? ? ?郎士元于天寶十五載(756)登進士第。安史之亂中，避難江南。寶應(yīng)元年(762)補渭南尉，歷任拾遺、補闕、校書等職，官至郢州刺史。郎士元的名聲不小，所謂“前有沈宋，后有錢郎”。

????????郎士元留下七十多首詩，其格律和音韻甚美，不負(fù)錢郎之謂。然，其多應(yīng)酬送別之詩，有風(fēng)干臘肉之嫌。

????? ?郎士元留下的名詩不少，不妨品評一，二：

《柏林寺南望》

溪上遙聞精舍鐘，泊舟微徑度深松。

青山霽后云猶在，畫出東南四五峰。

????????這首詩是郎公子詩才表現(xiàn)的最高代表之作，其詩中有畫，畫中有詩。詩題為柏林寺南望，重點應(yīng)在一望字上，然一，二兩句跟望沒有關(guān)系，而是聽到精舍的鐘聲以及船行到柏樹森然之處，從側(cè)面寫柏林寺之幽深。?所謂“曲徑通幽處，禪房花木深”是也。

? ? ? ? 前兩句沒寫“望”，由詩題所引起的懸念并未得到解決，這就催促讀者迫不及待地讀下去。原來他所“望”見的景物實在太動人了。如果一開頭便和盤托出，其后無論什么詩句，都將黯然失色。且看三四兩句：“青山霽后云猶在，畫出西南四五峰”。真是俊美絕倫!景致美，詩句也美。讀者眼前。立即呈現(xiàn)出一幅溪山雨霽的生動畫面：青山霽后，翠色欲滴；紅日半吐，流云飛動。那山間的流云多么象畫家手中的神筆，得心應(yīng)手地抹畫出四五座峭麗的青峰。句中一個“畫”字，極富情趣。

????????其實，后兩句在老夫看來，并非完美，“畫出西南四五峰”太過呆滯，莫如改成：“畫出西南第幾峰”來得俏皮，更有趣味，更能展開想象的空間。?此與歐陽公的《醉翁亭記》改“環(huán)滁皆山也”有異曲同工之妙，可惜郎公子死得太早了。

? ? ? ? 我們不妨再欣賞郎公子的另一首經(jīng)典之作：

《聽鄰家吹笙》

鳳吹聲如隔彩霞，不知墻外是誰家。

重門深鎖無尋處，疑有碧桃千樹花。

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????????這首詩最顯著的特別是應(yīng)用了移覺的修辭手法，移覺也叫“通感”，是把視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺溝通起來的一種修辭手法。這首《聽鄰家吹笙》，在“通感”的運用上，頗具特色。這不由讓我想起李賀的“芙蓉泣露香蘭笑”的妙句。

? ? ? ? 郎公子還有很多優(yōu)秀之作，茲錄以下數(shù)首，供讀者自行品評：

石林精舍武溪東，夜扣禪關(guān)謁遠(yuǎn)公。

月在上方諸品靜，僧持半偈萬緣空。

秋山竟日聞猿嘯，落木寒泉聽不窮。

惟有雙峰最高頂，此心期與故人同。

《送張光歸吳》

看取庭蕪白露新，勸君不用久風(fēng)塵。
秋來多見長安客，解愛鱸魚能幾人。

《夜泊湘江》

湘山木落洞庭波，湘水連云秋雁多。
寂寞舟中誰借問，月明只自聽漁歌。

《送郴縣裴明府之任兼充宣慰》

白蘋楚水三湘遠(yuǎn)，芳草秦城二月初。

連雁北飛看欲盡，孤舟南去意何如。

渡江野老思求瘼，候館郴人憶下車。

別后天涯何所寄，故交惟有袖中書。

送別錢起

暮蟬不可聽，落葉豈堪聞。

共是悲秋客，那知此路分。
荒城背流水，遠(yuǎn)雁入寒云。

陶令門前菊，馀花可贈君。

《長安逢故人》

數(shù)年音信斷，不意在長安。

馬上相逢久，人中欲認(rèn)難。
一官今懶道，雙鬢竟羞看。

莫問生涯事，只應(yīng)持釣竿。

《塞下曲》

寶刀塞下兒，身經(jīng)百戰(zhàn)曾百勝，壯心竟未嫖姚知。
白草山頭日初沒，黃沙戍下悲歌發(fā)。

蕭條夜靜邊風(fēng)吹，獨倚營門望秋月。

《送李敖湖南書記》

憐君才與阮家同，掌記能資亞相雄。

入楚豈忘看淚竹，泊舟應(yīng)自愛江楓。

誠知客夢煙波里，肯厭猿鳴夜雨中。

莫信衡湘書不到，年年秋雁過巴東。

????????《唐才子傳》如此描述郎士元：

? ? ? ? ?士元，字君胄，中山人也。天寶十五載盧庚榜進士。寶應(yīng)初，選京畿縣官。詔試政事中書，補渭南尉，歷左拾遺，出為郢州刺史。與員外郎錢起齊名。時朝廷自丞相以下，出牧奉使，無兩君詩文祖餞，人以為愧，其珍重如此。二公體調(diào)，大抵欲同，就中郎君稍更閑雅，逼近康樂。珠聯(lián)玉映，不覺成編，掩映時流，名不虛矣。有別業(yè)在半日吳村，王季友、錢起等皆見題詠，每夸勝絕。詩集今傳于世。