《抖包袱大會》第十八期有兩個相聲：

陶云圣、倪九濤《兒童京劇》。

張九林、郎昊辰《武松打虎》。

我喜歡《兒童京劇》。

京劇神童出身的陶陽演《兒童京劇》可以算是是降維打擊，做派好看、唱腔好聽，作品兼有京劇和相聲的美。

我不太喜歡開頭，陶陽上來拿繩子綁倪九濤這個動作的邏輯是什么？人物出于什么目的，會做出這樣的動作？

如果一個動作對塑造人物、深化主題沒有幫助，那它就是廢戲。

張九林、郎昊辰《武松打虎》捧逗互換，演出效果不錯，但故事的結(jié)構(gòu)和包袱的技巧太熟悉了，看著不新鮮。

演員對主題的理解尚嫌稚嫩。

這個作品的關(guān)鍵不在于外行領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行，而在于為什么外行領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行，內(nèi)行還得甘之如飴、言聽計從。

說白了，為了錢。

為了錢，就得有為了錢的辛酸和卑微，逗哏在虛張聲勢，捧哏得忍氣吞聲強顏歡笑。

郎昊辰?jīng)]有演出為生活所迫的無奈和艱辛，張九林的演繹和郎昊辰一個水平。

演員對生活的感受遠遠不夠，以后繼續(xù)努力吧，多多體味沉重、體會真實，尋找到人物內(nèi)心深處的情感，進入角色，才能在表演時傳遞出正確的信息，而不是把臺詞說出來就算。

第十八期的兩個作品太像四平八穩(wěn)的命題作文，結(jié)構(gòu)完整主題明確，但，缺乏動人之處。

人們的感情是相通的，無外乎七情六欲，就看演員怎么表現(xiàn)。

動人這一點，九辮做得很成功。

九辮合作十周年太原站演出票賣得很快，基本可以斷定花錢買票的都是他們的粉絲。

確定了用戶構(gòu)成，就要做需求開發(fā)，明確粉絲要什么。

經(jīng)歷了艱難的三年，我們的生活發(fā)生了巨大的變化。

我們不能控制外界大環(huán)境，于是，我們向內(nèi)求。

我們比以往更需要恒定真實的感情，如果我們沒有，那么看別人有也很好。就像看小說、看電視劇，在強烈的戲劇中滿足自己的情感需求。

九辮合作十周年，粉絲想看九辮戰(zhàn)友情深，相互扶持，看他們并肩共進，不離不棄。

有人說九辮這就不是好好說相聲！那么問題來了，怎樣才是好好說相聲？

很多相聲演員思考過這個問題，老郭給出的答案是：商演是評判標準。

用腳投票，用錢投票。

九辮完全做到了在合適的場合說合適的相聲，十周年的太原站，九辮把把點開活做到了極致。

放在椅子上的衣服，演出時的情感交流，演出后的微博，售前-售中-售后構(gòu)成了完整的服務(wù)鏈條。

觀眾的快樂從進場開始，進場后有驚喜，演出時達到情感高峰，演出結(jié)束后，在九辮發(fā)的微博中安放情緒。

一個演出周期結(jié)束，觀眾得到了情感滿足，于是開始期盼下一場的快樂。

滿足觀眾的情感需求對不對，觀眾說了算，看客說了就算了。

時代不同了，市場也不同了。

就像演唱會，曾經(jīng)的演唱會是歌手臺上唱觀眾安靜聽，現(xiàn)在的演唱會臺下的觀眾比臺上的歌手唱得還來勁。他們不僅是來聽歌的，更是來滿足自己的情感和心理需求的。

變了就是變了，作為銷售相聲、提供相聲服務(wù)的人，只能接受也應(yīng)該接受。

相聲從出生那天起，就是為了取悅別人，放低自己抬高觀眾，給觀眾帶來快樂。

相聲演員張云雷，是真的回來了。

希望下一場，我能買著票。