abcd普通版的cd封圖暫不分析，估計以后也不會分析，因為缺少可挖掘的要素。

先把原圖放在這里

把主圖截取下來如下（此圖是截取后的縮圖）

如果沒看過我之前關(guān)于4th專的分析，那么接下來的分析可能會覺得不好理解，不過就算看過了也未必就容易理解這里的分析就是了，但是還是放上鏈接方便回顧CV2727408。

這張圖有很多地方值得細(xì)細(xì)賞玩，下面逐一分析之，再做綜合評價。

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1，這張圖（或者叫照片）是“不正”的，這種不正可以通過觀察腳手架上的燈的水平位置發(fā)現(xiàn)端倪，總的來說是左邊比右邊高。

造成這種情形有兩種拍攝手法可以實現(xiàn)：

方法一，從這個畫面的中軸的左側(cè)拍攝當(dāng)前這張照片，因為同一水平線上的物體，離鏡頭越遠(yuǎn)越傾向于靠向鏡頭中心水平線（在無窮遠(yuǎn)處相交），高于鏡頭水平線的物體同比同水平線的物體在照片上會顯得更靠下，低于鏡頭水平線的物體則相反，顯得更靠上。

方法二，直接旋轉(zhuǎn)相機(jī)，使得相機(jī)底片（數(shù)碼相機(jī)的感光芯片）的底邊處于非水平狀態(tài)。以這張圖來說，攝影師要以鏡頭為軸線，逆時針旋轉(zhuǎn)照相機(jī)。

方法一可以通過后期裁圖得到上圖這樣的畫面感。但是通過觀察背景諸多燈光的光柱走向，可以判斷，鏡頭的真實位置（攝影師的位置）就是這張圖的中心的位置，所以也就不可能是通過側(cè)面拍照再截圖得到的，也就是說攝影師是通過旋轉(zhuǎn)拍攝得到這種效果——當(dāng)然了，也可以通過后期旋轉(zhuǎn)圖片得到同樣效果，兩者是等效的。無論是攝影師還是后期處理，這種效果顯而易見是有意為之，因為后期處理固不必說，攝影師是pro的，器材也是pro的，不可能連個電子水平儀都沒有。

把圖試圖恢復(fù)過來會是下面這樣

做旋轉(zhuǎn)處理對于畫面中心的物體影響很小，但是對畫面邊緣則影響很大，僅僅是幾度的旋轉(zhuǎn)就會有不同的觀感。

給旋轉(zhuǎn)前的圖打上水平和垂直中分線是這樣的。

旋轉(zhuǎn)后，在打上線是下面這樣

小百合身高只有156cm，新內(nèi)是團(tuán)內(nèi)第二高，她們兩個分別是左右邊緣站位，通過旋轉(zhuǎn)可以看到居然頭部處于同樣高度了。

那么，這么做僅僅是為了讓兩個邊緣成員高度相當(dāng)嗎？顯然說不過去，因為小百合身邊就是團(tuán)內(nèi)第一身高的梅澤，即便不做這種旋轉(zhuǎn)，畫面的平衡感也是很正常的。而且不要忘了，yoda可是在右側(cè)，通過旋轉(zhuǎn)，她顯得更加“矮了”。

通過旋轉(zhuǎn)，雖然小百合看起來和新內(nèi)一樣高了，但是她身邊就是梅澤，所以“矮”這個要素并不能通過旋轉(zhuǎn)去除。那么旋轉(zhuǎn)的目的就不是為了提升小百合的身高，而是另有目的。

通過選擇，小百合的肢體動作被強(qiáng)調(diào)了，這才是真正的目的。也就是她這個向上揚(yáng)起手臂的動作被強(qiáng)調(diào)了（為什么這個動作被強(qiáng)調(diào)后面再進(jìn)一步分析）。先拋開有水平線的圖，直接看原圖和旋轉(zhuǎn)前，直觀感受一下兩者的不同——原圖的小百合的姿態(tài)被強(qiáng)調(diào)了，成為畫面的焦點。為什么說畫面的邊緣，而不是畫面的中心，是畫面的焦點？接下來的分析會揭示原因（也就是為什么要強(qiáng)調(diào)小百合的這個動作）。

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注意看下面這些圖中箭頭所指示的內(nèi)容。

通過觀察箭頭指示的部分，可以發(fā)現(xiàn)在拍這個鏡頭時，唯一主光源的位置在畫面之外的左側(cè)高處。

首先看成員的陰影，可以發(fā)現(xiàn)只有一個主光源，因為陰影非常清晰，沒有多個光源時同一個物體產(chǎn)生的多個不同明暗的陰影。

從陰影投射的方向和角度看，直到畫面的左側(cè)成員梅澤這里，陰影依然是向右側(cè)投射，說明光源在畫面最左成員的更左側(cè)。

從a、c圖看，高位的物體依然被主光源投影，可見主光源在很高的位置并從較遠(yuǎn)的位置投射。

到這里得到一個結(jié)論：主光源唯一，在畫面左側(cè)很高位置。這個主光源其實在mv里交代的更加清楚，因為沒有背景燈。

回顧一下mv里的鏡頭

mv里這個鏡頭時主光源的位置更加靠左和靠近畫面深處，一方面這個光源是可動的，另一方也因為此時人物都在木架上，也更靠近畫面深處。

注意箭頭所指部分。

黃箭頭木板邊緣的陰影基本是垂直投射，可見主光源此時基本是和這個邊緣齊平，或者相差不遠(yuǎn)的。

而拍攝原圖照片時，這個光源顯然向畫面較淺的方向移動了，因為原圖的陰影是向畫面深處投射。

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進(jìn)一步展開之前，先停一下：為什么唯一的主光源放在畫面整體的左側(cè)？

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先拋開光源問題不考慮，注意觀察一下這個圖中圓圈的部分，左側(cè)木頭是干凈的、新的；右側(cè)的木頭是有著白灰的、舊的。箭頭方向就是木頭新舊過渡的方向。

結(jié)合主光源的位置和布景的安排，鏡頭對畫面的左側(cè)的焦點暗示和強(qiáng)調(diào)是非常明顯的。

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如果你看過之前4th專的分析，想必此時心中已經(jīng)有了一定的結(jié)論。之前我也提到，4th專和23rd單在設(shè)計手法上是有著聯(lián)系的，這個聯(lián)系就是以光的運用為核心，對焦點的暗示和強(qiáng)調(diào)。

回到原圖，梅澤的這個姿態(tài)也很有趣，這動作看起來像是故意用裙子遮擋住小百合的下半身一樣。這樣做的結(jié)果也是進(jìn)一步加強(qiáng)了視線焦點集中在小百合的上半身動作上。

為什么說梅澤是有意為之的？對比一下對位的同樣提裙子的櫻井。注意到，梅澤的腿部，她的體態(tài)是向畫面外部的，而櫻井的體態(tài)則是收向畫面內(nèi)部的。所以這個動作的“遮擋意味”非常明確，甚至不用去對比對位，只看梅澤身后的大空當(dāng)也能明白了。那么為什么不是梅澤是焦點而是小百合，就算不放在整體里，你就單看局部的這兩個人，你覺得身后站著一個人還擺了那樣一個pose的人會是背景陪襯嗎？前景的遮擋只是加強(qiáng)了了對露出部分的強(qiáng)調(diào)，并保有一定的神秘感——就像你看不到4th專的小女孩的臉一樣，這不是壓制，反而是強(qiáng)調(diào)。

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有人也許會反駁，明明齋藤飛鳥就站在中心，明明就是center，你怎么就說站在最邊上的是焦點呢？

是啊，你講一句話，難道這句話前后正中間的那個字就一定是“中心和重心”？

這里說的焦點是指肢體語言、構(gòu)圖語言、鏡頭語言的焦點，不是指運營推送的焦點。

作為肢體語言的解釋就是：這群人吡哩叭喇，而小百合并不看她們，背向她們，身軀是挺拔的，手臂指向空中，手臂和身軀做出迎向光的姿態(tài)。

構(gòu)圖語言的解釋就是，小百合的位置構(gòu)成了畫面人物群的最高點，也是最接近光源的位置。

鏡頭語言的解釋就是，通過鏡頭運用的技巧，進(jìn)一步強(qiáng)化了構(gòu)圖目的，從而突顯了肢體語言，形成一種越出畫面的“吶喊”感。

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如果你還是無法理解，請再看原圖的對稱線圖，這個圖沒有左右對稱意義上的構(gòu)圖中心，背景明顯是不對稱的，左側(cè)燈更多；中間的拱柱也不在畫面中間，背景顯得很雜亂；不單背景雜亂，前景也是亂七八糟，前排4個人明顯偏向了畫面的右側(cè)。

另外，你也千萬不要以為是久?；蛘邘r本是中心，她們只是恰好站在了圖的中心點附近而已，因為這個圖的前提就是沒有左右對稱的中心。它的閱讀方式是從左向右的。

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綜合一下，官宣圖的畫面焦點在井上小百合，采用了和4th專（CV2727408）類似的光線運用以及留白方式（遮擋小百合下半身和看不到小女孩兒面部）。