一場(chǎng)生動(dòng)而生澀的表演

——音樂(lè)劇《白夜追兇》

（文/萱草）

音樂(lè)劇國(guó)內(nèi)這些年興起，女兒喜歡的電視連續(xù)劇《白夜追兇》出了音樂(lè)劇版，因女兒在美國(guó)讀研，我替女兒看了這個(gè)劇，但之前對(duì)國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇的印象仍然揮之不去，再次得到印證后忍不住寫下幾句。

電視劇《白夜追兇》的成功與男主角和次男主角的出色表演密不可分，除了縝密離奇的架構(gòu)和重疊反轉(zhuǎn)的推理，更多離不開演員的魅力，換了其他演員估計(jì)很難奏效，尤其是潘粵明分飾兩角，更富強(qiáng)勁的磁力和張力，音樂(lè)劇《白夜追兇》固然可沖破這種“桎梏”，重新闡釋一種“邏輯”和“娛樂(lè)”，但也極可能因嚴(yán)格依照“劇情”使其成了一種歌舞“伴奏”的副本，從而未能脫離原版本獨(dú)自存活，為什么這么說(shuō)呢？

如果沒(méi)有看過(guò)電視劇，直接來(lái)看音樂(lè)劇，我們可能會(huì)對(duì)很多內(nèi)容難以共情，音樂(lè)劇版可以抓住幾個(gè)關(guān)鍵細(xì)節(jié)描摹，而不是面面俱到均稍加“論及”，音樂(lè)劇還有一個(gè)大大的優(yōu)勢(shì)便是音樂(lè)與歌舞的獨(dú)特感染力，在這個(gè)劇里，只是成了一種伴奏和陪襯。

我們記憶猶新的《貓》音樂(lè)劇的歌曲《memory（回憶）》和《劇院魅影》音樂(lè)劇的歌曲《The Phantom Of The Opera（劇院魅影）》，當(dāng)音樂(lè)聲響起，觀眾魂魄盡失，忘卻舞臺(tái)是劇場(chǎng)的虛擬產(chǎn)物，強(qiáng)烈甚至震顫的旋律將人們帶入天堂，地獄，在另一個(gè)世界里遨游，待回到劇情，已“恍如隔世”......音樂(lè)劇《白夜追兇》利用歌舞進(jìn)行了對(duì)白，推動(dòng)劇情，劇尾雖然重新串唱了幾位人物的重點(diǎn)唱段，，但儼然欠缺“根基”和“影響力”，由于音樂(lè)總體的含混平淡且缺乏攝人的主旋律，忽而高調(diào)，忽而降沉，也試圖表達(dá)深刻的情緒，但依然令人有所期待又每每失落得不到滿足，雖然做到了敘事的銜接和節(jié)奏的把握，但音樂(lè)劇最重要的“音樂(lè)”未能發(fā)揮主要作用，娛樂(lè)效果較弱，甚至去掉歌舞部分也未嘗不可。

還有就是我經(jīng)常要詬病的舞美燈光，過(guò)度的“造勢(shì)”是我們所有舞臺(tái)劇的不自信，削弱了舞臺(tái)表演的神秘和多重可能性，演員身上的獨(dú)特氣息完全無(wú)從顯示，每個(gè)演員都像一顆螺絲釘，只要在燈光音響乍歇的間隙，按照劇本及時(shí)發(fā)聲表現(xiàn)即可......我更傾向于簡(jiǎn)潔的舞美，讓表演本身說(shuō)話，而不是“表現(xiàn)”和“炒作”，表演可以作為也可以不作為，“表現(xiàn)”，尤其是機(jī)械的力量顯現(xiàn)，濃重的工業(yè)色彩使人感到急不可耐和急功近利。

而舞臺(tái)獨(dú)缺的一種“詩(shī)的空間”是舞臺(tái)劇的致命傷，尤其是音樂(lè)劇，它應(yīng)是詩(shī)劇的通俗版，通俗是它的一種親民形式，但它應(yīng)是詩(shī)的，所有的語(yǔ)言和行動(dòng)均應(yīng)發(fā)自個(gè)人內(nèi)心，是個(gè)體的敘事表達(dá)，有著無(wú)可替代的動(dòng)力和必須，對(duì)話固然依據(jù)劇本，但語(yǔ)言！語(yǔ)言！語(yǔ)言！對(duì)白的語(yǔ)言和歌詞的語(yǔ)言均應(yīng)是詩(shī)的，詩(shī)的就是獨(dú)特的，個(gè)性的，帶著矛盾的，其中對(duì)白求平實(shí)的白話詩(shī)語(yǔ)，歌詞求帶一點(diǎn)雅詞和白話的詩(shī)語(yǔ)，這樣均衡的調(diào)配才能令一部音樂(lè)劇成為一頓佳肴和一杯佳釀......而音樂(lè)劇《白夜追兇》在對(duì)白和歌詞兩個(gè)方面都比較一般，甚至令人失望，尤其是歌詞，如果達(dá)不到優(yōu)秀歌曲水準(zhǔn)，固然因其同時(shí)擔(dān)當(dāng)敘事功用的束縛，而不僅僅是抒情，但敘事的好歌詞比比皆是，可以去聽聽鮑勃迪倫《Like a Rolling Stone（像一塊滾石）》嘛，我們一定要學(xué)會(huì)寫一種似白話又雅致的詩(shī)歌，而不是干澀費(fèi)解令人心生疑惑的“造作”。

音樂(lè)劇應(yīng)是人們發(fā)自心底的歌聲，對(duì)于我們這樣一個(gè)不喜歡外露較為內(nèi)斂的民族，的確是一樁難事，這個(gè)舶來(lái)品在大都市流行，不能僅僅滿足于將話劇與歌舞簡(jiǎn)單融合，而應(yīng)真真實(shí)實(shí)尋找人們心底里的聲音，是否足夠支撐起一部需要放聲歌唱的舞臺(tái)?。?！《白夜追兇》的確挖出了兩兄弟的矛盾和共生，哥哥誤殺同事的內(nèi)心悔恨，內(nèi)應(yīng)女警察的痛苦掙扎，真正兇手男警察的私欲膨脹等等，但是將這些復(fù)雜的情感和爆破點(diǎn)，在一部?jī)蓚€(gè)多小時(shí)的劇里選擇性地重點(diǎn)呈現(xiàn)，還是平分秋色一一作為點(diǎn)綴，這是一個(gè)關(guān)乎圍繞“主旨”和“宗旨”的選擇問(wèn)題，如果充滿了程式化甚至走過(guò)場(chǎng)，是源于這部劇的思路框架可能是純理性的，而非詩(shī)的，或許還在受制于電視連續(xù)劇版本的“干擾”和“束縛”。

戲劇必須有一些不確定的和匪夷所思的，令人意外的，如果過(guò)于強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的主觀干預(yù)導(dǎo)致一切的“可以預(yù)知”，它就失去了獨(dú)自生長(zhǎng)的力量與生機(jī)，音樂(lè)劇《白夜追兇》既要擺脫原電視劇版的“陰影”，又應(yīng)在內(nèi)容和藝術(shù)上大膽追求音樂(lè)世界的引領(lǐng)表現(xiàn)和神奇魅力，讓觀眾哪怕牢牢記住一首歌，一個(gè)人，一個(gè)表情，一句臺(tái)詞，一個(gè)瞬間......