5號《誕辰》

冰封：

要不是因為它傳統(tǒng)的文風和出奇的結(jié)尾，這篇文章沒有過審可能。

說這話可能過分了點，但我確實很好奇，這篇文章的目的是什么？就為了那么個精巧的轉(zhuǎn)折？

那犧牲可太大了。我原以為這是阿求和小鈴的初見，阿求作為嬰兒剛出生——結(jié)果這結(jié)尾是稗田阿一剛死，御阿禮神事還差幾百年呢……這一下子東方味淡了不少。

題材選擇倒是無所謂，沒按照我預計的來也不會影響觀感。更嚴重的在于作者收的太太太太太快，我看前面剛進入狀態(tài)，你反手咔，到這兒沒了。

黑人問號.jpg

反轉(zhuǎn)的要義不只是快，還要穩(wěn)啊。如果不寫，誰能曉得婦人是阿一，還已經(jīng)死了……整片故事有大量的劇情沒有為這個結(jié)尾服務(wù)，那前面寫那些除了烘托氣氛，對這個結(jié)局有什么作用呢？很多橋段都是寫不寫都可，那還是不要寫了。

或者寫的更長。這個故事比較適合拓展來寫，這種風格也更適合寫到一萬五以上，估計擴展寫后，劇情就不會這么薄弱了。

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Ps：五屆了，終于有3k以下過審的文章了……

總分：（13.2+33.6+23.1+1+5+4）×0.7+26＝81.93分

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華科：

不得不說這篇文章相當有意思，這類文風在同人寫作這個寫作業(yè)余圈子里應該算是相當少見得了，畢竟很容易就寫的不倫不類，不過這篇在這上面卻把握的還不錯，這就是作者功底的最佳體現(xiàn)了。

文章很唯美，帶著一種古典式的朦朧感，讀起來如同在夢中看到種種畫面。細節(jié)也很足，慶典的點點滴滴都能從文章中品得一二，是相當有意境的文章。

只可惜唯美的文風使得等量文字包含的信息量比較少，這篇又選了紅藥作為加分項，導致全篇文章實際沒有在說什么具體的東西，有意義的部分大概只有最后一段的一百來個字。前面過長的鋪墊將文章的結(jié)構(gòu)拖得有些變形。雖然從某種角度講這也是一種文章的表現(xiàn)方式，但相比于其他文章來說這類文章雖然不得不給一個“好”字，卻無法從我這里得到太多分數(shù)了。

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鍋巴：

作者的文筆措辭與行文節(jié)奏功底都有，難得的是把握的恰當，不像讀其他一些生硬模仿白話文措辭的故事那樣令人覺得生澀。同是白話文風格，好與壞的區(qū)別顯而易見，主要在于言之有物，這一點在開篇時做的很好。

本文第一段即點出了時間、地點、人物以及互動，雖不至于先聲奪人、但也足以在開篇就吸引到了讀者的注意。相較而言，一些稿件中在開篇就大段寫景、顯得落于下乘，并非寫景寄情不好、而是放在大多數(shù)短篇小說的開頭不適合——如果想要在短篇小說通過寫景暗襯一些情感、放在中段效果會更好、因為這時讀者對于故事的大致已經(jīng)有了一定把握，能更加充分地“吸收”某些情感的傳達，而不是放在開篇、給人帶來撲面而來的枯燥乏味與不知所云感。當然，這些略有點題外話，言歸正傳。

故事以雜役的慶賀行禮吆喝開篇，以稗田阿一的靈魂被帶離結(jié)尾，期間并未留下什么能使人印象深刻的場景，仿佛一條溪流順延而下，有時看著暗流洶涌，但也僅此而已，最終沒有泛起浪花、也沒有驚濤拍岸，就這樣默默地流向了遠方……簡單來說，就像是流水賬。

縱觀整篇故事，它行文流暢，卻難以稱得上優(yōu)秀，而更像是一個長篇故事的序幕，又或是某個寓言故事的結(jié)尾。之所以看著不像故事，概因它缺少一個精彩故事的真正內(nèi)核——沖突。

希望作者在行文完畢后、能多以讀者的視角審視一下，這篇故事講了什么？讀者會喜歡這篇故事里的哪些內(nèi)容？不要指望讀者都會去刻意欣賞你的行文與措辭，這些東西當然是一道好菜不可或缺的作料、但卻是錦上添花之物，不該偏執(zhí)于此道，舍本逐末。

以此文而言，它仿佛給讀者展示了一幅人間之里舊日的眾生相，有老人、有小孩、有婦人、有女傭、有雜役，其姿態(tài)談吐栩栩如生，但此外呢？空無一物。哪怕實際有著暗流洶涌、在一派和諧的氣氛中隱藏著悲情與不和諧，但這些問題從頭至尾都沒有被“沖突”點明，這讓前文鋪墊的那些活靈活現(xiàn)的人物場景變得毫無作用——

如果想要記錄一派栩栩如生的景象，或許沒什么比拿著攝影機去廣場上拍著一段眾生相更能夠反映真實與生活，但大家卻更愿意去看一些制作算不上精良的“手書”、“漫畫”，并非是手書漫畫比攝影顯得更真實，而是它們講了一個個比現(xiàn)實更精彩的故事。

在故事中，角色與劇情永遠是相輔相成的。我認為，一切角色的存在都是為了故事而服務(wù)的，沒有任何一個角色可以脫離故事獨立存在。前文一個刻畫傳神的老爺爺、一個惟妙惟肖的小女孩，卻在后文并未起到什么關(guān)鍵性的作用——實際上也確實可有可無，只是承擔了一個路人角色的作用，他們的存在除了讓故事中的世界看起來更加真實之外，幾乎沒有了多余的作用。沒有推動故事發(fā)展、沒有激發(fā)沖突事件、也沒有阻礙主角行動，甚至八成的篇幅里連故事的主角都未曾出現(xiàn)。一切看起來就像是在廣場上錄制的眾生相一般——生動、樸實無華，且枯燥。

總結(jié)一下，該篇如果想要更進一步，首先要做的是強化沖突、勾起讀者的情感共鳴，最起碼、讓讀者對下文的目標有著一個明確的“期待”，而不是漫無頭緒、如同讀著這篇給人帶來的感覺——只是平平無奇的日常而已。雖然是誕辰這種一生一次的事件，但行文的方式與情感基調(diào)就是日常、過于平淡，古井無波，這只會阻礙讀者繼續(xù)閱讀。

雖然說了很多不客氣的話，但我并非是以“指點”或“教育”的態(tài)度來寫這篇文評的。一個美食家有權(quán)利也應該不留余地的指出廚師菜品中的問題，但當美食家放下餐具進入廚房，他未必能夠做出比這個廚師更美味的菜肴。我也一樣，我自認吃過不少美食，也曾想精修廚藝、可惜非朝夕之功。在寫作這條路上大家都只是道友，三人行必有我?guī)?、不存在所謂的“指點”與“教育”，希望作者能多多汲取優(yōu)秀故事中的精華、來彌補自己在故事結(jié)構(gòu)上的欠缺。若有心上進，不妨多看多學多寫、所汲取的經(jīng)驗，必可活用于下一次。

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讀書：

按常理說來，其實我給不了這篇太多的評價；因為采取傳統(tǒng)文字，接近于純文學寫法的文章，最吃的就是作者的基本功——寫景也好，敘事也好，白描也好，在傳統(tǒng)文學中，它們是不能單獨割裂開的。一篇好的短篇小說，若效法于沈從文、汪曾祺那一派，是最可以見得作者對文字的把控力的。這類的小說沒有巧妙設(shè)計的劇情，沒有驚天動地的反轉(zhuǎn)，亦不用寫什么見微知著、鮮血淋漓的道理，一切都是淡淡的、平靜的，既理所應當不動聲色，又能在最簡單處打動人。

日常的敘事最好寫，因為它就發(fā)生在我們身邊的每處；日常的敘事最難寫，因為作者需要提煉出最匠心的點，讓它區(qū)別于生活的瑣碎無聊，找到特別的美感來。在5號中，作者寫的是一場生日家宴，前面幾乎全篇的內(nèi)容，都在盡情揮灑人群的喧鬧、宴會的快樂、生機的茂盛，而最終的結(jié)尾干凈凌厲，即在熱鬧歡騰的表面下，稗田氏的轉(zhuǎn)生任務(wù)仍在靜悄悄地進行。痛快熱鬧的“生”和靜默無聲的“死”，毫無疑問是最大的對比、最大的情感爆發(fā)處。這個結(jié)尾必須要稱贊作者拿捏地恰當，沒有多余的煽情，沒有瑣碎的說明，小說的言有盡而意無窮之處盡在此間吐露。而全篇的精心準備，都在為這個結(jié)尾作鋪陳；這個結(jié)尾也很好地擔起了點睛之筆的作用。

但有幾點不能忽視。

我認為作者的基本功不夠。這種不夠的情況并不是橫向比較，與本次鄉(xiāng)里奇談的其他參賽作品相比，那一定是夠了的；而是與傳統(tǒng)文字作品相比，這篇作品中的文字的確有點稚嫩、粗糙了。好的文字可以化腐朽為神奇，可以自有優(yōu)秀的語感、漂亮的結(jié)合、明晰的推進，即便是閑筆畫景，也能給讀者一種井井有條之感；而5號作品中的大段文字，自然是結(jié)尾最好的綠葉，但除此之外，它們不免稍微枯燥、乏味、無趣。文學當然沒有一種量化的標準，告訴你怎樣是有趣，怎樣是枯燥，但至少光咀嚼結(jié)尾前的文字，是無法給人一種真正的“生機勃勃”之感的。這是遺憾之處。然而對作者不可太求全責備，這種要求的功底畢竟很高，我嘴上說這些話，其實讓我自己上來寫，也不能做的很好。錘煉文字是一個長久的過程，不是一撮而就的。

總得來說，我認為5號作品是一篇好文章。

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黑灰：

這篇短篇小說來說呢，這一篇下來唯一稱托的便是最后這個結(jié)局，但作者選擇這個做法，效果不是很好，前面的不是說很差勁，但確實是沒什么優(yōu)點，唯一做到只是最后能來一個反轉(zhuǎn)，這個反轉(zhuǎn)導致前面的內(nèi)容更像是一種在水劇情的感覺，不清楚別人的想法，但在我眼里這確實是在水，就像現(xiàn)在的一些長篇小說的，結(jié)尾來個疑點，讓讀者只知道作者斷章，卻沒注意到前面的水，在這一點我建議作者盡量把前面的內(nèi)容寫的更好一點，做到能稱托起結(jié)尾的前文，而不是前面寫點這些那些，到最后做一個反轉(zhuǎn)，試圖讓全文升華，這樣確實會在結(jié)尾令人驚艷一把，但后面回味過來反而覺得其實也就那樣，所以提議作者還是繼續(xù)練習，而不是想搞“大事情”，在基礎(chǔ)上多多鍛煉，把地基搭建好，才是目前你最好的選擇，“筑建高樓首先第一步就是打好地基”，在最后也是由衷的感謝作者愿意投文到我們比賽，期望作者也能在本次比賽中有所收獲，感謝?。ň瞎?/p>

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棲瓜：

致讀者

五號作品《誕辰》不長，作品很有點現(xiàn)代文學的味道。語言很踏實，每一個字每一個詞都在切切實實地為文章服務(wù)，可稱精致。全篇的波瀾不驚都旨在服務(wù)于最后的結(jié)尾，這樣的構(gòu)思還是很有趣的。它其中幻想鄉(xiāng)的味道不深，但是行文足夠精到，僅僅當做一篇小品文閱讀也是沒問題的。

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致作者

?????這篇文章結(jié)尾很峻拔，這一點很不錯，但是前期鋪墊實在過于平淡而導致這樣的結(jié)尾有些突兀，沒能打出足夠出彩的效果。作為短片，能白描便白描的思路是沒什么問題的，但是建議下次寫同類文章的時候，能夠至少踏實地描寫詳細跟主線或你的中心思想有關(guān)的東西。語言方面可以看出來受現(xiàn)代文學影響極深，這是優(yōu)點，而缺點是受影響太深。不知作者是否有意識地使用了過多現(xiàn)代文學中的語法和行為習慣——它們有些與當代的文學創(chuàng)作習慣有些沖突，不是很利于讀者細讀。風格很棒，但是寫作希望能夠以讓讀者讀著舒服為重。

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六道：

????很難評價的一篇文章，這種類型的文學我讀的很少，對此類文字沒什么特別的感覺，反而讀起來很澀。本篇只有短短三千字，故事性幾乎沒有，通篇都在渲染，而結(jié)尾也沒有讓我滿意。這篇和第三屆的《還俗》的風格有些相似，所以讀的時候難免會對比起來，《還俗》的文字我覺得更加柔一些，《誕辰》可能還缺少一些催化劑，文字里的化學反應不夠完全。也許是個人口味的原因，評價不夠客觀，還請諒解。

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8號《落雪無聲》

冰封：

這是一種老派的寫法，有點像三十年前的小說家的風格，劇情進展極緩，而又在無形間鋪墊了故事背景。這么寫其實很堂皇，大門敞開，能看下去的自然會被勾起好奇，看不下去這種風格的掉頭就走，絕不會浪費時間。雖然文字滯重，但行事卻干脆利落。

而由這厚重感直接轉(zhuǎn)折到八云藍已死的現(xiàn)實，如果前面讀的粗略，肯定會感到極大反差，這正是作者希望看到的。當然，作者并不是完全封死了讀者，回過頭來看，八云藍處于的狀態(tài)是作者寫明的，一舉一動也都合情合理，從叩門不響之時，敏銳的讀者就該有這種預感了。雖然也不是完全沒破綻，比如靈體有心跳就很奇怪，畢竟是純粹的靈魂狀態(tài)，大概是作者刻意為之，用來表現(xiàn)藍尚未熟悉靈體狀態(tài)的自己——但寫出來倒像是疏漏一樣。不過瑕不掩瑜，天胡開局。

而第二部分則有些不盡如人意。藍似乎因為死亡失去了部分記憶，可當想到自己被拋棄時，擁有機械式神腦子的藍不會傷感，但總要給讀者感受一些悲戚才是。而這種悲戚，最好是由藍表現(xiàn)的無所謂而形成反差，作者也是這么做了，可做的終究不夠完美。

這里要插一句，作者沒把藍應該的表現(xiàn)寫出來。受限于題材，藍這個人物確實難寫：一方面，式神腦子就比較死板，最好不要有太多情緒波動；另一方面，她畢竟是帶著執(zhí)念回來的，也應該有一些笨拙而真摯的情感流露。但這篇文里藍卻是平時像人類一樣情緒化，我不能說這不行，只是可惜，藍主動的一口嘆氣，讓我這一口氣嘆不出來了。

越是接著讀，越是覺得少了些文氣。大概是開局寫的太好，后面的文字總是少了些讓我驚艷的描述，好像靈氣枯竭了一樣，只能維持文風不變，而沒有極亮眼的段落。

這就導致后續(xù)承接出了點問題。風雪中憑依，這是想想都很美的畫面，但你不能只讓我想啊。從是非曲直廳到憑依降臨現(xiàn)世，從雪崩到搜救，文風極慢，轉(zhuǎn)折卻快。這不是開頭段落了，初次急轉(zhuǎn)是亮眼，再遇便只有尚可。本來稍稍描寫兩筆雪景，既貼合開頭，又順承自然，而作者并沒這么寫，或許是有自己的思量，卻給我?guī)硪稽c遺憾。

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旁白毀氣氛了啊。

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在劇情推進時還不明顯，等到最后，藍沖向自己的時候，想必作者也明白了，大量旁白在調(diào)動讀者情緒上的無力。所以即使完成度不錯，但結(jié)尾依然不能讓我滿意。

至于主題立意，這篇比較好解讀，就沒什么可說的了。最讓我怨念的是，明明藍被拋棄的設(shè)定能再寫一寫，挖出更多東西，然后通過紫—藍—橙這條線展示不同的立場，結(jié)果怎么就沒寫呢？真是不爽啊。

小小抱怨一下，高分還是要給。

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總分：（15+38.4+22.5+3+5+3）×0.6+34+2=88.14分

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華科：

毫無疑問是篇好文章，筆法細膩，情感清晰，劇情合理。立意，結(jié)構(gòu)，文筆，基本都做的很好，甚至好的沒有什么可說的。

作為一篇中規(guī)中矩的文章，每個方面都做得渾圓雖然還不足以達到文學上的某些高度，但在同人寫作這個小范圍里，能做到這些無疑已經(jīng)是頂尖的水平了，這篇獲得比賽首位也是實至名歸。

文筆雖然好，但不是完美，解說部分有時候太多，抽離了讀者的代入感。最后結(jié)尾的奇跡可能是文字上稍欠打磨，讀來很是牽強。

藍施法時會看到一個和她對抗的自己，而不是單純的法術(shù)無法碰觸到現(xiàn)實，可能是我孤陋寡聞吧，不過這種方式我很喜歡，雖然是冷冰冰的世界法則，但以這種形式表現(xiàn)出來卻多了不少味道。

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鍋巴：

8號《落雪無聲》：這篇文章在終審評分時我給了相對其他文章更高的分數(shù)，原因很簡單、比起稿件中那些玩弄結(jié)構(gòu)的“炫技”文章，又或者賣弄“腦洞”設(shè)定的文章，這篇更像是一個完整的“故事”。

說來有點遺憾，這次的來稿雖然不少，但很多甚至連最基本的“講好一個故事”這種本分事都沒做好，就開始著力于其他方面的雕琢，致使最終的成品，仿佛一張潦草涂繪的人物簡筆畫卻用了高像素畫上了一副眼珠，又或者一張鉛筆素描的人物面部肖像畫下面接了個賽璐璐畫風的軀干，處處透露著前后不協(xié)調(diào)、情感不統(tǒng)一的，在個別地方用力過猛的痕跡。

相比其他來稿，本文在“寫好一個故事”上做的更完善。主角的情感寄托從故事前期直接點明，在中期揭露主角八云藍“早在多年前就已經(jīng)死去了”致使情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，引出讀者的擔憂、以此來維系住讀者與故事的情感共鳴，而在其后，橙所遭遇的困境，向讀者拋出了故事的“沖突”事件，八云藍的“無力感”與橙的“成長”皆有刻畫，雖然最終事件的解決依托于無邏輯支撐的“奇跡”有些勉強，但這也不妨礙這個故事給讀者帶來不錯的閱讀體驗——畢竟這是一個還算曲折的故事、在最終它迎來了理想的結(jié)局，主角們是否得到善終并非故事的關(guān)鍵、關(guān)鍵在于在故事的末尾，無論是八云藍和橙在此番際遇后都得到了“成長”。

說起偵探小說和起點中文網(wǎng)連載的三流爽文，此類小說中的主角（名偵探與龍傲天）從登場時就已經(jīng)是一副成熟姿態(tài)，直到故事結(jié)尾、角色個性多半也不會有絲毫變化。

相較而言，稍具文學性的作品中都必定存在著角色弧線——即角色性格與情感的成長曲線，這里的成長未必一定積極向上，但重點其實在于其“改變”的過程，要合理且具有意義。

角色成長必定會增加情節(jié)的深度，通常來說，角色弧線的塑造都具備一定的通用結(jié)構(gòu)，用俗話說，也就是套路——

起始點。介紹角色出場，讓讀者了解其內(nèi)在層次。文中的三四段即點名了八云藍的身份以及其與橙相依為命的家人關(guān)系。

不可折返的情節(jié)之門。通常，角色都是被迫接受不得不穿過這扇轉(zhuǎn)折之門。在本文中，此門開在點破“八云藍為已死之身，對現(xiàn)世之物無能為力”那一段落。

影響內(nèi)在層次的事件。好的故事中，每個角色都應該像真實存在的人物一樣有自己的內(nèi)在層次，其由淺入深可區(qū)分為“看法”、“主導態(tài)度”、“價值觀”以及“理念”，角色弧度的改變既是對內(nèi)在層次由淺入深的改變。在本文中，內(nèi)在層次影響與八云藍的“看法與態(tài)度”，包括了她一開始對于人類和其他妖怪的居高臨下的不屑姿態(tài)、以及自己所愛的橙的感情被他人（尤其是不屑之人）所占有的憤懣與嫉妒，這即為身為主角的八云藍帶來了在內(nèi)在層次上面臨的困境與阻礙。

加深影響的擾亂事件。如果說內(nèi)在層次是屬于角色刻畫的隱性塑造，那么擾亂事件既是放在明面上的主要“困境”或者“沖突”，當讀者回憶這個故事講了什么時、通常第一印象會想起這“沖突”，也即外力施加而來的擾亂事件。該事件讓主角面臨的壓力徒增、不得不做出抉擇，最終迎來改變。在本故事里，自然是橙所面臨的困境。原本嫉妒與憎惡著黑貓的八云藍，在這一擾亂事件中被迫面臨抉擇——即使她并沒有提供太多實質(zhì)幫助，但對于她本人來說、已經(jīng)做的足夠多了。

角色轉(zhuǎn)變的瞬間。有時候表現(xiàn)為主角的頓悟，但大可不必明說，有時候、潤物細無聲的轉(zhuǎn)變更有醍醐味。放在本篇中，大概是在八云藍的意識模糊的那一段落——“她的行動、回心轉(zhuǎn)意、想要幫忙的想法，都沒有任何用處”，又或者在那之前、在“號哭”之時就已宣泄出轉(zhuǎn)變的感情，但不管如何確實是有心做了處理，為角色的轉(zhuǎn)變確實地提供了篇幅描寫。

代價與后果。主角的付出終有回報，但主角的犧牲也必須付出代價，否則一切又有什么意義？在這點上，本文處理的并不算十分完美。八云藍在昏迷又蘇醒后、一切以“奇跡”的形式迎來了善終，這導致全文在情感的統(tǒng)一呼應上出了些許瑕疵。

我猜想，或許這種處理更理想一些——在八云藍嘗試救援無果時、小町出現(xiàn)，告訴八云藍必須“以她魂魄的代價”才能救助橙和她在意的人脫離困境，當然結(jié)局的安排大可不必真的這么悲切，但當八云藍同意協(xié)議的那一刻、這個角色的刻畫將更加深入。或許在她昏迷蘇醒后，小町會告訴她交易的事只是開玩笑，她已經(jīng)救助了橙和她的朋友，如此一來，八云藍也能更坦然的接受死亡的終結(jié)吧、雖然在讀者看來她實際并未付出靈魂的代價、但在她本人眼中自己已經(jīng)把靈魂出賣給了死神一遭，在憑借著“覺悟”做出取舍后，對于生死必會看的更加通透。

當然以上只是對全文中角色塑造方面的一些不算成熟的分解剖析，并不一定確實契合了作者想表達的思想，但我努力表達的意思其實是——在故事沖突安排與人物性格刻畫方面，這篇文章確實可圈可點。

下面開始說一些本文的不足之處。

本文的問題之一，也即根本性、無法規(guī)避的癥結(jié)之一就是選題與選材——故事的主角是八云藍，這就是個問題。

八云藍是誰？幻想鄉(xiāng)的賢者，少說活了一千多歲的人類眼中的活化石、智慧與美麗的化身（誤），起碼在大多數(shù)人眼中她是極具成熟氣質(zhì)的大妖怪。

而本文發(fā)生在八云藍身死后，此時想必她已安度一生。但即使如此，這個迎來了人生終結(jié)的、本應如真正的“賢者”一般姿態(tài)的人物，卻在很多地方顯得“稚嫩”，顯得“覺悟”不夠。

并非是在玩年齡梗，實際上、年上的角色有年上的魅力，如八云紫、慧音、圣白蓮一類，理應成熟、進退有度、不以物喜不以己悲；而年輕的角色有年輕的魅力，如情感豐富、態(tài)度激進、喜則形于色、悲則聲淚俱下，這是一般性的認知。

而本文中，八云藍的表現(xiàn)顯然偏離了我們的一般性認知，而作者并未對這變化給予充分的說明、仿佛一切本應如此，這種認知的差異性會導致角色的刻畫產(chǎn)生阻礙——本應看透世事的八云藍在即將渡過彼岸時忽然又有了放不下的感情興之所至拒絕轉(zhuǎn)生而返回、又或者會對橙給其他人烹飪食物而惱火、會因為橙有了所愛之人而嫉妒與不甘心、在最終無力挽回時發(fā)出的“號哭”，這些“激烈”的情緒并非不合理，但更應該出現(xiàn)在性格更有“可塑性”的角色身上，可以是年輕時候的八云藍，但不該是已故的妖怪賢者八云藍。這些細節(jié)描寫讓這個角色看起來顯得“覺悟”不足。

或許作者想問，那這么一來還怎么刻畫身為主角八云藍的“內(nèi)在層次”？前文也說了刻畫角色內(nèi)在層次的重要性，如果八云藍自身性情已如鐵桶一般水潑不進，那么還怎么讓角色在結(jié)局迎來轉(zhuǎn)變？這確實是個尷尬的問題，最好的辦法是，如果打算講的是一個角色的“成長”或“救贖”為情感核心的故事，一開始就應該挑選“可塑性”更強的角色作為主角。當然，如果一定要寫八云藍，也不是不可以，但文中描述的那些“憤怒”、“嫉妒”的感情，理應描寫的更加隱晦一些，畢竟人無完人，妖怪賢者有自己的負面情緒合情合理，但她最起碼應該能夠合理的壓抑自己的情緒不讓它輕易爆發(fā)出來，否則還是會讀者認為這個角色顯得太過年輕幼稚。

那么，問題仍在繼續(xù)，該怎么把這些感情描寫的更加隱晦？這里就能順便提起本文的第二個不足之處——即“告訴太多，展示太少”。首先一提，這不是一個偶發(fā)現(xiàn)象，而是普遍存在的問題、在來稿中十篇有八篇都不注重這一點：即在描寫時不刻意地偷懶、選擇直接“告訴”讀者發(fā)生了什么、角色的情緒是什么，而不是描寫出其表現(xiàn)，讓讀者自己去琢磨分析思考。這個問題很常見，但也不該因此習以為常。

要展示，而非告訴。這是在小說這一概念還未出現(xiàn)之前、在原始人的壁畫上就已出現(xiàn)的經(jīng)典概念。大多數(shù)時候，這條告誡是有益的。偶爾，在寫“爽文”或者以“故事情節(jié)”為核心賣點的懸疑、推理小說中，作者會用更多的使用“告訴”來一筆帶過那些不重要的細節(jié)，讓讀者不至于在細枝末節(jié)處糾結(jié)過久，但大多數(shù)情況，“展示”要優(yōu)于“告訴”太多。原因也很簡單，“展示”引人入勝，能引導讀者自己去思考，人類的想象力有不同，但很多時候、余地與留白能夠突破文字的極限，而“告訴”、則將讀者的想象力“封死”了。

其一：

她獨自一人盯著杯中茶水發(fā)呆許久，最終嘆息一聲，端起杯子仰頭一飲而盡。

其二：

她端著茶杯，不禁悲傷嘆息，最終以極度不甘心的姿態(tài)仰頭，將杯中毒酒一飲而盡。

以故事性而言，其二的描述更簡潔明了，是起點爽文、女頻宮斗文的不二之選，但其一的好處在于，情感的留白給了角色更多的想象空間。

“她”是否知道這杯是毒酒呢？她是懷著怎樣的心情喝下這杯毒酒（茶）的呢？她是否已經(jīng)接受了宿命，又或者不甘心、想要報復呢？

未解的感情勾起讀者閱讀下文的情緒，若在后文中發(fā)現(xiàn)這杯酒其實沒有毒、或者“她”沒有被毒死，此處留白中角色的內(nèi)心活動就有了更深一步挖掘的余地。

以此文而言，如果把那些明示著各種情緒的形容詞或動詞如“憤怒”、“嫉妒”、“號哭”替換為更浮于表象的“表現(xiàn)”以供讀者自行判斷八云藍的情緒，這樣一來，八云藍的人物情感塑造就不會顯得那么有悖常理了，因為答案是讀者自己得出的，而讀者多半會對自己的判斷有一定的自信。

舉例而言，如何從側(cè)面描寫八云藍的“憤怒”呢？可以讓八云藍下意識地做出一些攻擊性舉措——當然，已成靈體的她實際并不能做出任何破壞，所以這舉動是徒勞無功的。

讀者或許會開始推測，八云藍為什么這么做？難道她生氣了？嫉妒了？但僅如此仍不夠明顯，就此一筆帶過的話，很多粗心的讀者或許很難從八云藍忽然的攻擊性舉動中讀出她的情感變化、而只會覺得她“莫名其妙”，所以這里的后續(xù)，可以補上一句自顧自的說明——

“當然，這一定不是在攻擊這個素未謀面的陌生人。八云藍乃幻想鄉(xiāng)的妖怪賢者，絕不可能被憤怒蒙蔽雙眼。從前不會，今后……自然一如既往?！?/span>

有時候，通過欲蓋彌彰來引導讀者反向思考是個不錯的主意。這時候或許會面臨同一個問題——妖怪賢者這種大人物為什么也會因為這種小事情動怒？但此時迎來了轉(zhuǎn)機，因為得出八云藍“惱怒”結(jié)論的是讀者、而非作者直接告訴，因此去思考這個問題的人就從你變成了你的讀者。

這可能是個小花招，但很管用——當你面臨未解的難題時、不要嘗試給出解答、把它拋給你的讀者，這樣，你的讀者會去自行尋找一個合理的答案，甚至有時候，你也會從中得到啟發(fā)。

當然，此文中有些地方在這方面是做的不錯的，比如文章初期八云藍打算迎接與橙的久別重逢時那種忐忑的心態(tài)、使用更多的就是對其行為的“展示”而非直白地“告訴”讀者她的興奮與不安，這將更有利于讀者感情的帶入。

總而言之，“展示而非告訴”的用意，即刻意地控制減少使用直接表達角色情感與立場的形容詞，多去描寫其情感與立場理應做的事、說的話、產(chǎn)生的表情，而引導讀者自行想象，其益處無窮，但也未必無害。

多用“展示而非告訴”，會導致文章比起“爽文”更不容易讀懂，讀者需要花更多的精力停留在行文之中，而非看“爽文”那樣可以一目十行。究竟如何取舍？這一般取決于你對自己讀者水平的定位，除了那些千古罕有的天才，大多數(shù)作者的作品只適合部分人群閱讀、眾口難調(diào)，因此更應該謀定而后動。

這個話題的討論告一段落、說下另一個瑕疵。

或許是為了刻畫八云藍面對變化如此之大的故人而產(chǎn)生的茫然感，在文章中期的一兩段中，曾多次重復提及了一句“八云藍有些木……”首先，“木”這個形容詞是十分口語化的，而在一本正經(jīng)的人物描寫中出現(xiàn)一些口語可能會打破情感的維系、導致“出戲”，這也是為什么要極力避免使用各種“?！钡脑颍膊皇菫榱诉_到“喜劇”效果，還是盡量減少口語化的描述為好。

“木”的描述不是重點，重點是重復多次提起。這牽扯到另一個概念——反復可以，重復不行。

讓我引用羅恩·羅澤爾的一段話：

反復，通常是指在營造某種具有一定音律或抒情效果的氛圍時，重復詞組短語來獲得節(jié)奏感。重復，則是指弄糟某件事后，立馬重復之前的行為。

相信我，你的讀者知道這兩者的區(qū)別，當然，你也應該知道。

僅僅是個小技巧，注意下避免重復即可。

同樣有點問題的在于本文開篇的行文安排——在一、二段中開始使用了大量劇情無關(guān)的情景描寫，放在長篇中無可厚非，但在短篇小說中以兩段寫景來開篇稍顯啰嗦。如果一定要寫、想要烘托出故事的人文背景的話，建議把一二段與三四段順序顛倒，同時稍微修改行文邏輯使其顯得連貫即可。讀者先讀完三四段，明白了八云藍即將返回迷途之家與橙久別重逢，在抱持著類似的期待之情后，一二段的人與景都能染上額外的意義。而放在開篇來說，讀者尚未對故事脈絡(luò)建立起合適的概念，其人其景的描寫弊大于利。

上文中根據(jù)《落雪無聲》全文聊了不少寫作的技巧，但其實都是可以“取舍”的。

如果我自問對這些技巧取舍的尺度，我會選擇“一切以有趣為核心”進行判斷。如果用了它們，會讓故事更有趣，為什么不用？如果不用，反倒能推陳出新令人耳目一新，打破陳規(guī)桎梏，讓故事更有趣，那么一定不要用。

使用“呈現(xiàn)”還是“敘述”？怎樣會使故事更有趣，就使用怎樣的描寫手法。對于本篇而言，八云藍的感情使用“呈現(xiàn)”能更加隱晦、以淡化角色形象與激烈的感情沖突，所以在本文中“呈現(xiàn)”比“敘述”更加有用。如果我打算寫暢銷小說，而其核心在于情節(jié)而非角色的話，我或許會更多的使用“敘述”以加快劇情推進與緊湊的行文，而如果是輕小說或日常，“展示”的一面則更有余味，適合細細品嘗。

“一切以有趣為核心”。這個話題很適合結(jié)尾——畢竟全文討論了不少寫作上的技巧，這些東西名為“套路”、實際也很有用，雖不是不可打破的鐵律，但有句話——“明機巧而不用”，我們首先要“明機巧”、才能明機巧而不用。而用與不用，一切皆為了那個最終目的——讓我們的故事有意思。

或許在教育家看來，故事有意義更重要，但在一個講故事人眼中，故事有趣就是它最大的意義。

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說段題外話，在初讀此文時，讀到“八云藍實際已經(jīng)死亡”那一段，我忽然有個想法——這篇的安排如果像《靈異第六感》的電影那樣會如何？八云藍和電影主角那個心理醫(yī)生有類似的定位的話，我忽然開始期待類似的故事情節(jié)、假如八云藍沒有發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)死了，習以為常地回到迷途之家，面對面地坐在橙的對面想和她推心置腹化解矛盾，但卻被熟視無睹棄之一旁，藍無奈且悲哀的發(fā)現(xiàn)自己并沒有被橙所原諒、通過一系列內(nèi)心矛盾刻畫點明她所認為的“情況”，而在故事的最后，八云藍終于發(fā)現(xiàn)自己已死、隨即發(fā)現(xiàn)一切并沒有她想像的那么糟，通過橙一直以來的細微習慣終于明白、橙早已對自己釋懷了，只是自己的魂魄無法傳達任何信息，最終在唏噓之中迎來終結(jié)這種故事設(shè)定，或許也有些感人之處……不得不說，好的劇情與情節(jié)安排沒有國界之分，其他地方的精彩點子，凡是感覺有趣的，或許有朝一日都可為我們所用。

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讀書：

8號是我理想中出色的小說模板。該怎么說呢......一個寫作者不可能時時都有驚人的創(chuàng)意、絕妙的點子、出人意料的詭計，然而刻畫活靈活現(xiàn)的人物、寫一個打動人的人物，這些并不是什么必需品。我認為8號作品很好地將這一點體現(xiàn)了出來：王道之所以為王道，是因為大多數(shù)的讀者都愛它、愿意讀它，而不是什么其他的理由。溫暖人心這一點就足夠打動人。

死后的幽靈尋找生時的意義，并不是很罕見的橋段；何況作者并沒有打算在身份和目的上埋下謎團——那是《幽靈詭計》了。小說很輕易地就推進到了死去的藍去尋找生時的痕跡，找尋自己最重要的東西。所有人都知道的，對于這只狐貍來說，寶貝的當然是自己的式神，和孩子也相差仿若的貓又了。

最后一次拯救自己的孩子，觸發(fā)能夠改變一切的奇跡；好吧，好吧，不得不承認，光從我這樣的描述中，這個故事未免有些爛俗，然而優(yōu)秀的作品的出色之處在于，即便你能從中看見相似的影子，依然有獨立的神髓留在那里熠熠生輝，何況母愛是個說再多也不會嫌少的話題，也是最能讓讀者感同身受的一部分了。我沒有太多的詞匯去贊美這篇文章，是因為它在每一方面都做的很好，完成度相當高，是一個相當“整體”的好故事。對于好故事來說，說它很好就已經(jīng)足夠了，又有什么多嘴的必要呢？

當然我有那么一點的私心。我確實覺得橙在文章中，對于藍離去這一點，給它留下的影響太少了；就好像藍活著的時候也依舊那樣一般。不過讀者認為的瑕疵，對于作者而言，或多或少都是早已經(jīng)考慮過的東西，我們不是親自動筆的人，無法從這方面高談闊論，所以就暫且止于此處吧。

它已經(jīng)相當出色了。

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黑灰：

首先先在這里恭喜作者取得本次活動的第一名，其次呢，對這篇小說我也確實沒什么話好講的...畢竟我這幾天都是處于一個比較忙的狀態(tài)，導致我沒太多時間考慮怎么說（撓頭），先說優(yōu)點吧，在我看來這確實是能得高分的作品，關(guān)于人物的刻畫，一些細節(jié)上的描寫，故事的把控，整篇都是給人一種很舒適的感覺，不能說太好，但就是恰到好處的那種，所以讀這篇小說確實給人體驗感極好，但是，這篇在我目前的觀念中我是很少會去回味的那種，人物描寫的好，但是只有藍，其他人的描寫都是一些略淡的，導致藍的情感反而沒太大的感覺，不是說在這方面寫的不好，而是在我眼中看，藍是在橙旁邊的不可觀測的“第三者”，而我就是這個故事里的不可觀測的“第四者”，簡單說就是我沒有帶入進主角，但作者其他人物的描寫導致我在第四者“觀測”的這方面體驗感不是很好，所以希望作者能在這個方面多多鍛煉，好了我也沒什么話好說了，水到全部下來說的重點內(nèi)容也就一兩句話（笑），在最后也是感謝作者愿意來參加本次比賽，期望下次作者也能再接再厲，繼續(xù)取得好成績（鞠躬）

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棲瓜：

致讀者

作者以自己的筆墨描繪出了自己心中東方角色的形象——這很好。我很喜歡這篇文章賣關(guān)子的方式，語言也可以讓我產(chǎn)生浸入感。它提供了一個很有趣的視角去描寫橙與藍的羈絆，單單沖著這個視角，這篇文章便是可以一讀的。行文處處都與題目一致：應有盡有，卻也都淡淡蓋住。

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致作者

????這篇文章的問題不多，若說有，最主要的便是除了作為主角之外八云藍在文中出現(xiàn)的次數(shù)太低了：我沒有看到藍對橙的影響，沒有看到橙對藍的情感，這些點或許有，但是太不明顯。我覺得這應該不屬于個人角色理解的問題。如果作者的主旨是去寫藍對橙的留念，那必然要用充足的筆墨來寫橙對藍的思念使得這個情感線成為一個完整的閉環(huán)。或許作者本意就是想表現(xiàn)藍對現(xiàn)世的影響已經(jīng)完全消去，但這樣的話本文情感就會變的非常可笑，而這種思路也不會是注入情感而想出的思路。請更多維度地令自己的文章變得感情充實，這才是文學能夠為讀者帶來的東西。

其余文評見文評集合（下）