說起超級(jí)英雄題材的電影，很多人最先想到的都是漫威和DC這兩大巨頭，一來它倆起步的時(shí)間都很早，占據(jù)了有利的市場(chǎng)地位；二來它倆塑造出來的英雄角色都相當(dāng)好，粉絲們非常喜歡，由此積累了豐厚的人氣和資本。

但事實(shí)上，除了漫威和DC，這世上也有一些相對(duì)不錯(cuò)的第三方超英電影，例如索尼和環(huán)球聯(lián)合出品的“地獄男爵”，派拉蒙的“忍者神龜”等等，新電影的“再生俠”，以及充滿反套路設(shè)定的“全民超人”漢考克。

一直以來，超級(jí)英雄作為美國(guó)商業(yè)大片的重要元素之一，十部超英片有九部都來自美國(guó)好萊塢，剩下的那一個(gè)要么沒聽過，要么做得不怎樣。

不過俗話說得好，凡事皆有例外，有些事情你也許會(huì)覺得很意外，但當(dāng)你仔細(xì)了解過之后便會(huì)覺得還是比較合理的。

就比如說......你能想象印度人拍超英電影是什么樣子嗎？

01.印度超級(jí)英雄濕婆？

今年6月中旬，一部名為《梵天神器》的印度電影發(fā)布了中字預(yù)告，據(jù)了解該影片的題材屬于奇幻冒險(xiǎn)愛情類型，故事劇情取材和改編于印度神話“阿斯特拉之王”，于9月9日在印度當(dāng)?shù)厣嫌场?/p>

電影的導(dǎo)演是阿揚(yáng)·慕克吉，代表作為《那些年我們瘋狂的青春》，負(fù)責(zé)擔(dān)任主演的阿米達(dá)普·巴強(qiáng)、蘭比爾·卡普爾、阿莉雅·布哈特等人都是當(dāng)?shù)赜忻膬?yōu)秀演員。

影片背景設(shè)定在現(xiàn)代印度，一個(gè)神秘組織“勃拉姆什”世世代代都肩負(fù)著守護(hù)阿斯特拉神器的使命，這些神器有著非常強(qiáng)大的魔力，且不能被世人所知曉，這其中最強(qiáng)大、最危險(xiǎn)的一個(gè)被命名為“梵天神器”。

故事的主人公是一位年輕的男子希瓦，起初他與女子伊莎墜入了愛河，熱戀期間的男主無意中發(fā)現(xiàn)了自己體內(nèi)蘊(yùn)藏著神秘的火之力量，之后被證實(shí)他與梵天神器之間產(chǎn)生了聯(lián)系。

至此，這位“天選之子”將正式踏入一場(chǎng)探索阿斯特拉世界的冒險(xiǎn)旅程，見證自己與梵天神器羈絆下的命運(yùn)，并最終成為守護(hù)這個(gè)世界的英雄。

從這個(gè)影片的故事套路來看，《梵天神器》明顯就是一部超英味兒滿滿的印度電影，什么主角天賦神力，什么神秘組織，什么逆天神器，什么英雄救世之路，一聽就有那種強(qiáng)烈的既視感。

不過，就算你不去留意影片的劇情，單單去看預(yù)告里那滿屏都是的炫酷特效，都能感受到眾多超英片都有的“神仙打架”場(chǎng)面。

不僅如此，預(yù)告中某些畫面你還能看到有漫威或DC的影子，例如這位反派感十足的印度版“緋紅女巫”，第一眼看去還真以為是本人。

還有這位手持三叉戟，站在熊熊烈火面前的猛男，瞬間讓人想起了海王，某種程度上講這也是劇組有意而為之吧。

值得一提的是，男主的名字“希瓦”，其英文名寫作為“Shiva”，這個(gè)名字還一個(gè)翻譯叫“濕婆”，也就是印度教三大主神之中的毀滅之神。

目前還不知道主角的命名是否真的與印度神明有關(guān)，還是純屬巧合，但是看著影片預(yù)告里的內(nèi)容、情節(jié)，我猜劇組的想法應(yīng)該屬于后者吧，畢竟超級(jí)英雄的存在本身就與神明并無差別，何況隔壁漫威的雷神都被設(shè)定超級(jí)英雄了。

這里還需要說明一下的是，雖然影片是印度人拍的，但是影片出品方Star Studios還是來自美國(guó)的迪士尼。

雖說不是純印度國(guó)產(chǎn)的超英電影，但是影片劇組的導(dǎo)演、演員，以及電影的對(duì)話、設(shè)定等全都是印度本地的，故還是能算作正兒八經(jīng)的印度片，迪士尼在這里的作用應(yīng)該只是出錢投資而已。

還有就是，《梵天神器》也將計(jì)劃拍攝三部曲，如同漫威那樣想要開創(chuàng)一個(gè)電影宇宙，從這一點(diǎn)來看，影片的超英IP味兒也是愈發(fā)明顯了。

不過有一說一，這個(gè)印度電影的質(zhì)量貌似還真能拍下去，關(guān)鍵這特效不僅炫酷，而且看著也是經(jīng)費(fèi)爆炸。

更重要的是，制作者很好地將本土的傳統(tǒng)文化元素融入了類似超級(jí)英雄這樣的現(xiàn)代商業(yè)大片的形式。

至于影片里有沒有那傳統(tǒng)的歌舞橋段，我猜應(yīng)該還是會(huì)有，但沒準(zhǔn)會(huì)有什么不一樣的特色，比如說......一邊打架一邊跳濕婆之舞？

看完預(yù)告之后，網(wǎng)友們的反應(yīng)也是議論紛紛，有覺得好也有覺得不好，但總體而言大家都覺得這部影片的水準(zhǔn)還是挺不錯(cuò)的，完全不輸于好萊塢大片。

有的網(wǎng)友還想起了自己當(dāng)時(shí)看《巴霍巴利王》的經(jīng)歷，本來一開始是抱著嘲笑的態(tài)度去看的，結(jié)果看完之后意外地覺得還不錯(cuò)。

很多網(wǎng)友的評(píng)論中，多多少少都透露著一種不甘的語氣，感覺隔壁雖然國(guó)家經(jīng)濟(jì)實(shí)力不如我們，但是電影水平卻一直處于“開掛”狀態(tài)。

關(guān)于這個(gè)兩家電影孰好孰壞的問題，真要討論起來還是很復(fù)雜的，不能一概而論。

但有一點(diǎn)可以肯定的是，我們完全具備這個(gè)實(shí)力，只是目前礙于制度和市場(chǎng)環(huán)境的因素限制，沒多少人愿意做這種尚且存在風(fēng)險(xiǎn)的嘗試。

再說了，超英題材本就是美國(guó)文化的一部分，我們沒必要、也不需要去模仿人家去拍什么超級(jí)英雄，我們有我們自己的道路可走。

個(gè)人覺得當(dāng)下最應(yīng)該做的還是希望能放松審核，去讓國(guó)內(nèi)電影人拍一些天馬行空的，有大場(chǎng)面又有思想深度的作品，而不是一直在固定的幾個(gè)題材上來回打轉(zhuǎn)，以及......不要再拿流量明星賺票房。

回到正題，印度人拍超級(jí)英雄電影乍一看好像挺不可思議，但是對(duì)于了解印度電影產(chǎn)業(yè)的朋友來說，這種現(xiàn)象其實(shí)是再正常不過了。

02.開著掛去拍電影的印度

2011年12月初，影片《三傻大鬧寶萊塢》上映，起初很多觀眾一看是部印度電影的時(shí)候，態(tài)度多少有點(diǎn)嗤之以鼻，而且這個(gè)片名翻譯看著也很可笑。

可是只有看過該片的朋友才知道，它根本沒有大家想的那么爛俗，反而還相當(dāng)有看頭，劇情緊湊曲折，情節(jié)幽默搞笑，影片主旨還直觀地揭露出了當(dāng)下教育僵化的弊端，給觀眾們講述一個(gè)引人深思的勵(lì)志成才故事。

那是國(guó)內(nèi)觀眾第一次認(rèn)識(shí)到阿米爾·汗這位國(guó)寶級(jí)的印度演員，同時(shí)也開始對(duì)印度電影有了不一樣的印象。

到了2015年，阿米爾·汗的又一力作《我滴個(gè)神啊》在內(nèi)地上映，收獲了9.0的高分和1.18億元的票房，成為印度電影在內(nèi)地電影市場(chǎng)發(fā)展的一座“里程碑”。

而之后2017年上映的《摔跤吧！爸爸》，又掀起了一場(chǎng)更大的印度電影觀看熱潮，不到一個(gè)月的時(shí)間影片的票房便突破了10億元大關(guān)，而且好評(píng)如潮。

自那以后，像《神秘巨星》《調(diào)音師》《起跑線》《一個(gè)母親的復(fù)仇》《小蘿莉的猴神大叔》等印度電影也陸續(xù)登陸內(nèi)地的影院，成為繼好萊塢大片后又一個(gè)國(guó)外競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。

各種印度佳作的出現(xiàn)，也開始令觀眾們感到一陣好奇，明明印度是個(gè)不發(fā)達(dá)的國(guó)家，為何這電影還能拍得這么好呢？有的甚至還能媲美好萊塢大片。

而這背后的根本因素，便在于印度電影行業(yè)的發(fā)展完善和產(chǎn)業(yè)的龐大規(guī)模。

眾所周知，拍電影是要花錢的，越是制作精良的電影，所要花費(fèi)的資金就越高昂，如果沒有充足的資金供應(yīng)，自然很難保證影片的質(zhì)量穩(wěn)定。

1999年，印度政府通過協(xié)議，電影產(chǎn)業(yè)成為了獲得國(guó)家部門認(rèn)可的產(chǎn)業(yè)，同時(shí)放開了外國(guó)資本進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)的限制，這是印度電影協(xié)會(huì)長(zhǎng)期努力換來的回報(bào)。

2001年4月，印度工業(yè)發(fā)展銀行成為第一家為電影產(chǎn)業(yè)提供融資服務(wù)的銀行，有效保證了印度電影產(chǎn)業(yè)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)和成長(zhǎng)，也為后續(xù)的發(fā)展鋪好了道路。

官方的認(rèn)可不僅意味著電影從業(yè)者可以通過銀行貸款融資的合法途徑來獲得足夠的拍攝經(jīng)費(fèi)，也讓電影產(chǎn)業(yè)相關(guān)硬件得到改善，影片的產(chǎn)量質(zhì)量得到提高，也逐漸開始形成大規(guī)模的生產(chǎn)模式。

從網(wǎng)上公開的資料顯示，2016年印度電影年產(chǎn)量超過1900部，排名世界第一，比中美兩國(guó)電影產(chǎn)量總和（1490部）還要多，到了2019年電影總數(shù)更是達(dá)到2400部以上，說這是“開掛”真的一點(diǎn)也不夸張。

國(guó)家資本的支持是印度電影能發(fā)展起來的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，而另一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)就是當(dāng)?shù)氐氖袌?chǎng)供需。

大家在看那些印度電影的時(shí)候，不知道有沒有注意到一個(gè)現(xiàn)象，多數(shù)影片的時(shí)長(zhǎng)都非常夸張，一般我國(guó)和好萊塢的影片時(shí)長(zhǎng)也不過兩小時(shí)左右，但印度片有不少都能接近三個(gè)小時(shí)或者以上。

據(jù)說其中一個(gè)原因是，印度這個(gè)國(guó)家身處地球的熱帶區(qū)域，一年四季都比較炎熱，尤其夏天更是熱浪滾滾。

然后正如網(wǎng)友們所言，印度是個(gè)不發(fā)達(dá)的國(guó)家，當(dāng)?shù)氐拇蠖鄶?shù)普通民眾經(jīng)濟(jì)條件較差，買不起空調(diào)這樣的夏日必備電器，有數(shù)據(jù)顯示印度只有5%的家里安裝有空調(diào)，相比之下我國(guó)有空調(diào)的家庭占據(jù)60%，是典型的富人專屬電器。

其次，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)水平落后，很多印度民眾沒錢體驗(yàn)一些現(xiàn)代化的娛樂項(xiàng)目，出門不知玩啥，平日在家也就只能坐在電視機(jī)前看點(diǎn)新聞節(jié)目和板球賽，可以說非常地單調(diào)。

與此同時(shí)，印度電影的售票價(jià)又很便宜，最貴的電影票價(jià)在60至80盧比之間，約合人民幣12元至16元，這只是城市電影院的票價(jià)，而在鄉(xiāng)村等地的影院票價(jià)則只有十幾盧比，是貧民們能花費(fèi)得起的價(jià)格。

不僅如此，電影本就是一項(xiàng)講究想象力的藝術(shù)載體，創(chuàng)作者可以從中描述自己想描述的故事，給觀眾們帶去無盡的視覺體驗(yàn)，而且電影院里還有免費(fèi)的空調(diào)可以享受，只要買了票進(jìn)場(chǎng)，既滿足了大家的娛樂需求，又吹到了涼爽的空調(diào)。

在這種情況下，看電影便成為了當(dāng)?shù)厝藘扇涿赖淖罴堰x擇，當(dāng)從業(yè)者們發(fā)現(xiàn)了這個(gè)潛在的需求，便會(huì)想著增加影片的時(shí)長(zhǎng)，來進(jìn)一步滿足觀眾們。（印度影院有15分鐘的中場(chǎng)休息時(shí)間）

印度政府方面也是順?biāo)浦?，不僅進(jìn)一步普及超低水平的平民票價(jià)，同時(shí)還鼓勵(lì)電影行業(yè)的制片商多拍攝一些娛樂向的商業(yè)影片，有利于形成全民觀影熱潮。

積極的市場(chǎng)環(huán)境在很大程度上推動(dòng)了印度電影產(chǎn)業(yè)的向前發(fā)展，其中最直觀的一個(gè)體現(xiàn)就在于影片每年的總產(chǎn)值數(shù)據(jù)。

2001年至2014年印度電影的總產(chǎn)值呈現(xiàn)出上升的態(tài)勢(shì)，盡管不是穩(wěn)步上升，可印度電影的確是有肉眼可見的提升。

此外還有一點(diǎn)就是，印度電影制片商之間也是“分工明確”，明確在哪里？在于每個(gè)地域的電影廠商都有各自的受眾群體，這就是印度電影產(chǎn)業(yè)最奇特的地方。

像我們剛才提到的《三傻》《摔跤》《調(diào)音師》等作品，它們都有著制作精良、選角優(yōu)秀、情感細(xì)膩的特點(diǎn)，而且影片的核心意在揭露印度存在的種種社會(huì)問題，像這類電影一般都是寶萊塢的電影，又稱“北印度電影”。

寶萊塢電影主要面向于海外國(guó)家的觀眾，比如中國(guó)、歐美等國(guó)，影片的拍攝手法也更為國(guó)際化，但對(duì)于印度國(guó)內(nèi)的觀眾來說可能會(huì)不大感興趣，有的甚至還會(huì)引起民眾的不滿，比如阿米爾·汗的一些作品經(jīng)常會(huì)戳到印度某些群體的痛處。

相比之下，科萊塢、托萊塢、莫萊塢為主的“南印度電影”則是名副其實(shí)的爆米花大片，它們的受眾群體也是國(guó)內(nèi)占據(jù)大多數(shù)的底層平民。

這里就不得不扯到一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題，受種姓制度、貧富差距的長(zhǎng)期影響，印度底層群眾的文化水平普遍不高，生活過得也很貧苦，使得他們很難會(huì)有改變現(xiàn)狀的想法，更別說去接觸那些嚴(yán)肅又深刻的議題。

所以在這般苦日子的壓迫，那些看電影的觀眾們會(huì)更傾向于看一些比較輕松、歡快、不費(fèi)腦子的影片，就當(dāng)是給自己無聊的人生中找一個(gè)精神支柱，安慰一下自己那疲憊的心靈。

像這樣的影片，通常都是那種視覺特效酷炫的爆米花大片，這也是美國(guó)好萊塢一貫的“拿手好戲”，像我們熟知的漫威宇宙電影，還有《侏羅紀(jì)公園》《變形金剛》《阿凡達(dá)》等等。（注意！特效片未必就不講究思想深度）

而且印度的爆米花大片更是糅合了好萊塢風(fēng)格與當(dāng)?shù)馗栉栉幕奶攸c(diǎn)，再結(jié)合上他們腦洞大開的想象力，最終營(yíng)造出一種怪力亂神的視覺效果，片中的主角一個(gè)個(gè)都有比肩神明的能力。

對(duì)于印度平民來講，看電影就跟看爽文是一樣的想法，無非就是圖個(gè)爽、看得過癮，不在乎劇情的俗套、乏味，但求畫面的好看、精彩、炫酷！

這樣的市場(chǎng)供求也由此催生了一大批著重視覺體驗(yàn)的“南印度電影”，當(dāng)量變達(dá)到一定程度時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生質(zhì)變，進(jìn)而造就出一些視覺呈現(xiàn)上十分出眾的代表作品。

前面網(wǎng)友講到的《巴霍巴利王》，便是證明印度電影水平的最佳代表，成熟的大制作電影套路，炫麗卻不至于浮夸的視覺渲染和特效技術(shù)，雖說套路感太強(qiáng)，但絕對(duì)能讓觀眾看了不后悔。

有足夠?qū)捤傻沫h(huán)境和政策支持，也有充裕的資金投入，同時(shí)也有強(qiáng)烈的需求基礎(chǔ)，在種種因素的影響下，讓印度人來拍超級(jí)英雄電影，一點(diǎn)也不稀奇，倒不如說他們對(duì)這些早就輕車熟路了。

03.最后

隨著漫威近年來的“踩紅線”行為愈發(fā)頻繁，內(nèi)地觀眾與漫威之間也正在漸行漸遠(yuǎn)了，目前《雷神4》也上映在即，但內(nèi)地方面始終沒有透露上映時(shí)間，這似乎也在說明雙方真的已經(jīng)決裂了。

另一方面，《新蝙蝠俠》的上映意味著未來內(nèi)地缺失的超英電影市場(chǎng)或?qū)⒂蒁C來引領(lǐng)，從那以后大家在大銀幕上能看到的是正義聯(lián)盟，而不是復(fù)仇者聯(lián)盟了。

而現(xiàn)在，印度方面也在計(jì)劃拍攝自己的超英電影，按照以往的電影內(nèi)容來看，他們一貫都在講述自己家的東西，基本不會(huì)摻和別人家的事，這一點(diǎn)倒還有點(diǎn)原則。

只要不存在什么禁忌話題，《梵天神話》說不定會(huì)有機(jī)會(huì)引進(jìn)內(nèi)地吧，就當(dāng)是見識(shí)一下印度的超英電影有什么看點(diǎn)。

但也別忘了，印度電影一般都不是海外引進(jìn)影片的首選，故影片的引進(jìn)定檔一向都很迷，有的可能也就隔好幾個(gè)月，有的甚至能隔兩年以上，反正要過較長(zhǎng)時(shí)間才有上映的可能。

目前來看，大伙們還是直接在網(wǎng)上找資源吧~（笑）