尤素福.卡什是一位享有國(guó)際聲譽(yù)的肖像攝影大師，被譽(yù)

為”攝影界的倫勃朗”。他住在加拿大的渥太華，以拍攝20世紀(jì)重要

人物肖像而出名，許多 到過(guò)渥太華的名人，都以能獲得一張 卡什

拍攝的肖像為榮?？ㄊ驳淖髌吩谖鞣皆S多著名的藝術(shù)博物館也都有

收藏。

卡什在肖像攝影方面具有獨(dú)特天分，他喜歡縮小光圈來(lái)拍

攝人物肖像，因此他的肖像照片影調(diào)層次豐富，影紋細(xì)膩，細(xì)節(jié)到

位，質(zhì)感強(qiáng)烈，人物形象非常鮮明。被卡什收入鏡頭的名人有溫斯

頓、丘吉爾、吹內(nèi)斯特，海明威、巴博羅，卡薩爾斯、菲德?tīng)?，?/p>

斯特羅、約翰，肯尼迪以及阿爾伯特●愛(ài)因斯坦等。

這幅名為《愛(ài)因斯坦》的攝影作品是卡什的經(jīng)典之作，他

拍攝的愛(ài)因斯坦幾乎成了科學(xué)的代表符號(hào)。整幅畫(huà)面通過(guò)對(duì)主體人

物愛(ài)因斯坦的精細(xì)刻畫(huà)，塑造了主人公鮮明的形象，深入表現(xiàn)了人

物的智慧、性格魅力和精神氣質(zhì)。

作品的最大特色是用光嚴(yán)謹(jǐn)，使用好萊塢式的傳統(tǒng)照明方

法，大膽使用光質(zhì)較硬的聚光燈作為主光源，強(qiáng)烈的光線勾畫(huà)出愛(ài)

因斯坦臉部和手上的皺紋、頭發(fā)、胡須以及衣服的細(xì)節(jié)與質(zhì)感。使

用教大光比，人物的臉部有明顯的受光面背光面利陰影)影 調(diào)

偏硬，層次變化非常豐富，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。同時(shí)卡什主張?jiān)谌宋锏?/p>

眼睛里只出現(xiàn)一個(gè)光點(diǎn)，這樣既不會(huì)使人物分神，又可以很好地長(zhǎng)

現(xiàn)出人物的神情。

作品在構(gòu)圖方面十分考究。攝影師卡什采取近景最別，從前

)側(cè)方角度進(jìn)行拍攝， 既可以表現(xiàn)人物的面部神態(tài)，又可以照顧到

雙手的特征。畫(huà)面構(gòu)圖穩(wěn)重，畫(huà)面的主體人物愛(ài)因斯坦處在黃金

分割線的位置，是吸引觀者的趣味中心。畫(huà)面深色背景的運(yùn)

用更好地襯托出人物所處的環(huán)境與人物的神情。攝影師卡什對(duì)人物

姿態(tài)的精心設(shè)計(jì)也是他成功的必要因素，他總是嘗試把人物的雙手

組織到畫(huà)面中去，尤其是那些經(jīng)常運(yùn)用雙手來(lái)表述思想感情的政治

家、音樂(lè)家、畫(huà)家，通過(guò)對(duì)手部的刻畫(huà)，加強(qiáng)對(duì)人物的表現(xiàn)力。這

幅作品就是通過(guò)愛(ài)因斯坦的目光和交叉的雙手充分表現(xiàn)出主人公的

性格和內(nèi)心世界。

卡什在拍攝人物肖像時(shí)非常關(guān)注人物臉部的表情，力求拍攝

出人物內(nèi)心深處的真情實(shí)感?？ㄊ驳乃查g抓拍能力很強(qiáng)，他能在稍

縱即逝的某一瞬間， 通過(guò)對(duì)人物的眼睛、雙手和肢體語(yǔ)言的觀察，

抓取最能反映人物內(nèi)在的靈魂與精神世界的時(shí)刻。同時(shí)，卡什在拍

攝中還十分重視與被攝人物的交談，通過(guò)談話(huà)了解特定人物的特定

性格、愛(ài)好等等，以便能更深層次地表現(xiàn)人物內(nèi)在的精神面貌。他

尊重被攝對(duì)象，不管是偉人，還是社會(huì)地位低下的人，他都帶著同

等的真誠(chéng)心態(tài)去看待，懷著同樣的激情去拍攝。正是他自身的獨(dú)特

魅力，征服了包括丘吉爾在內(nèi)的名人愿意被他拍攝。在這幅作品中，

我們從愛(ài)因斯坦深邃的目光里感受到了沉重的悲哀，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)愛(ài)因

斯坦者正陷人對(duì)廣島原子彈爆炸的沉思中。這是這張照片最感人的

地方，它引發(fā)觀者對(duì)愛(ài)因斯坦的崇敬之情，更加彰顯愛(ài)因斯坦的人

格魅力。

《白求恩大夫》是我國(guó)著名的“功勛攝影師”吳印成拍攝的，該作品

塑造了白求恩大夫崇高的國(guó)際主義戰(zhàn)土的偉大形象，是一幅享 普國(guó)內(nèi)

外并經(jīng)受了時(shí)間考驗(yàn)的紀(jì)實(shí)攝影佳作。

這幅作品拍攝的時(shí)代背景是1939年，當(dāng)時(shí)共產(chǎn)黨的軍隊(duì)正在對(duì)

日寇進(jìn)行殲滅戰(zhàn)，著名的胸外科醫(yī)生白求恩大夫在離前線只有幾里地

的一座農(nóng)村破廟里，為八路軍傷員進(jìn)行急救手術(shù)。隆隆的炮聲并沒(méi)有

阻止白求恩大夫的治療工作，他沉著冷靜、專(zhuān)心致志，米絲不茍地操

作著手術(shù)刀。攝影師吳印咸跟隨白求恩大夫來(lái)到晉察冀前線，拍攝白

求恩大夫?yàn)榘寺奋姂?zhàn)士和老百姓治病療傷的場(chǎng)景。這幅畫(huà)面是吳印咸

被白求恩大夫忘我工作的精神所打動(dòng)而拍攝的，體現(xiàn)了攝影師高超的

攝影功底。

畫(huà)面中最吸引人的，也是最精彩的部分是主體人物白求恩大夫，

為了更好地突出主體，攝影師從拍攝的位置、角度、用光和構(gòu)圖等方

面進(jìn)行了精彩的刻畫(huà)。畫(huà)面的陪體是三名護(hù)士，三名護(hù)士和白求恩大

夫的手交織在一起，把人們的視線自然地引到手術(shù)臺(tái)上，陪體為塑造

白求恩大夫的偉大形象提供了一定的情節(jié)因素。

畫(huà)面的拍攝環(huán)境體現(xiàn)了白求恩大夫工作條件的簡(jiǎn)陋與惡劣。我們

從照片中可以看出，這是在中國(guó)衣村的一座破廟里， 前景是具有中國(guó)

建筑風(fēng)格的廟檐，廟檐下面是清晰可見(jiàn)的佛像。廟內(nèi)隱隱約約能看到

神龕，背景墻上也有很多佛像畫(huà)。畫(huà)面的中間是用門(mén)板和馬鞍搭建的

簡(jiǎn)易手術(shù)臺(tái)。白求恩大夫身穿八路軍服裝，腳踏草鞋，不畏環(huán)境的艱辛

和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，不分時(shí)間地點(diǎn)，爭(zhēng)分奪秒地實(shí)施救助手術(shù)..這切都

深深地讓我們感受到了白求恩大夫超越國(guó)際的偉大精神。

這幅作品光線的使用極具特色。強(qiáng)烈的直射陽(yáng)光從左側(cè)照射到白

求恩大夫身上，白求恩大夫獲得最亮的光線照明，其他醫(yī)護(hù)人員有兩

個(gè)處在廟堂的陰影區(qū)]而另一個(gè)卻同樣處在直射陽(yáng)光下，為了避免其

搶奪主體的視線，攝影師巧妙地選取其彎下腰，背對(duì)鏡頭的瞬間來(lái)拍

攝，這樣就自然而然地將白求恩大夫從陪體中突出出來(lái)了。

畫(huà)面構(gòu)圖巧妙。攝影師吳印咸將白求恩太夫置千畫(huà)面的黃金分割

線上，成為吸引觀眾視線的視覺(jué)中心:叢正側(cè)面角度拍攝可以將白求

恩大夫手術(shù)時(shí)聚精會(huì)神的面部表情，以及身體的動(dòng)感線條淋漓盡致地

充分展現(xiàn)出來(lái):全景景別的選擇既可以交代白求恩大夫工作的環(huán)境)

又可以照顧到主體與三名醫(yī)護(hù)人員的交流關(guān)系，更好地突出白求恩大

夫的形象)

畫(huà)面動(dòng)態(tài)的瞬間抓取體現(xiàn)了攝影師深厚的抓拍功夫在攝影師按

動(dòng)快門(mén)的一瞬間(構(gòu)圖與用光、 白求恩大夫的面部神態(tài)、取體動(dòng)作以

及三名醫(yī)護(hù)人員的全力配合都達(dá)到了最佳的狀態(tài)。