談?wù)匋S派聲腔藝術(shù)

黃桂秋先生是京劇旦行中有其獨特風(fēng)格的藝術(shù)家，深受廣大群眾喜愛。黃派聲腔藝術(shù)的一個顯著特點是“老腔新唱”初聽黃的唱似乎悉到嬌甜潤無比，然仔細(xì)一品就會悉到柔中有剛，堅買挺拔，飽滿剛勁，似一股逼人的利鋒芒直上青云。黃桂秋自小師承老夫子陳德霖?！皠偂背蔀辄S派唱腔的主體，正是繼承了傳統(tǒng)青衣古補方正、剛勁有力的特點，故黃被人們贊為“德霖嫡傳”。但黃桂秋並不是單純模仿，呆板時繼承，而是運用了目己甜潤清脆的好嗓子，廣取梅蘭芳、程硯秋、余叔巖、言菊朋等各家之長，並從梆子、秦腔、京韻大鼓等姐妹?。ㄇ┓N中吸取養(yǎng)料，大膽創(chuàng)新，老腔新唱，將其“剛”隱于嬌甜美之下，便之古而不舊’樸而不拙；嬌媚中又不花巧，剛?cè)嵯酀?。聽之既清新剛勁，清脆悅耳；又悉委婉甜潤，親切感人。

“韻味醇厚”是黃派聲腔藝術(shù)的又一特點。黃桂秋對字韻極有研究，尤其是去聲字，特別注意。他還把湖廣韻運用到旦角唱腔中，發(fā)聲運腔也極為講究，以字行腔有較大韌性和旦性，力求純正園潤，字正腔圓。他將字、聲、腔溶為一體，歌來余音繞梁，耐人尋味，唱之激越昂揚處，如石破天驚，山鳴谷動；哀怨凌婉處，似溪水鳴咽泣訴，催人然淚下。

再一特點是，黃派唱腔節(jié)奏強，頓挫有方，“板槽磁實”，唱時吐字清晰，有口勁，似滾珠擊盤。如他唱的搖板也給人以有板的感覺，《起解》中的流水，也唱得別有風(fēng)味，字字清楚有味，臉炙人口。

黃派聲腔藝術(shù)是為塑造人物服務(wù)的，在其代表作《別宮祭江》、《王寶釧》、《春秋配》等戲中，通過他別具一格的聲腔藝術(shù)；塑造了如孫尚香、王寶釧、姜秋蓮等善良溫柔又剛烈堅貞、柔平有剛的古代婦女形象，給人以深刻的印象。

黃派唱腔的形成在于他敢于創(chuàng)新的神，善于吸取各家之長。他經(jīng)歷了以梅蘭芳、余叔巖、楊小樓為杰出代表的京劇全盛時期，與眾多名家合作過，在那時群英薈萃、流派紛呈的繁榮局面中，他敢于探索，兼收並蕾，深下功夫，在四大名旦形成同時卓而不群，獨樹一幟，終于創(chuàng)始了黃派唱腔，為繼承、發(fā)展旦角的聲腔藝術(shù)，作出了貢就。今天我門繼承、研究黃派唱腔，更要學(xué)習(xí)他敢于創(chuàng)新改革的神，通過繼承傳統(tǒng)流派，來發(fā)展新的藝術(shù)流派，使京劇藝術(shù)更加繁榮。（王振華 1980年）