與元宇宙“男友”見面的那一刻，我跟我爸就掰了...
想一夜成為坐擁百萬粉絲的“抖音達(dá)人”嗎？
這看似天方夜譚的幻想，竟發(fā)生在一個(gè)平凡無奇的小姑娘身上。
鈴是一名再普通不過的17歲女高中生。
無意間，她在全球最大的網(wǎng)絡(luò)空間“U”注冊了一個(gè)虛擬形象“貝爾”，決定一展歌喉。
網(wǎng)絡(luò)歌姬千千萬，這個(gè)滿臉雀斑的紅衣少女又算哪根蒜？
一曲唱罷，鈴也沒太在意。
過了一天，打開U世界APP一看：
粉絲數(shù)
2300多萬
網(wǎng)絡(luò)使“麻雀變鳳凰”的童話成為可能，灰姑娘搖身一變成了雀斑公主。
豈料龍形怪物大鬧演唱會(huì)。
是黑粉？
是仰慕者？
是毀天滅地的壞分子？
一時(shí)間，惡龍的真實(shí)身份成了輿論焦點(diǎn)，他與貝爾的糾葛也眾說紛紜。
背后真相，相信看完于8月26日登陸內(nèi)地院線的日本動(dòng)畫電影《雀斑公主》后，你定會(huì)找到答案。
貝爾 + 怪物，很容易讓人聯(lián)想到迪士尼經(jīng)典動(dòng)畫《美女與野獸》。
1991年，大學(xué)畢業(yè)的日本導(dǎo)演細(xì)田守看完貝爾與野獸的故事后，便下定決心：
終有一天要制作出自己的《美女與野獸》。
30年后，《雀斑公主》問世，成為細(xì)田守的圓夢之作。
然而，《雀斑少女》并沒有流于愛情童話，而是以現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)取代了中世紀(jì)背景，借老IP玩出新花樣，訴說新羈絆。
于另一個(gè)世界重生
如果說，城堡見證了美女與野獸的定情之舞，那么U則是雀斑公主與龍的相遇之地。
何為U？
“U是另一個(gè)世界，AS是另一個(gè)世界的你?！?/strong>
U，一個(gè)既現(xiàn)實(shí)又虛幻的、元宇宙般的虛擬之境。
通過生物系統(tǒng)，使用者可在U生成一個(gè)獨(dú)屬于自己的虛擬身份AS。
屆時(shí)，人們便可在這里交流、購物、觀影。行為受專門保護(hù)不說，還有休閑場所供娛樂消遣。
正因鈴從現(xiàn)實(shí)生活穿梭到虛擬空間，命運(yùn)隨之改變，畢竟——
“現(xiàn)實(shí)無法重來，但你可以在U世界重新來過。”
這也解釋了鈴進(jìn)入虛擬世界的原因。
進(jìn)入U(xiǎn)的行為，是對鈴個(gè)體情感困境的一種回應(yīng)。
童年，目睹母親因搭救別人而命喪黃泉。
思念化為不解——
母親為何拋下親骨肉，去搭救一個(gè)素不相識的孩子？
至此，鈴逐漸封閉自己，從而形成害羞、內(nèi)向的性格。
面對父親，父女二人形同陌路。
面對愿意護(hù)己周全的男生，鈴拒人于千里之外。
親情的殘缺，不僅影響了鈴的家庭生活，還影響了鈴的學(xué)校生活，甚至為其步入社會(huì)后的愛情埋下隱患。
正因現(xiàn)實(shí)情感上的苦悶無以排遣，鈴決定于虛擬空間追求身份、名利、情感、自我等方面的滿足。
U，成了鈴重拾信心的新生之所。
通過放大潛能，從不敢開口演唱的鈴，成了網(wǎng)絡(luò)世界的歌姬貝爾。
點(diǎn)贊數(shù)與評論中的褒獎(jiǎng)鼓勵(lì)之詞，讓現(xiàn)實(shí)世界中默默無聞、內(nèi)向膽怯的小透明，于U世界大放異彩。
同樣，U對于龍也是療愈之所。
父親對少年惠以及弟弟知苛刻嚴(yán)厲，時(shí)常弄點(diǎn)家庭暴力。
大眾的幫助，不過是治標(biāo)不治本的同情與憐憫。
于是，惠化身龍，在U世界用拳頭宣泄著心中的憤恨與不滿。
“活出另一個(gè)你，開啟全新的人生?！?/strong>
兩個(gè)受原生家庭困擾的孩子，在U世界不僅獲得個(gè)體滿足，還彼此尋求慰藉，相互信任。
正如細(xì)田守給中國影迷一封信中寫的那樣：
“U是宇宙（universe）的U，也是烏托邦（utopia）的U?！?/strong>
正是這一精神烏托邦，彌補(bǔ)了現(xiàn)實(shí)生活中的傷痛，讓我們得以重生。
虛擬網(wǎng)絡(luò)：是新生，還是逃避?
立于白鯨之上的貝爾，面對億萬虛擬形象，竟亮出鈴的真身！
依附于元宇宙而存在的形象并非重點(diǎn)，背離虛擬世界的行為更令人欽佩。
這不禁讓人反思：
元宇宙到底是逆天重生的空間，還是逃避過往的場域？
試問：
一旦貝爾身份被揭穿，鈴的歌聲還會(huì)被欣賞嗎？
因虛擬歌姬而增粉，現(xiàn)實(shí)中的問題就迎刃而解了嗎？
拿鈴與父親的關(guān)系來說。
一見鈴，父親總會(huì)問：“吃飯了嗎？”
一家人坐在一張桌子上訴說一天悲喜，這才是家人應(yīng)盡的義務(wù)與應(yīng)得的庇護(hù)。
可鈴沉浸在喪母之痛中，忘了人世間還有一個(gè)愛自己的父親。
父親帶給鈴的桃子，擺在桌子上。
無論鈴在意與否，桃子都在那，父親對鈴的關(guān)愛都在那。
只是逃避于U、沉溺于過往悲痛中的鈴，自行割斷了與父親交流的機(jī)會(huì)。
貝爾對于鈴來說，是重生；但對周遭關(guān)心鈴的親人、好友而言，卻是一種逃避。
U并非十全十美。
創(chuàng)造者一開始并不想在U建立保護(hù)機(jī)制，但虛擬世界并非法外之地——鍵盤俠無處不在，龍的破壞也成為隱患；
與此同時(shí)，自詡正義的“公正團(tuán)”，不過是由商業(yè)財(cái)閥支撐、濫用私權(quán)的打手罷了。
既然U復(fù)刻現(xiàn)實(shí)，那么“逃避現(xiàn)實(shí)，躲進(jìn)元宇宙”的行為，便自相矛盾。
虛擬宇宙也好，現(xiàn)實(shí)社會(huì)也罷，終究同源同宗。
與其躲進(jìn)元宇宙，不如在人間歷練，發(fā)現(xiàn)愛，以寬慰代替成見。
當(dāng)鈴乘列車去東京保護(hù)惠時(shí)，女兒變成了母親——
母女二人同為保護(hù)陌生人竭盡全力。
對此，鈴?fù)赣H原諒自己的不辭而別。
結(jié)果父親卻發(fā)來短信：
父親站在當(dāng)年女兒的角度，原諒了如今站在母親角度的女兒。
當(dāng)貝爾于虛擬世界亮出真身，折翼天使重返人間，鈴接納了真實(shí)的自己
接受自己，接受身邊的人，鈴用真實(shí)的聲音演唱，過去的困擾迎刃而解。
一方面，對元宇宙的依戀，讓我們重拾信心；
另一方面，元宇宙封鎖了我們的心房，將愛我們的人拒之門外。
“活出另一個(gè)你，開啟全新的人生”后面還有一句——
“改變你的世界。”
通過元宇宙中的經(jīng)歷，改變真實(shí)世界中的你。
虛擬世界的游歷固然酣暢，但別忘了回歸現(xiàn)實(shí)。
那里，還有愛你的家人與朋友。
細(xì)田守的電影“元宇宙”
《雀斑少女》不是細(xì)田守第一次觸碰元宇宙題材的作品了。
《夏日大作戰(zhàn)》以及《數(shù)碼寶貝》劇場版，已向觀眾展現(xiàn)了數(shù)碼虛擬世界對人類世界影響，或人類進(jìn)入虛擬世界后發(fā)生的改變。
即使故事背景不是元宇宙，其作品也帶著一股泛元宇宙的氣息。
雖另一個(gè)世界不是數(shù)碼世界，但雙時(shí)空的架構(gòu)是細(xì)田守電影的常規(guī)設(shè)定。
《怪物之子》里，人類少年誤入怪物世界。
《未來的未來》中，庭院里的哥哥穿越時(shí)空，與各色家庭成員相遇，感受家族之愛。
主角們的原生家庭或多或少有些問題。
因家庭問題而穿越，又因家族羈絆于情感上達(dá)成和解，是細(xì)田守的敘述特征。
同時(shí)，延宕構(gòu)成了主人公猶豫不決的性格——
想去做，但處處被動(dòng)，不愿主動(dòng)出擊。
《穿越時(shí)空的少女》里的女主人公，沒穿越前，不敢與心愛的人表白。
此外，活在當(dāng)下，還是逃至異世界，亦通過白鯨這一意象顯現(xiàn)出來。
《夏日大作戰(zhàn)》《怪物之子》《未來的未來》《雀斑公主》等均出現(xiàn)白鯨。
結(jié)合小說《白鯨》里的莫比·迪克，它既是人類貪婪之惡的體現(xiàn)，也是神秘自然的象征。
這也引申出細(xì)田守作品中角色對異世界的兩種態(tài)度：
異世界既能滿足自己的情感欲望，是逃避現(xiàn)實(shí)苦痛生活的途徑；
也暗示主人公與自然、家庭、生活的和解，歷盡千帆后回歸日常。
重生，還是逃避？
到底是選擇在新環(huán)境中另辟蹊徑，還是在熟悉的空間好好生活？
或許，離開，為的是更好地歸來。
現(xiàn)實(shí)中并不自信的鈴，通過另一個(gè)世界的貝爾，重拾信心。
鈴的母親為陌生孩子而死，鈴?fù)ㄟ^陪伴惠，戰(zhàn)勝了痛苦的記憶。
這才是《雀斑公主》帶給你我的療愈。
