《鈴芽之旅》終于全面收官，作為新海誠(chéng)災(zāi)難三部曲的最后一部作品，他為自己的思索交上了滿意的答卷，我們這些在他故事里的或旁觀者或經(jīng)歷者也跟隨著他的腳步走過(guò)了這三年又三年的旅程。首先定個(gè)底調(diào)的話這依舊是一部非常棒的作品，尤其是在立意與主旨上，他想表達(dá)的對(duì)于災(zāi)難的態(tài)度與繼續(xù)生活的反思，可以說(shuō)前所未有的清晰透徹且充滿希望，當(dāng)然在場(chǎng)景，作畫，音樂等各個(gè)方面也都稱得上招牌二字，給我的感覺就是新海誠(chéng)果然是新海誠(chéng)啊，誠(chéng)哥出品必屬精品，但與之相對(duì)的，優(yōu)點(diǎn)要夸，缺點(diǎn)也要指出來(lái)，你的名字，天氣之子，鈴芽之旅，三部作品各有千秋，卻又充滿千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，尤其是到了鈴芽之旅的時(shí)候，前兩部的影子明顯更重，同時(shí)他在自己的敘事上一方面走向成熟，另一方面得到了一些必然要失去一些，成熟的代價(jià)就是它的門檻顯著增加，感情的爆點(diǎn)與敘事的底層邏輯不再那么清晰可見，看起來(lái)雖然值得細(xì)細(xì)品味，卻缺少了一下子哭出來(lái)的暢快與不顧一切的決絕感，就我個(gè)人而言，我真的希望每次看新海誠(chéng)的電影都能先因?yàn)槟信骰蛘咂渌说母星槎纯斓目奚弦煌ǎ缓笤凫o下心來(lái)分析與品味背后的隱喻與邏輯，可是鈴芽之旅我真的哭不出來(lái)，當(dāng)然我承認(rèn)我剛看完的時(shí)候有些邏輯確實(shí)沒看懂，看懂了說(shuō)不定也能哭出來(lái)，但這不恰恰說(shuō)明門檻變高了嗎，我自認(rèn)為還是一個(gè)思維正常的人，應(yīng)該不至于還不如三年前乃至六年前的理解能力吧，不進(jìn)步至少不能倒退吧，因此我想談一談鈴芽之旅的隱喻與感情出發(fā)點(diǎn)設(shè)置的架構(gòu)問題。

第一步我先指出我首次觀影后的疑惑，主要分為三個(gè)點(diǎn)，我知道肯定有人不同意，您先別急，我后面自己會(huì)給自己解釋，我只是先列出來(lái)，一共有三點(diǎn)。第一，男女主之間的感情鏈接問題；第二，女主與媽媽和姨媽的感情線問題；第三，黑白要石，災(zāi)難與生死的問題。這三個(gè)問題基本就是鈴芽這部作品的主線了。首先是男女主的感情線。前兩天我看了首映的朋友發(fā)了條朋友圈，說(shuō)鈴芽啊，好是好，如果不寫男女主談戀愛只拯救世界就更好了。當(dāng)時(shí)我就很疑惑，這新海誠(chéng)的作品沒了談戀愛，這得少一半靈魂，為啥會(huì)說(shuō)出這種話呢？直到我看完之后，我也覺得鈴芽和草太這對(duì)男女主確實(shí)沒那么好磕，給我的感覺是你倆其實(shí)不談戀愛，這故事好像也走得下去，而且還省了很多事，兩人本就萍水相逢，感情聯(lián)系的開始來(lái)源于女主無(wú)意間解開了大臣的封印，然后大臣可能出于報(bào)復(fù)或者惡作劇把男主附身到鈴芽小時(shí)候那把椅子，然后就是各地災(zāi)厄顯現(xiàn)，鈴芽和男主一邊解決災(zāi)難，一邊想辦法變回去，到這我們可以發(fā)現(xiàn)這倆人的組合感情的鏈接明顯不足，你的名字里面瀧和三葉直接互換身體，彼此過(guò)了幾個(gè)月對(duì)方的生活，都不是一見鐘情，都是日久生情了，這鏈接強(qiáng)的離譜；天氣之子里面帆高和陽(yáng)菜在遇見彼此的時(shí)候都是失意的人，帆高離家出走獨(dú)自迷茫在都市，陽(yáng)菜剛剛失去母親還要獨(dú)自養(yǎng)活弟弟，兩個(gè)失魂落魄的靈魂在一個(gè)夜晚一條小巷碰撞與連接，然后一起度過(guò)了一段充滿了歡笑和安慰的時(shí)光，對(duì)他們而言，彼此就是在這種大雨滂沱的鋼鐵森林里面唯一的寄托與希望，所以帆高會(huì)不顧一切的拯救陽(yáng)菜，陽(yáng)菜也會(huì)竭盡全力回應(yīng)帆高。那么到了鈴芽之旅，問題就變得很微妙了。男主有著自己的雙面人生，本來(lái)過(guò)得好好的，因?yàn)榕靼瘟艘粓?bào)復(fù)變成了椅子，女主更是跌跌撞撞為了幫男主恢復(fù)而不得不和他一起追回大臣?？此苾蓚€(gè)人也經(jīng)歷了很多的事情，經(jīng)歷了印象深刻的旅行，彼此也有了不少的了解，但是劇情給的多不代表感情就會(huì)深，你們回想回想小時(shí)候和自己做了三年同桌的女生，經(jīng)歷了很多事吧，有幾個(gè)能走到一起的？那還有人會(huì)反駁，不對(duì)啊，男女主也經(jīng)歷過(guò)生死啊，確實(shí)，但是問題在于吊橋效應(yīng)這個(gè)東西你自己經(jīng)歷的時(shí)候可能很起作用，但是你看別人的時(shí)候你很難帶入進(jìn)去，反而會(huì)由于前面鋪墊不足產(chǎn)生：??？這咋就生離死別拉拉扯扯了？就算男主因?yàn)樽约旱脑蛞懒耍憧薜南±飮W啦也不一定是因?yàn)橄矚g上了吧，也許單純是愧疚呢，或者就是不想看到人死，咋就非得以身相許呢。不瞞各位，我看的時(shí)候就是這種感覺，他倆最后不在一起對(duì)這部電影的立意沒任何影響，立意我放在最后說(shuō)，說(shuō)完你們就明白為什么男女主感情線可有可無(wú)，我私以為前兩部作品讓我哭的不能自已的都是男女主不顧一切的雙向奔赴，鈴芽也是這樣，但就是不行，你可以互相救贖，但也不一定救贖了之后就得在一起吧，我覺得男女主就是不互相喜歡這個(gè)情節(jié)也非常合理，也非常完美，但是可能是我的思維定式，就預(yù)先把男女主感情戲期待值拉的很高，這一下落差感挺大的，但是我說(shuō)實(shí)話，如果誠(chéng)哥說(shuō)我這部就沒打算重點(diǎn)搞感情戲，那就OK，沒任何問題（那為啥要搞那么多高空飛行，雙手緊握，姨媽和芹澤輪著幫女主救人的戲碼呢，這不都是前兩部的橋段嗎？）

第二點(diǎn)是關(guān)于鈴芽和母親與姨媽的感情線。在故事的一開始新海誠(chéng)就告訴我們鈴芽有個(gè)心結(jié)，媽媽的突然離開讓她一直找不到真正的愛與生活的動(dòng)力，她一直以來(lái)的人生就像那個(gè)日記本后面被一道道涂滿的鉛筆印一樣，是灰暗與絕望的，而姨媽的感情，一直以來(lái)存在著兩個(gè)問題，第一是這不是鈴芽真正想要的愛，她終究不是媽媽，鈴芽沒辦法完完全全把她的愛當(dāng)成媽媽的愛，所以她才會(huì)在停車場(chǎng)說(shuō)出不是我選擇跟你一起生活，你的愛我承受不了這種話。第二姨媽對(duì)鈴芽的愛則是毫無(wú)保留全心全意的付出的，十二年的朝夕相處，為了鈴芽放棄了自己的生活自己的興趣甚至是感情，姨媽也把今后生活的全部希望寄托在了鈴芽身上，因此才會(huì)給予她很多其實(shí)鈴芽無(wú)法消化的過(guò)度的愛，而隨著時(shí)間，這種愛只會(huì)越來(lái)越沉重，壓得兩人都喘不過(guò)氣來(lái)，因此新海誠(chéng)設(shè)計(jì)兩人關(guān)系的底層邏輯都匯聚到一個(gè)點(diǎn)上，就是兩人對(duì)生活的動(dòng)力都出現(xiàn)了偏差，鈴芽沉溺于過(guò)去找不到動(dòng)力，姨媽把鈴芽當(dāng)作全部忽略了自己的人生，而這一切的一切都要從那次奪走了鈴芽媽媽的大地震與海嘯說(shuō)起，至此，三個(gè)人的線完成了閉環(huán)，因鈴芽媽媽與災(zāi)難而起，貫穿在鈴芽與姨媽的十二年的錯(cuò)位人生，以最后的爭(zhēng)吵與鈴芽結(jié)束災(zāi)難，告誡小時(shí)候的自己面向未來(lái)而終，她們都得到了解脫，也找到了生活真正的動(dòng)力，擺脫災(zāi)難的陰影，好好地活下去。我現(xiàn)在寫這些東西的時(shí)候，能深刻的感受到新海誠(chéng)精妙的設(shè)計(jì)與扣人心弦的感情，但實(shí)際上這都是我復(fù)盤與思考了很久的結(jié)果，除了某些天才之外，我覺得大部分人都很難在看著電影的那一刻就同步感受到這種感情的張力，因?yàn)樘[晦了，包括鈴芽與姨媽吵架的那段還加入了黑貓的影響，給人一種是不是黑貓操縱了姨媽的錯(cuò)覺，其實(shí)只是放大了某些部分，后面兩人和好的場(chǎng)面也沒有，好像突然間坐上芹澤的汽車就皆大歡喜了。在這里我真的十分希望電影最后鈴芽結(jié)束了一切，從門里走出來(lái)的時(shí)候能有一段蒙太奇，一邊是接受了鈴芽開導(dǎo)的小鈴芽打開門看到曾經(jīng)的姨媽再次把她抱入懷里，而另一邊是獨(dú)自騎行二十公里幫助鈴芽拯救一切的疲憊不堪的現(xiàn)在的姨媽微笑的對(duì)她張開雙臂迎接她回來(lái)，至此新老問題，錯(cuò)位的愛與人生全部解開，真正的皆大歡喜，我當(dāng)時(shí)就想如果真的有這一幕，我當(dāng)場(chǎng)一個(gè)爆哭，說(shuō)實(shí)話姨媽這條線我真的覺得比男女主動(dòng)人，畢竟是親情啊，還是不斷傳遞與延續(xù)的親情，太戳我了

?最后就是整個(gè)電影的主題，關(guān)于災(zāi)難中生死的探討以及災(zāi)難后我們?cè)撛趺蠢^續(xù)人生。這一點(diǎn)是這三部曲一直貫穿的主題，第一部是拯救人生，第二部是選擇人生，第三部則是接受人生，這一步步的轉(zhuǎn)變?nèi)绻桥某煞瑒〉脑捒赡軙?huì)更直接一點(diǎn)，而作為互相間隔幾年的電影，一下子立意的深入讓人多少有點(diǎn)始料不及，鈴芽之旅就是在前兩部的基礎(chǔ)上在立意上進(jìn)行了一個(gè)巨大的飛躍，甚至犧牲了一部分童話般的愛情和不顧一切的拯救，換來(lái)了對(duì)于人生的釋懷與接納，成熟，我只能說(shuō)成熟太多了，至此我要批判一下我開頭的話語(yǔ)，我確實(shí)先入為主，擅自用前兩部的觀點(diǎn)與邏輯代入第三部，卻沒有意識(shí)到鈴芽之旅已經(jīng)在立意上全方位的深入與升華，總結(jié)起來(lái)就是羅曼羅蘭那句話：這個(gè)世界上只有一種英雄主義，那就是看清生活的真相后依舊熱愛生活。鈴芽之旅突出的就是這個(gè)主題，區(qū)別于你的名字的穿越時(shí)空的拯救和天氣之子逆天而為的勇敢，鈴芽之旅用了一種不平淡的敘事告訴了我們平淡的真相與事實(shí)，那就是在現(xiàn)實(shí)中我們面對(duì)災(zāi)難無(wú)能為力，沒有超能力也沒有時(shí)間旅行，失去了就是失去了，我們必須接受現(xiàn)實(shí)，必須想辦法繼續(xù)活下去，我剛開始看到男主聲嘶力竭的喊著“我不想死，我要活下去”的時(shí)候還很迷惑，正常來(lái)說(shuō)這種劇情不都是以大無(wú)畏精神自我犧牲的橋段嘛，為什么搞那么個(gè)慫玩意，但這正是新海誠(chéng)希望的，在災(zāi)難之后已經(jīng)災(zāi)難過(guò)后每個(gè)人的心聲，活下去！努力的，拼盡全力的，不懼一切的活下去！

災(zāi)難是痛苦的，但是痛苦的余波不會(huì)隨著災(zāi)難的結(jié)束而結(jié)束，每次回想起災(zāi)難來(lái)臨前身邊的人如往常般喊著“我出門了”這些話語(yǔ)的時(shí)候，我們都會(huì)沉溺于過(guò)往無(wú)法自拔，鈴芽對(duì)小時(shí)候的自己的救贖，何嘗不是我們所希望的面對(duì)災(zāi)難過(guò)后有人能對(duì)我們這么做呢？每次蚯厄的封印都遵循著傾聽過(guò)去的聲音，念動(dòng)咒語(yǔ)，拼盡全力關(guān)上災(zāi)厄的大門，最后鎖好開始新的生活，分別對(duì)應(yīng)著記住曾經(jīng)失去的人，保持對(duì)土地與自然的敬畏，用力沖破痛苦的枷鎖，將一切放進(jìn)記憶的大門轉(zhuǎn)頭繼續(xù)生活。這就是我理解的新海誠(chéng)在這篇作品里大幅超越前作的立意與主旨，將光怪陸離的故事與平凡露骨的現(xiàn)實(shí)所連接，已然超越了“動(dòng)畫”這一特殊的敘事載體，傳達(dá)出某些即使人們不再記得其中的故事仍會(huì)永遠(yuǎn)銘記的東西

寫到這里，距離我看完電影已經(jīng)過(guò)去了三個(gè)多小時(shí)，想要完整而清晰地把每一個(gè)邏輯盤好，不是這短短的時(shí)間能夠完成的，但我確實(shí)在這三個(gè)小時(shí)的回憶與品味中從浮躁逐漸變得平靜，并最終進(jìn)入了新海誠(chéng)為我們展現(xiàn)的宏大的場(chǎng)景與高深的立意之中，寫至此處，所有的疑惑，不安，失落都已經(jīng)消失，我只想滿含熱淚的聽著音樂一次又一次試圖回到電影溫暖的場(chǎng)景中，六年的等待，六年的期盼，六年的陪伴，名為新海誠(chéng)的奇妙旅程在我心里終是留下了不可磨滅的記憶，謝謝你帶給我的每一次眼淚，也謝謝你讓我堅(jiān)定了投身動(dòng)漫這一超脫現(xiàn)實(shí)卻又能影響現(xiàn)實(shí)的偉大事業(yè)，不管未來(lái)如何，是否面臨痛苦與災(zāi)難，即使只有我自己?jiǎn)幔乙矔?huì)緊緊握住自己的手，滿懷希望走到最后一刻