氣。

>>新海誠的中國之旅<<

? ? ? ?新海誠來中國首映是吃好喝好了，但他的日本故事到了中國會不會水土不服？這是一個值得擔(dān)心的問題?！堕L津湖》這樣的大制作中國故事走出國門尚且不易，《鈴芽》這樣的日本故事、日本動漫——對于更廣大觀影人群來說是 “debuff”?的屬性——在中國的故事效力肯定是要打折扣的。且不說日本“八百萬神明”的觀念對于現(xiàn)在的中國觀眾來說能否接受，就連3月11日到底對日本，對鈴芽意味著什么也不是大部分中國觀眾事先了解的。新海誠的世界觀是基于現(xiàn)實(shí)的，存在一定的幻想且突出這種幻想。不了解日本文化的觀眾可能會覺得故事的設(shè)定多少沾點(diǎn)荒謬，男主的咒語多少沾點(diǎn)中二。2011年3月11日，日本東北部發(fā)生了里氏9.0級的大地震引發(fā)了巨大的海嘯，造成福島第一核電站泄露，死亡失蹤十余萬人。天災(zāi)面前人的一切都是脆弱的，而如果不是生活在日本這樣地震頻發(fā)的島國，可能很難想象這些災(zāi)害帶給人們生活的影響，同時也很難讀懂新海誠在對鈴芽的描繪中大量埋藏的伏筆。前半段看得似懂非懂，直到最后鈴芽的旅途到達(dá)終點(diǎn)，謎底揭開，中國觀眾才恍然大悟。然而到了結(jié)尾，留給恍然大悟的觀眾們回味影片前半段中巧思的時間已經(jīng)不多了，這也間接降低了影片在中國觀眾中的認(rèn)同度。

? ? ? ?鯤之大，一鍋燉不下。新海誠的電影之旅有著足夠的野心，可是很難說他是否已經(jīng)具有足夠的實(shí)力把握如此多的內(nèi)容和如此重大的題材。從《秒五》到《君名》，顯然新海誠已經(jīng)成功地從微型敘事邁向了中型敘事。前面說到愛情線不是這部電影的硬傷，問題在于，新海誠在這次新的嘗試中想做的事太多，或者說，藝術(shù)野心比較大，導(dǎo)致兩個小時的電影容量不能很好地消化公路片、災(zāi)難片愛情片這三個題材。觀眾首先會認(rèn)為這部電影是一部愛情片，但新海誠為了給自己對災(zāi)難與土地的思考留空間，迫使情感線給二者讓道，沖淡了原本脈絡(luò)清晰情感線索。在平和生動的公路片中穿插著“打怪升級”式的“戰(zhàn)斗”則是一把雙刃劍，維系了故事線索的同時也給故事平添了緊張氣氛，使得故事略顯局促。

? ? ? ?至于日本女子高中生鈴芽小姐為什么這么能跑，這也許是新海誠一貫的處理方式，積極的人物(active protagonist) 追逐目標(biāo)的時候多少都要用點(diǎn)跑的方式。比較符號化，但也是可以理解的?？紤]到中國現(xiàn)在的高中牲大學(xué)牲大多跑不了一千米，還是把這條改成“難以理解”吧。

? ? ? ?總體上說，這部電影在維持了新海誠高水準(zhǔn)的同時并不固步自封，能夠運(yùn)用恰當(dāng)?shù)囊曈X效果講述一個讓人眼前一亮的故事。有遺憾，但仍然是一部值得二刷的優(yōu)秀作品。