相聲是什么？沒有人給過準(zhǔn)確的定義。

我們只確定一點(diǎn)，相聲是和“笑”聯(lián)系在一起的，相聲應(yīng)該讓人們感到快樂。

有人說，德云社的相聲不叫相聲。也有人說，相聲不能讓人光樂，得讓人含著眼淚笑。

有沒有讓人含著眼淚笑的相聲？有。

比如說《哭論》，也叫《哭的藝術(shù)》。

為什么《哭論》能讓人含著眼淚笑出來？因?yàn)椤犊拚摗氛Q生于真實(shí)的人生。

這也是為什么相聲好看的原因：相聲是喜劇，喜劇是戲劇，戲劇是故事，故事是人生。

每個(gè)人都或多或少體驗(yàn)過各種人類的情緒，當(dāng)我們觀看一段表演（不管是相聲還是別的戲?。r(shí)，優(yōu)秀的演員會(huì)激發(fā)觀眾調(diào)動(dòng)自己的情緒回憶，依托著演員塑造的舞臺(tái)形象，在自己心里創(chuàng)作出角色，體驗(yàn)到感情。

說學(xué)逗唱也好，貫口快板也罷，都是相聲的形式而非內(nèi)容。

真正好的相聲，能夠激發(fā)出觀眾內(nèi)心的情感，給觀眾以精神上的享受。至于是不是非得哭著笑，那就見仁見智吧。

樂意哭的就去找哭的，我們呢，就樂意笑，笑得前仰后合，笑得齜牙咧嘴，笑得不露牙齒——反正德云社沒規(guī)定觀眾笑錯(cuò)了就要罰款。

有人說火的不是相聲而是演員，把德云社的紅火歸因于粉絲追星。

現(xiàn)象說對(duì)了，原因沒說對(duì)。

火的不是相聲行業(yè)。相聲行業(yè)除去德云社，大眾數(shù)不出來幾家。用老郭的話說，但凡是相聲相關(guān)的新聞，沒有不帶德云社的。

火的不是相聲段子。天津德云社開業(yè)的節(jié)目單只掛演員，不掛節(jié)目。德云社25周年郭于相聲專場(chǎng)，除了老兩口，干脆連助演都不掛了，讓大家玩盲盒。那也沒礙著賣票。

究其原因，相聲是角兒的藝術(shù)，賣的就是人緣。

不光相聲，大部分舞臺(tái)表演形式都是如此，觀眾除了看劇情，也要看卡司陣容。劇本再好，演員沒眼緣，那一切免談。

（我可沒捎帶誰(shuí)——你信么？）

德云社的演員各自有一批喜歡他們的人，這批人不需要被分類為粉絲或者觀眾，喜歡就是喜歡。

喜歡，必然就會(huì)關(guān)注。關(guān)注，就能在腦海里建立演員的故事線。有了故事線，相聲的效果就會(huì)事半功倍。

最初，郭德綱的故事線很精彩。

從櫥窗里當(dāng)猴兒耍的落魄，到圈占綠地的囂張，再到兒徒背叛的哀痛、徒弟成長(zhǎng)的喜悅，直到如今，天津德云社開業(yè)，老郭衣錦還鄉(xiāng)。

這是什么爽文主角啊！

然而，還有人嫌不夠熱鬧，非要這時(shí)候加把火，再給老郭制造一點(diǎn)障礙。要知道，故事精彩與否，障礙很重要！有障礙才有張力，有張力，劇情才能精彩。

精彩的故事，誰(shuí)不愛看?。?/p>

后來，小岳的故事線很精彩。

在德云社孜孜不倦地描繪下，人們忽略了小岳很早就被觀眾稱為岳帥，只記得岳云鵬干啥啥不行，受了師父師娘的恩惠，才能被允準(zhǔn)留在德云社掃地。

而且，小岳的外貌沒有攻擊性，男女老少通吃。

這樣一個(gè)看起來憨憨的、耍起來賤賤的形象，越立越穩(wěn)。

再后來，九辮的故事線很精彩。

精彩到什么程度呢？光是“九辮”這兩個(gè)字，就夠粉絲吵一嘴的。

現(xiàn)在，玲瓏的故事線也精彩了起來。

從去年的《德云斗笑社》開始，玲瓏的故事線就開始起勢(shì)。

斗笑社開篇訓(xùn)徒，第二期張九齡淘汰，王九龍哭得大白狗一樣，老郭把九齡又留了一期。

沒多久，九龍也被淘汰了。

“德云九隊(duì)”從《青春德云社》開始炒作，愛徒兒徒后續(xù)參與，一塊兒勾著觀眾的好奇心。

在姍姍來遲的2021年封箱，老郭宣布了張九齡就任德云九隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的消息，張九齡當(dāng)場(chǎng)磕頭，引發(fā)許多口水。

然而到了真正開業(yè)，張九齡的戲份甚至還沒有楊鶴通重。

抑-揚(yáng)-抑的節(jié)奏起起伏伏，既不讓張九齡過度曝光，減少被挑刺的可能，又保持著一定的熱度。

這種節(jié)奏的拿捏，不虧是德云社。

為什么相聲演員要有自己的故事線？

因?yàn)椋?strong>故事線有助于演員在有限的時(shí)間、有限的包袱中，傳達(dá)盡量多的信息。

老郭常說，“悟到什么是您自己的事兒?！毖輪T在臺(tái)上只有一套表演，而觀眾獲取的信息各不相同。

這種差別除了來自于觀眾自身的文化、經(jīng)歷等個(gè)人儲(chǔ)備，也來自于觀眾對(duì)演員故事線的了解。

當(dāng)觀眾熟悉演員的故事性，演員一兩句話，觀眾就可以調(diào)動(dòng)起很多相關(guān)回憶，從而引發(fā)更多的情緒共鳴。

5月1日玲瓏在天津德云社表演的相聲《寫對(duì)聯(lián)》，張九齡問王九龍“三個(gè)火”是什么字兒，王九龍失誤，回答成了“yao”（垚）。自己給自己兜錯(cuò)之后，王九龍?jiān)伊艘痪洹?strong>一沾火我就緊張”。

可能很多觀眾聽到這句覺得沒什么，我卻笑得不行。

玲瓏九辮還在四隊(duì)的時(shí)候，輪到去哈爾濱演出，大楠看到煙囪里冒的黑煙，誤以為是著火，報(bào)了火警。消防隊(duì)火速到達(dá)之后發(fā)現(xiàn)是烏龍，圍著大楠把孩子訓(xùn)得頭都抬不起來。壯壯趕下來處理，也被一頓訓(xùn)。

處理完了要簽字，這幫家伙留了楊九郎的名字。

經(jīng)驗(yàn)過于慘痛，難怪王九龍一沾火就緊張。

不知道這個(gè)故事背景，也不妨礙理解劇情。知道這個(gè)故事背景，可以更好的領(lǐng)會(huì)這句話里的包袱。

人們?cè)絹碓搅?xí)慣在短時(shí)間內(nèi)接受密集的信息，短視頻、碎片閱讀都是如此。

相聲的性質(zhì)決定了相聲必須有完整的結(jié)構(gòu)，有起承轉(zhuǎn)合能鋪平墊穩(wěn)。在沒有包袱的段落里，如何吸引觀眾的注意力？

營(yíng)造自己的故事線，用言外之意去吸引。

故事線越豐富獨(dú)特有趣，臺(tái)上能傳達(dá)的信息量就越多，觀眾能獲取的笑料也就越多，相聲的表演效果也就越好。

老郭既教育徒弟相不游街，又積極地?fù)肀Я髁?，給徒弟們營(yíng)造故事線。能在“走紅”和“說好相聲”之間找到平衡點(diǎn)，老郭不虧是個(gè)愛相聲的營(yíng)銷高手。

也難怪德云社越來越紅。

感謝安寧1019、明天的太陽(yáng)總是新的、古道fatimah、隱逸紅塵之中、小慢慢屋給我充電！

感謝三連、點(diǎn)贊的朋友們！

《心病》看膩了吧？反正我寫膩了。

換個(gè)口味！