豫劇改革的功臣樊粹庭

????豫劇在地方劇中是最次的，既無河北梆子、山西梆子那樣出色的技術，也無秦腔、川劇等文雅的戲詞，和昆曲、京劇就更沒法比了。一些詞句粗俗，表演也土野。但豫劇有一特長，是尖音、團音好，這是因為開封人天生的尖音和團音好。我絕非故意貶低豫劇。這個劇種在一些方面實在是庸俗粗野的。

????我雖是個豫劇演員，我在這方面進行了創(chuàng)造改革，但僅只是限于我個人，我也只能在我自己的基礎上改造，創(chuàng)新，提高，發(fā)展，普及于旦角一門，別的就不行了。

????樊郁，字粹庭，河南遂平縣人。1934年，也就是我認識他的這一年，他二十八歲。他河南大學畢業(yè)，當時任河南省教育廳社會教育推廣部主任。樊先生是個戲迷，他懂戲，并有編戲、導戲的出色才能。自我返汴后，樊先生常去看我的戲。樊先生的小勤務員名叫福生，是我媽結拜的四姐姚太太的義子，姚太太的二姑娘文玉是個洋學生，三姑娘文華在家沒上學，二姐、三姐都和我不錯，由姚太太介紹，我一家和樊先生認識了。當時，四姨和我媽都勸樊先生千萬別領戲班，說領戲班不是讀書人能干得了的，什么“要生氣，領戲班”啦，什么“能帶十萬大兵，不能帶戲子一班”啦，等等，用這些話來勸樊先生別干戲班這一行。樊先生說服了四姨和我媽，一定要領戲班。二姐是和樊先生一個立場的。我媽說：“我們是唱戲的，誰領班都是一樣地唱戲?！狈壬医o他訂個合同，只要我訂了合同，他馬上便著手開辦戲班。我不識宇，哪會寫字呢？樊先生把合同寫好，用白紙蒙在上面，叫我用毛筆一筆一畫描下來，描完后，他便收了起來。我就走了，也不知道問問寫的什么。

????合同一立，樊先生也不看戲了，人也不見了。我們還都以為是放空炮了呢，不料在臘八那天，單經(jīng)理召集全體人員集合，說他不干了，把班子、院子完全交給樊主任了。單經(jīng)理說：“今天和大家共喝最后一次的臘八粥，從明天起，樊粹庭就是同樂舞臺的主人了?！?/span>

????單經(jīng)理苦心經(jīng)營同樂，約有十年，竟然被一個年輕書生不聲不響輕而易舉地全盤端了。單經(jīng)理在開封，不是個無名之輩。在回民、青幫中，很有地位；他為人慷慨，講義氣，重信用，待人厚道，演員和他有深厚的感情。單經(jīng)理一說不干了，我們這群人有目瞪口呆的，有擦眼抹淚的，有哭出聲音的，大家的情緒紛亂起來。樊先生長篇大論地講話之后，大家的情緒總算是安定下來了。次日，即臘月初九，停止了演戲。

????樊郁不過是一介書生，官職也不大，怎能使單經(jīng)理服服帖帖地把多年辛辛苦苦經(jīng)營的班子、院子雙手奉獻出來呢？詳情我不知道，我不喜歡打聽任何事情，不會打聽，也不知道打聽。樊先生從臘月初九日上午九點鐘起，每天上午把全班演員集中在財神廟內(nèi)的學校中一個學生上課的課堂里，請老師給大家上兩個小時的課。這課不是教大家學識字，是教大家學習忠孝仁義、禮義廉恥這八個字。講過來講過去，天天圍繞著這幾個字講。講課的先生有中年人，也有老年人，全是男老師，樊先生本人沒有教過這種課。到臘月二十七八，課算是上完了。在這二十多天中，除了上午兩小時的課以外，什么事也沒有干，大家很自由。我是個不出門不愛玩的人，便在屋里想戲玩，再就是回憶杞縣孔子平的事。

????在休息期間，新任經(jīng)理楊子祥（曾任過縣教育局的局長）和樊先生常到我家，給我送過三次上海小楊月樓先生上演的戲票。小楊月樓先生上演的劇場叫華光戲院，地點在開封土街一座大商場的后邊。這個戲院子的地址特別不好，出入必須走個長長的小胡同，進不去車，很背，所以上座不好。我這是第一次開眼，看上了京戲，也是第一次拿著戲票坐在觀眾席上看戲。楊先生演的昭君。他一出揚，就把我震住了。他穿的，戴的，先使我眼花繚亂了。他戴的是啥呀？像閃電一樣光亮。他的戲衣是哪兒買的呀？上邊都是些啥呀？看了上海的京劇名角的演出，我一下子見了世面。一場戲看得我很久睡不著。我原以為我就是天下第一的好角了，這一看京戲，把我比沒了。京戲怎么這樣好呢？這位楊先生還不是第一名角，就這樣好，那位梅蘭芳先生不知會好成什么樣了！又看一場《白蛇傳》后，我向樊、楊二位提出，想看看楊先生的化裝，沒辦到。又去人民會場看一次《八寶公主》。這三場京戲，沒白看，我在屋子里模仿楊先生的臺步，亮相，手勢，跑圓場，琢磨他的化裝。

????1935年陰歷正月初一，是樊郁先生領戲班開始上演的日子。我沒記住演的啥戲，反正全是吉祥戲。

????我二十多天沒進過相國寺了，當我走到同樂舞臺門前一看，把我愣住了，變了，原有的舊席棚戲院子，不見了，變成一座嶄新的、新式的大劇院了。也不叫同樂舞臺了，改名叫豫聲劇院了。開封的戲院當初全是叫舞臺，火神廟的永樂舞臺，西角門的國民舞臺，我演戲的同樂舞臺，只有光華叫戲院，這“劇院”二字，便在開封首次出現(xiàn)了。我走進劇院，眼前一亮，全變了。原先的木杠、木板、大席全沒了，變成一色豆綠的長連椅了。地，不但墁上了磚，而且還是前低后高，即使坐在最末一排，戲也看得清消楚楚。原先的池座，是分成三片，東邊一片，是站著看戲的，買的是站簽，簽子是用竹子削的，就和廟院中抽簽算命的簽是一樣的，它代表了站票。中間一片是坐票，坐觀者的面前，約有七八寸寬的一條長木板，下邊是碗口粗的半截木杠子在下面兩頭頂著，木板上放茶壺、茶碗、糖果、瓜子、紙煙等，座位也是木杠子撐起來的木板。西邊一片，用大席從南至北隔了起來，專坐婦女。相國寺內(nèi)的三個戲院全是一樣的，約有十年左右了，都是男女隔開了坐。樊先生打破了舊例，把東西兩邊全改成站簽，用磚鋪地，前低后高，站哪兒都看得見。

????再看舞臺，除了沒有前邊和中間兩道拉幕，一切同現(xiàn)在的舞臺一樣。三十年代的樊先生，竟然能把戲劇舞臺設計裝置成和現(xiàn)在的舞臺大體一樣，只這一點，我認為就了不起。

????進入后臺，又是煥然一新。后臺原本是座雄偉的大殿，同樂時期沒人修理，零亂污穢不堪。二十天沒見，墻粉刷了，殿柱池漆了，地鋪了磚，東邊加了一扇大隔子，隔子東邊，占大殿的三分之一這塊地方，靠南是一排長桌，為演員的化裝處，化裝桌上破爛的鏡子不見了。靠東墻放大衣箱，靠北墻放二衣箱，靠隔子南頭放帽箱，北頭放一張大方桌，桌子的南北各放一把藤子圈椅，這是樊先生、楊經(jīng)理坐的地方，隔子西邊，即是占三分之二的兩間大殿，在西北角，專給我改了一間化裝和休息室，東邊靠隔子鋪了一排單人床，供無家之人住宿。靠著我的化裝室的西邊的墻，也鋪著小床。離上場門的近處，靠西墻是把子箱、道具箱。中間的地方可大了，留作大家練功。后臺各個角落都放有痰盂。后臺的衛(wèi)生別提多干凈了。

????這一天演戲，演員們也都變了樣，個個衣帽整潔，過去的那些敞胸露懷的，趿拉鞋的，叼著紙煙的，全沒有了。更驚人的是多年吸毒品的人，居然在二十天中全戒了。

????戲箱也變了樣，單經(jīng)理那堂戲裝不見了，換了一堂（一堂，是包括一切的意思）七八成新的京戲服裝。早先豫劇的戲裝全是布的，沒有綢緞之類的東西。只有極個別唱小旦的，有干爹干媽捧場，給做幾件緞子花裙襖。演戲時，除了正角以外，一般連彩褲也不穿，更不穿靴子了。早先旦角也不穿彩鞋，全是穿自己的便鞋上場。李瑞云曾有一雙綠緞子花鞋，演戲時穿過，別的人穿不穿，我就沒印象了。反正同樂的演員沒穿過彩鞋。這時的劇院、戲箱，我是第一次見的，只怕這全班人也是第一次見吧。

????樊先生還訂了一些新的制度。前臺的制度是：（一）不許誤場。（二）不許笑場。（三）不許鬧場（指不嚴肅）。（四）不許懈場（即在外場走神，不認真，懈工）。（五）不許飲場（即在場上喝水）。那時的名角愛在前場喝水。我可沒這種毛病，從來不在前場喝水。（六）下場時，不進入后臺，不許放松了架子和臺步。（七）前場跪拜，不許用墊子。原先因是高臺板子，臺板上有土，一下跪，就有打梆子的或打小鑼的給扔個墊子，跪罷站起來，仍由扔墊子的人再去撿起來，也有演員自己隨手撿起來的。還有的演員撿起墊子，向高處扔個圓溜溜的圈圈，再由兼場的人接住，破壞了戲劇氣氛。后臺的制度：（一）不許吵架罵街。（二）不許打鬧玩笑。（三）不許高聲喧嘩。（四）不許橫躺豎臥。（五）不許敞胸露懷。（六）不許隨地吐痰。（七）不許亂扔東西。（八）不許帶親友進入后臺。（九）不許化好裝后吸煙。這些制度對于豫劇，真是翻天覆地的大革命??！全班人對于這些制度，除了我和素花、金花、劉朝福四個人之外，沒有不頭疼的。因為舊戲班的壞習慣不是三年五載養(yǎng)成的，是上百年流傳下來的。演戲被說成是下九流的賤業(yè)，像劉金亭、劉朝福二位潔身自愛，規(guī)矩嚴正的人，實在難得呀。我剛剛記事，就在舊戲班里，遭受著吃、喝、吸、賭、開玩笑、罵大會等不良風氣的包圍，可我沒有染受半點影響。吸煙、喝酒、賭博，我一生沒有干過，別說煙酒了，我連喝茶的習慣也沒有。素花，金花一直是跟著我，又很怕我，平時也不敢說笑亂動，所以這些制度也不礙她倆的事。

????制度光訂出來不行，還得訂出違犯制度后的處分才行。犯第一次，只說說你，下次注意。犯兩次，受訓斥。犯三次，在后臺罰站。犯四次，罰跪。五次，挨打。這些條條訂出之后，幾乎是天天都有受罰的。一天演日場戲，我一進后臺，看見在山東很有名望的紅武生黃如秀和趙義庭，一個面對著東邊的大紅柱子跪著，一個面對西邊的柱子跪著，原來是兩個人違犯了后臺的制度，動手打起架了。聶良卿倒賣黑戲票，在散戲之后，召開全體大會，罰他在臺上當眾跪下，還挨了板子。劉朝福是位名小生，人又潔身自愛，只為他脾氣不好，違犯了制度，也在后臺罰過一次跪。

????樊先生是位自幼攻讀經(jīng)書，長成亦有權謀的人才。他把幾位重要演員的不良習氣治了一治，下邊的人自然就被震住了，誰還敢不小心謹慎地遵守制度呢？

????原先臺上拉場的事是打梆子和打小鑼的兼干的，這以后，派了兩個專人拉場，不需要時兩人不能出來。二人分站在左右兩旁的上下場門里邊。還給他二人特制一件大紅鑲邊的藍長袍，白襪子，黑緞鞋。舞臺上面，除了演員演戲以外，再也看不見與戲不相干的穿便服的人了。樂隊全部隔在東邊一個紗隔子里邊。

????舞臺下邊的池座中，原先賣什么零食的全有，還有茶房沏茶，打手巾把的你來我去。豫聲劇院只保留了沏茶，和賣糖、煙、瓜子的，其他一律廢除了。

????原先的同樂舞臺，在池座的最后邊有個一尺多高的土臺。臺上分放兩個大方桌，方桌的三面放著椅子，桌子上放著香茶、煙、糖、水果。這是專為憲兵、警察預備的，相國寺內(nèi)有個保安隊，專門管理全寺的治安。保安隊隊部就在國民舞臺東邊，豫聲劇院西邊。同樂時期演戲，保安隊的巡警輪流去戲院坐鎮(zhèn)，他們一進去，經(jīng)理、茶房像迎神般地接待。就這樣還免不了他們橫挑鼻子豎挑眼的?？傻搅嗽ヂ暎竽瓿跻婚_幕的日場戲時，保安隊的隊長親自駕臨，還去后臺向大伙拱手致賀拜年。這可把大家給窘住了，有的還知道鞠躬，有的卻躲開了，他向大家介紹說，他是樊先生的學生。他在后臺對大伙的禮貌舉動，使演員們受寵若驚。初一的夜場戲，來了一些當官的，這是我演戲以來，第一次看見當官的看我的戲，警察局的局長是樊先生的同學，他在初一這一天到豫聲劇院看戲了。

????戲院子變了，制度變了，戲裝變了，觀眾也變了。同樂時的觀眾，極大多數(shù)是工、農(nóng)、小商、學生、士兵、市民，是勞苦之人。到豫聲之時，臺下的池座上，變成了衣冠楚楚的上層人士了。每天的晚場，都有官員來看戲。有人說，樊主任真了不起，天天請大官來看戲。演丑角的張鴻盤說：“啥了不起，請這官，請那官， 他能把省主席請來，那才是真有本事呢?！辈恢钦l把這話告訴了樊先生。有一天，相國寺從西角門起忽然黃沙鋪地，警衛(wèi)森嚴，原來是河南省主席劉峙帶領他的妻子兒女來豫聲劇院看戲了。這天夜戲，我演的是《凌云志》，樊先生一直坐在劉峙大太太身邊，給她講戲的情節(jié)。這一來，劇院、演員的聲價一下子提高了。

????樊先生還廢除了迷信，不許燒香叩頭，不許再敬奉莊王爺，不許再說戲班里的行話。

????樊先生的得力助手，有豫聲劇院的經(jīng)理楊子祥，他大約有三十七八歲，聽說原來是某縣的教育局長，還有張警鐘，三十二三歲，是省教育廳的職員，他擔任了劇院的秘書，總務是欒金玉，四十多歲，是教育廳的老勤務員。這三位，就在豫聲劇院住下了。后臺設有他們的監(jiān)督席，池座中第四排靠東的人行道，是他們坐的“挑刺”席。欒金玉不看戲，也不在后臺坐，樊、楊、張三位，輪流看戲挑刺，輪流坐后臺監(jiān)督。

????樊粹庭當時年紀不大，官也不大，但他的門路卻很多。省府的幾大廳長，不是他的仁伯義叔，便是他的老師先生。警察局長是他的同學，保安隊長是他的學生。開封東華門諜報機關的兩大負責人，一名劉藝舟，是樊先生在留美預備學校時期的同班同學，一名尚振聲，也是他的同班同學。尚死了太太，又無兒女，樊先生還曾給我保媒，我不干，我是愛戲的。樊先生說，先訂婚，不妨礙唱戲，什么是訂婚、結婚，這名詞我那時還真不懂。我一直在舊戲班里，聽的是下定、定親、娶媳婦、出門子、出嫁，哪有什么訂婚、結婚的說法呢？新名詞、文明話，我從樊、楊、張三人嘴里才開始聽見，在樊、楊、張三位先生天天指導薰染下，我慢慢也懂了不少新名詞了。什么“關系”、“問題”、“榜祥”、“模仿”、“社會”、“創(chuàng)造”等等。近朱者赤，近墨者黑，他們?nèi)浑m不教我認字，也對我有很大的好處。張先生常給我改正戲詞，講解詞句的意思，對我很好，楊經(jīng)理把我當孩子一樣愛護。樊先生很看重我。我和他們合作，真如游魚得水。樊先生遇到我這個演員，使他發(fā)揮出了他的編導和改革豫劇的才智、能力，我有了樊先生的指導幫助，使我這個天生戲子命的演員，更能發(fā)揮我這天賜的演唱能力了。