中文名稱：波羅維茨人之舞

外文名稱：Polovtsian Dances（英文）；Les Danses Polovtsiennes（法文）；Половецкая Пляска（俄文）

劇本：亞歷山大?鮑羅丁（Alexander Borodin），根據(jù)弗拉基米爾?斯塔索夫（Vladimir Stasov，1824-1906）的構(gòu)思而作

編舞：米哈伊爾?米哈伊洛維奇?福金（Mikhail Mikhailovich Fokine）

音樂：亞歷山大?鮑羅丁，由尼古拉?里姆斯基-科薩科夫（Nikolai Rimsky-Korsakov）和亞歷山大?格拉祖諾夫（Alexander Glazunov）完成全部作品并配器）

布景和服裝：尼古拉斯?羅維奇（Nicholas Roerich，1874-1947）

指揮：埃米爾?庫珀（Emil Cooper）

首演：1909年5月19日由佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)（Diaghilev's Ballet Russes）于巴黎夏特萊劇院（Paris Le Chatelet Theater）

演員表：

阿道夫?博爾姆（Adolph Bolm）…………波羅維茨人戰(zhàn)士頭領(lǐng)

索非亞?費(fèi)多羅娃（Sofia Fedorova）…………波羅維茨女孩

埃琳娜?斯米爾諾娃（Elena Smirnova）…………波羅維茨女奴

1. 亞歷山大?鮑羅丁（Alexander Borodin，1833-1887）簡介

1833年出生，格魯吉亞公爵的私生子，出生后登記為公爵侍從的兒子，所以鮑羅丁不是他的真實(shí)姓氏。?

幼年時(shí)受過良好教育，掌握幾種外語，學(xué)過鋼琴、大提琴、長笛。童年時(shí)已表現(xiàn)出兩種志向——化學(xué)和音樂，以后二者都成為他的職業(yè)。

1856年，他畢業(yè)于圣彼得堡外科醫(yī)學(xué)院。1858年他成為了一名醫(yī)學(xué)博士。從1864年開始，他是一名教授，然后是化學(xué)系的系主任，然后在1877年，他成為了外科醫(yī)學(xué)院的院士。從1872-1885年，他是婦女醫(yī)學(xué)課程的組織者和教師之一。長期以來，鮑羅丁潛心于音樂，獨(dú)立掌握了作曲技巧，音樂可說是他從事科學(xué)工作之余的愛好，自稱是“星期日作曲家”。在1860年代。成為“強(qiáng)力五人組”中的一員。在米利?亞歷克斯耶維奇?巴拉基列夫（Mily Alekseyevich Balakirev）、斯塔索夫的影響下，以及與亞歷山大?達(dá)戈米日斯基（Alexander Dargomyzhsky）的交流，形成了鮑羅丁作為格林卡音樂觀和審美觀追隨者。在這些年間，歌劇《英雄》、浪漫劇《沉睡的公主》等作品相繼問世。

鮑羅丁是俄羅斯古典交響曲的創(chuàng)始人之一。他的“第1交響曲”（1867年）與里姆斯基?科薩科夫和柴可夫斯基的“第一交響曲”同時(shí)出現(xiàn)，為俄羅斯交響曲的英雄史詩方向奠定了基礎(chǔ)。在這里，鮑羅丁交響曲思想的特征已經(jīng)顯現(xiàn)出來：英雄主義的范圍，與俄羅斯民間史詩和童話世界的聯(lián)系，對古典形式的忠實(shí)，一種以對比和主題合成為基礎(chǔ)的戲劇。它們在“第2（英雄）交響曲”（1876）中表現(xiàn)得更加出色——俄羅斯史詩交響曲的巔峰之作。據(jù)斯塔索夫說，交響曲的靈感來自古代俄羅斯英雄和傳奇故事講述者博揚(yáng)的形象。鮑羅丁總共有三部交響曲（第三部沒有完成，后來由格拉祖諾夫完成）。由于繁重的科學(xué)和教育工作，博羅丁寫得很慢。因此，第二交響曲（“英雄”）的音樂是在2年之內(nèi)完成的，但完成樂譜需要數(shù)年。

在鮑羅丁的音樂中，俄羅斯歷史的英雄形象占據(jù)了中心位置，英雄史詩《黑暗森林之歌》。這位作曲家將史詩般的廣度與抒情融為一體。他的歌詞勇敢，平衡，同時(shí)熱情，顫抖。隨著俄羅斯民間音樂，作曲家理解了東方民族音樂。在他的作品中，俄羅斯和東方的形象并存，令人著迷，充滿幸福和好戰(zhàn)（交響音畫《在中亞細(xì)亞的草原上》，歌劇《姆拉達(dá)》）。

在鮑羅丁的室內(nèi)樂作品中，有兩首四重奏是很有特色的。它們以抒情的情調(diào)為主。第2四重奏（1881）的第3（“夜曲”）以其獨(dú)特的穿透力和明快的旋律而吸引人。鮑羅丁的四重奏以其獨(dú)創(chuàng)性和高超的技巧而著稱。他的鋼琴小品很特別，其中最受歡迎的有《在修道院》、《夢》、《小夜曲》和《小組曲》中的“夜曲”，還有《A大調(diào)諧謔曲》。

2. 歌劇《伊戈?duì)柾酢罚ě擐瘰侑?Игорь / Prince Igor）的創(chuàng)作歷史

1869年春天，俄羅斯杰出藝術(shù)史學(xué)家和音樂評論家斯塔索夫（1824-1906年，在圣彼得堡的音樂圈，被稱為一個(gè)全能的前衛(wèi)思想家），召集了為數(shù)眾多的人，斯塔索夫向作曲家提出了創(chuàng)作這部歌劇的想法，邀請鮑羅廷寫一部歌劇，當(dāng)時(shí)鮑羅丁是一位創(chuàng)作交響曲和浪漫歌曲作曲家，在斯塔索夫看來，這符合年輕作曲家的創(chuàng)作能力，但年輕的作曲家對創(chuàng)作古羅斯（在十二世紀(jì)時(shí)，俄羅斯稱古羅斯）歷史的史詩題材的本質(zhì)認(rèn)識不足，所以他主動(dòng)提出來構(gòu)思故事。劇本是根據(jù)古羅斯文學(xué)豐碑的《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》（The Lay of Igor's Campaign，1185-1187年）而作的，它被當(dāng)作歌劇情節(jié)。據(jù)作曲家說，他“非?！毕矚g這個(gè)情節(jié)。鮑羅廷聽從斯塔索夫這個(gè)建議，決定采用在他的構(gòu)思。在創(chuàng)作《伊戈?duì)柾酢窌r(shí)，鮑羅丁逐漸成為一名成熟的藝術(shù)家和科學(xué)家，他為了創(chuàng)作出符合斯塔索夫構(gòu)思的腳本：他研究了許多不同的歷史資料，包括：編年史、 14至15世紀(jì)末的俄國古老文學(xué)作品的豐碑《頓河以外的地區(qū)》（Задонщина；Zadonshchina）（由莫斯科德米特里?伊萬諾維奇（Dmitry Donskoy）大公及其堂兄弗拉基米爾?安德烈耶維奇（Vladimir Andreyevich）率領(lǐng)的俄羅斯軍隊(duì)?wèi)?zhàn)勝了金帳汗國馬邁（Mamai）統(tǒng)治者的蒙古韃靼人軍隊(duì)；戰(zhàn)斗于1380年）9月8日在“庫利科沃”（Kulikovo）戰(zhàn)場上進(jìn)行）和《馬邁大屠殺》（Мамаево побоище；Mama's Massacre）（韃靼人馬邁汗（TKhan Mamai，1335-1381）曾在1370年代西部部落金帳汗國是個(gè)強(qiáng)大的軍事指揮官。部落控制的土地在現(xiàn)在烏克蘭的南部/俄羅斯東部和克里木半島，他在十四世紀(jì)對俄國進(jìn)行了毀滅性入侵。1380年9月8日，在庫利科沃戰(zhàn)場上，被準(zhǔn)備充分的俄羅斯王子聯(lián)合部隊(duì)擊敗。這場戰(zhàn)斗是俄羅斯歷史上最血腥和決定性的戰(zhàn)斗之一，通常被稱為“馬邁大屠殺”），波羅維茨人后裔音樂、史詩和史詩歌曲，甚至訪問過的發(fā)生古老事件的地方。

鮑羅丁創(chuàng)作音樂同時(shí)為自己的歌劇創(chuàng)作了劇本。這部歌劇創(chuàng)作了多年，因?yàn)楣ぷ髦皇菙鄶嗬m(xù)續(xù)進(jìn)行，在許多官方教學(xué)、科學(xué)研究、行政和社會活動(dòng)工作之間短暫的間隔時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作?？偟膩碚f，這部歌劇的創(chuàng)作持續(xù)了18年，由于作曲家于1887年意外去世而未完成。

1875年夏天，作曲家在莫斯科度假時(shí)創(chuàng)作了《波羅維茨人舞》。秋天在朋友圈中展示時(shí)，根據(jù)博羅丁的信件中的記錄，引起了他們的轟動(dòng)。

歌劇后來由他的學(xué)生格拉祖諾夫根據(jù)記憶恢復(fù)了序曲，并根據(jù)作者留下的的草稿完成了全部歌劇，里姆斯基-科薩科夫則為其大部分鋼琴譜進(jìn)行了配器。歌劇于1890年10月23日（俄歷11月4日）在圣彼得堡瑪麗婭劇院首演大獲成功。其中的《波羅維茨人舞》是由列夫?伊萬諾夫編導(dǎo)的，給觀眾留下了深刻的印象。

?“用一句話講述關(guān)于《伊戈?duì)柾酢返墓适?，就是諾夫哥羅德親王伊戈?duì)?斯維亞托斯拉維奇與波羅維茨人的戰(zhàn)役。出于虛榮，他想在沒有其他王子幫助的情況下取得勝利，結(jié)果被打敗了?！边@首詩的無名作者呼吁俄國王子們團(tuán)結(jié)起來。

這部歌劇體現(xiàn)了伊戈?duì)柾醯膼蹏髁x、勇氣和高貴，他是人民的捍衛(wèi)者。在它里面，英雄的表現(xiàn)是非常生動(dòng)和真實(shí)的，不是遙遠(yuǎn)的形象，而是接近和理解的人。

芭蕾《波羅維茨人舞》又名《韃靼人之舞》（Tartars dances）選自由亞歷山大?鮑羅丁于1890年創(chuàng)作的歌劇《伊戈?duì)柾酢罚ㄔ诘谝荒换虻诙?，具體取決于所使用的歌劇版本）中的舞蹈場景音樂（時(shí)長約11-14分鐘）。芭蕾的場景設(shè)置在康恰科汗——12世紀(jì)波羅維茨人軍隊(duì)首領(lǐng)帳篷營地（在歷史上波羅維茨軍隊(duì)入侵俄羅斯可以追溯到11世紀(jì)的下半葉，更精確地是在1061年。直到1210，在150年間，波羅維茨軍隊(duì)大的入侵大約有50次之多，小的不計(jì)其數(shù)），1185年，諾夫哥羅德-謝韋爾斯克伊戈?duì)柾醯暮退膬鹤痈ダ谞柭受姷挚谷肭值念D河下游中亞草原的波羅維茨民族韃靼人（蒙古后裔），不幸戰(zhàn)敗被俘?？登】坪沟呐畠嚎登】栖侥裙饕雇韥淼綘I地看望弗拉基米爾，倆人雙雙附入愛河，但他們的幽會卻被波羅維茨人首領(lǐng)康恰科汗所阻止。伊戈?duì)柾跛寄罟枢l(xiāng)，考慮拯救祖國的計(jì)謀。寬厚大度和熱情好客的康恰科汗，敬重伊戈?duì)柾醯挠赂液蛣傊?。他愿意釋放伊戈?duì)柾?，但要他接受一個(gè)條件：從今以后不再與波羅維茨人為敵。伊戈?duì)柾蹙懿唤邮埽罘Q如果他得到自由，他會繼續(xù)如集他的士兵來征伐波羅維茨人，因面他被繼續(xù)囚禁在波羅維茨人的部落里。波羅維茨人首領(lǐng)康恰科汗為排解伊戈?duì)柕膽n愁，吩咐一群女囚奴和男青年在宴會廳表演了一場歌舞，用充滿活力的傳統(tǒng)舞蹈招待宴會中的高貴客人以及伊戈?duì)?，通過用少女的舞蹈來勸誘他以及戰(zhàn)士炫耀武力的舞蹈來勸降他，這就是著名的《波羅維茨人之舞》。

而歌劇作品接下講到，伊戈?duì)柾跻恍南Ｍ踊氐阶鎳?，以雪前恥。波羅維茨人首領(lǐng)康恰科汗很欣賞他的剛強(qiáng)、豪勇，表示愿意釋放他，但要他答應(yīng)不再與波羅維茨人為敵，這些遭到了伊戈?duì)柾醯木芙^。后來，伊戈?duì)柾醯玫搅瞬_維茨的正教徒奧弗路爾的幫助，終于設(shè)法逃回了祖國。而王子弗拉基米爾也如愿以償?shù)卦诓_維茨同康恰科芙娜公主成親，當(dāng)了敵國的駙馬。

3. 原作的舞蹈結(jié)構(gòu)：

引子：A大調(diào)4/4拍小行板（[a] Introduction: Andantino， 4/4， A Major）——長笛在弦樂和圓號持續(xù)的伴奏下，吹奏出輕柔而憂傷的引子

少女流暢的舞蹈：小行板，4/4拍，A大調(diào)（[b] Gliding Dance of the Maidens: Andantino， 4/4， A Major）——韃靼少女優(yōu)美的合唱，表現(xiàn)出了無限的鄉(xiāng)愁。

男子狂野的舞蹈：活潑的快板，4/4拍，F(xiàn)大調(diào)（ [c + a] Wild Dance of the Men: Allegro vivo， 4/4， F Major）——一段東方風(fēng)格的舞曲，逐漸發(fā)展到越來越熱烈，然后再轉(zhuǎn)回到流暢。

全體的舞蹈：快板，4/4拍，D大調(diào)（[d] General Dance]: Allegro， 3/4， D Major）——粗獷豪邁的男聲合唱與舞蹈，表現(xiàn)了韃靼人的勇猛。

男孩的舞蹈和男子的第2個(gè)舞蹈：急板，6/8拍，D大調(diào)（[e] Dance of the Boys and 2nd Dance of the Men: Presto， 6/8， D Minor）——這一段表現(xiàn)了韃靼戰(zhàn)士的能征善戰(zhàn)。

少女流暢的舞蹈（合舞，稍后與男孩快速的舞蹈組合）中庸地二二拍子， 2/2拍，A大調(diào)（[b’ + e’] Gliding Dance of the Maidens （reprise， soon combined with the faster dancing of the boys）: Moderato alla breve， 2/2 ， A Major）韃靼少女的合唱再次響起，男聲逐漸加入，加深了鄉(xiāng)愁的憂思。

男孩的舞蹈和男子的第2個(gè)舞蹈：急板，6/8拍，D小調(diào)（[e’’] Dance of the Boys and 2nd Dance of the Men （reprise）: Presto， 6/8， D Minor）——韃靼戰(zhàn)士的旋律再次出現(xiàn)。

全體的舞蹈：精神飽滿的快板，4/4拍，A大調(diào) （[c’ + a’’] General Dance: Allegro con spirito， 4/4， A Major）——東方舞曲最終達(dá)到高潮，輝煌的結(jié)束。

4．歌曲《乘著風(fēng)的翅膀飛翔》（Fly away on the wings of the wind）的歌詞（女聲二部合唱）：

（女高音獨(dú)唱）這歌聲乘著風(fēng)的翅膀飛翔，飛翔到我們最親愛的故鄉(xiāng)，飛到那自由歌唱你的地方，那時(shí)候我們一起多么舒暢。

（女低音獨(dú)唱） 在那里的陽光下，充滿新鮮空氣，在那里大海喃語，高山睡在云霧里。

（女高音合唱）在那里太陽放光芒，連綿的山峰都浸在陽光里，美麗的薔薇花開遍了田野，夜鶯在綠林中盡情地歌唱，盡情歌唱，在那里你真是舒暢。

（女低音合唱）那太陽放出光芒，薔薇花開遍田野，甜葡萄結(jié)滿了葡萄架.飛吧，你快飛回故鄉(xiāng)。

5．關(guān)于“波羅維茨人”（Polovtsi）和“韃靼人”（Tartars）

庫曼斯（Cumans）是東突厥人的游牧民族，與基普查克斯（Kipchaks的西部分支）合作，羅斯人稱他們?yōu)椤安_維茨人”。他們來自西北部的亞洲俄羅斯，在11世紀(jì)征服了南俄羅斯和瓦拉奇亞。在將近兩個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里，他們與拜占庭帝國，匈牙利和基輔間斷作戰(zhàn)。他們在黑海的草原上建立了一個(gè)游牧國家，并活躍于中亞和威尼斯的貿(mào)易中。在12世紀(jì)初。庫曼斯主要部隊(duì)被東斯拉夫人擊敗。蒙古人果斷地?fù)魯×?245年的庫曼斯人。一些被賣作奴隸，許多人在保加利亞和匈牙利避難，在那里他們逐漸被匈牙利文化所吸收。其他人則參加了在俄羅斯前庫曼斯群島組織的金帳汗國（也稱為西部基普查克斯人）。

在13世紀(jì)初期，成吉思汗團(tuán)結(jié)了蒙古草原的各個(gè)游牧部落，并開始征服世界。成吉思汗的孫子之一拔都汗（Batu Khan）率領(lǐng)蒙古人入侵東歐。當(dāng)年成吉思汗的蒙古帝國曾經(jīng)入主中原，建立了元朝，只維持了短短90年的統(tǒng)治，而到了明朝以后，北方的蒙古則分為了兩個(gè)部落，西邊的叫“瓦剌”（Wa-La），而東邊的就叫“韃靼”，據(jù)說“韃靼人”這個(gè)名字最早出現(xiàn)于公元5世紀(jì)初，出現(xiàn)在貝加爾湖地區(qū)的蒙古東北部游牧突厥人之中。如今對許多居住在俄羅斯和一些前蘇聯(lián)國家講突厥語民族的統(tǒng)稱為“韃靼人”。但是“韃靼人”在歷史上還有其它各種含義。例如，中國人稱其所有北部鄰居為野蠻的“韃靼人”，而在14世紀(jì)，西方人用相同的術(shù)語指代蒙古帝國。

6. “波羅維茨人之舞”場景與合唱分析

歌劇《伊戈?duì)柾酢分械牡诙皇谦I(xiàn)給東方世界的。鮑羅丁通過歌舞代表了整個(gè)民族。在這一場景中，波洛夫茨人的舞蹈和合唱隊(duì)展現(xiàn)了波洛夫茨兄弟性格的各個(gè)方面，沉思和熱烈的氣質(zhì)，令人愉悅的語言和自發(fā)的沖動(dòng)——在這一場景中被結(jié)合起來，并以最大的力量展現(xiàn)出來。這位作曲家成功地展示了俄羅斯音樂尚不了解的東西——明亮的色彩，豐富的和聲與節(jié)奏，真正的東方音樂的獨(dú)創(chuàng)性。

波羅維茨人表演中最引人注目的是“波羅維茨人之舞”，它代表了其發(fā)展成熟的聲樂、交響樂和舞蹈的合集?！安_維茨人之舞”的建構(gòu)原理是基于對女性流暢抒情的舞曲，男性狂野與奔放的舞蹈，可汗榮耀頌歌和男子活潑的舞蹈這幾個(gè)片段的對比基礎(chǔ)上的?！拔璧浮钡牡诙糠质菍@些片段的自由再現(xiàn)，節(jié)奏明顯加快，整體聲音加強(qiáng)，主題的結(jié)合和變化。場景的狀態(tài)是對比合成的。鮑羅丁的開場是一段簡短的管弦樂曲引子（14小節(jié)）。A大調(diào)。小行板的節(jié)奏。人物是平靜的，平和的，描繪了一幅接近波羅維茨人之夜的畫面。在大提琴的伴奏中，有一種昏沉固執(zhí)的節(jié)奏，這種節(jié)奏將貫穿整個(gè)場景。在旋律中，同樣的節(jié)奏模式也被重復(fù)，通過一個(gè)序列從一種樂器轉(zhuǎn)移到另一種樂器（長笛-單簧管）。伴奏樂器以降半音為主，這象征著東方的韻味。

在引子之后，跟著合唱《乘著風(fēng)的翅膀飛翔》（Fly away on the wings of the wind）。這是一個(gè)由女奴隸組成的合唱團(tuán)。這首舞蹈歌曲異常吸引人，極富想象力的內(nèi)容和情緒，已經(jīng)在管弦樂的引子中概述并進(jìn)一步發(fā)展。姑娘們唱的不是波羅維茨人的大草原，而是她們遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)。該結(jié)構(gòu)分為三部分。它也在A大調(diào)中出現(xiàn)。在第一部分，主旋是女高音聲部。旋律輕快，飄逸，充滿東方氣息。歌聲以空靈，一個(gè)開放的，飄浮、平靜而自由地流淌。徘徊和纏繞，它的音域覆蓋了很大的范圍（從f1-f2）。這個(gè)旋律是由雙簧管在管弦樂隊(duì)伴奏下演奏出來的。弦樂部分也以貫穿整個(gè)合唱中昏沉固執(zhí)形式的節(jié)奏為特色。第二部分是由中提琴演奏部分的根據(jù)修改過的旋律進(jìn)行的。主題包含了基于降低的VI級和VII級的音調(diào)。由管弦樂隊(duì)的小號獨(dú)奏。第三部分，主旋由女高音聲部來演唱，副歌由女低音聲部來演唱。二個(gè)聲部采用對位手法交替進(jìn)行，在整個(gè)范圍內(nèi)均接近主題。在管弦樂隊(duì)中，女高音聲部是由長笛伴奏，女低音聲部是由單簧管伴奏。在旋律、和聲和合唱樂譜中都有許多細(xì)微的變化——基本的變化，自然大調(diào)與旋律、裝飾音和節(jié)奏模式的交替，和聲的變化，每個(gè)曲調(diào)都有變化。這就是意志的形象，生命的綻放，“人間天堂”的形成。但這只是一個(gè)夢。因此，音樂具有一種深沉的特性。

根據(jù)鮑羅丁的說法，與女性奴隸沉思、流暢、夢幻般的舞蹈歌曲完全相反的是男性 “狂野”的舞蹈。它反映了行動(dòng)，動(dòng)作，大膽的氣質(zhì)，沒有界限的尖銳。作曲家在日記中稱它為烏克蘭“列斯金卡舞蹈”（Lezginka）。這種舞蹈是由劇院管弦樂隊(duì)和芭蕾舞團(tuán)表演的。節(jié)奏：活潑的快板，4/4拍，F(xiàn)大調(diào)（Allegro vivo， 4/4， F Major）。這里還有兩個(gè)主題：純粹的舞蹈和舞蹈和歌曲。第一個(gè)是狂躁的，基于一個(gè)瘋狂的漩渦旋轉(zhuǎn)，在那里不可能區(qū)分舞者和他們的動(dòng)作：所有的一切都合并成一個(gè)線。第二段更加有分寸，棱角分明，任性的旋律躍動(dòng)在這首曲子中非常突出。作曲家以不同的節(jié)奏組織這兩個(gè)主題。第一段是用很小的長度寫的，非常有動(dòng)力，技術(shù)性強(qiáng)和器樂開始。在第二段中，有一首歌曲開始，所以音符的長度被放大（八分音符，四分音符，三連音和半連音）。第一個(gè)主題貫穿整個(gè)舞蹈，在第一個(gè)主題之后補(bǔ)充了第二個(gè)主題。這兩個(gè)主題是同一幅圖像的兩個(gè)側(cè)面。通過結(jié)合，作曲家表現(xiàn)出他們的統(tǒng)一。第一個(gè)主題是用較弱音色樂器來演奏的-單簧管，長笛或小提琴。至于第二部，銅管的加入達(dá)到了高潮。在低音聲部，在整個(gè)舞蹈的主音或?qū)僖酎c(diǎn)上有一個(gè)穩(wěn)定的切分節(jié)奏。在從強(qiáng)弱到強(qiáng)音的動(dòng)態(tài)變化和從強(qiáng)弱到強(qiáng)音的動(dòng)態(tài)變化之間存在著對比。在最后四小節(jié)中，第一個(gè)主題的旋律發(fā)生了變化，以旋風(fēng)般的上行結(jié)束了舞蹈。

舞臺的巔峰和高潮是與合唱團(tuán)共舞。“為可汗唱光榮之歌！”-這是對康恰科汗盛大的贊頌。在這個(gè)合唱中，可以聽到一種自然的歡樂和令人愉快的力量的爆發(fā)。D大調(diào)精神飽滿的快板?！裣埠蜆s耀的調(diào)性。增加了打擊樂器。我們可以說，這支合唱團(tuán)形式是三聲部，第二聲部有一個(gè)對比。它以鼓獨(dú)奏開始（4小節(jié)），象征著鼓或手鼓的演奏。四個(gè)跨度的動(dòng)態(tài)范圍從pp增加到ff。合唱團(tuán)一致地描繪出波羅維茨人的野蠻粗暴和整體力量。這個(gè)合唱團(tuán)也以切分節(jié)奏為特色。每一個(gè)強(qiáng)拍都像一個(gè)小手鼓，由定音鼓演奏。管弦樂隊(duì)為合唱團(tuán)伴奏。D大調(diào)和b小調(diào)的比較清晰地顯示出來。在合唱團(tuán)持續(xù)的聲音中，管弦樂隊(duì)根據(jù)雙和聲小調(diào)的聲音進(jìn)行降調(diào)，這是東方韻味的象征。此外，還有男聲合唱團(tuán)和女聲合唱團(tuán)之間的對話。男子進(jìn)入強(qiáng)弱的細(xì)微差別，女子唱起“康恰科汗”，形成了一種動(dòng)態(tài)的對比。管弦樂隊(duì)漸弱，男聲合唱團(tuán)只有巴松管、單簧管和弦樂組伴奏。銅管樂器的加入了“康恰科汗”的吶喊。在這一段之后，已經(jīng)熟悉的音樂素材就消失了。

這個(gè)合唱的第二個(gè)對比部分發(fā)生在女聲和康恰科汗。這里表達(dá)了另一種狂喜——美和愛的喜悅。中提琴是第一個(gè)進(jìn)入。他們的旋律再次包含了VI級和聲。它們由同樣旋律的女高音唱和。在這樣的背景下，管弦樂隊(duì)音調(diào)在斷斷續(xù)續(xù)半音音階切分音上變調(diào)。然后，康恰科汗的獨(dú)唱在女聲合唱團(tuán)重復(fù)的旋律中演唱。他轉(zhuǎn)向伊戈?duì)柾?，向他展示他的“世界”之美?？登】坪沟脑亣@調(diào)中充滿激情的主題也貫穿了半音音階。在管弦樂隊(duì)的伴奏中，加入了長笛獨(dú)奏，非常輕快。在第二部分副歌的結(jié)束時(shí)，康恰科汗的旋律進(jìn)入了弦樂器組。第三部分幾乎完全重復(fù)了第一部分。唯一的例外是d小調(diào)在“為敵人-康恰科汗”一詞中的偏差。這一段以管弦樂隊(duì)的演奏尾聲結(jié)束，描繪了一個(gè)悶熱的波羅維茨人悶熱的夜晚。旋律是根據(jù)這個(gè)合唱修改過的主題?？梢哉f，這是一場弦樂器和木管樂器之間的對話。一切都在清晰的木管樂器D大調(diào)和弦上結(jié)束。

男子們的舞蹈非常奇特——狂野，充滿活力。以非?？斓乃俣?急板。角色會改變，隨著它6/8拍和調(diào)性- d小調(diào)。它以小調(diào)屬音開始。男子們的整個(gè)舞蹈都有鼓伴奏，這給這部分增加了勇氣。鼓聲的節(jié)奏也貫穿于男子們的舞蹈中。在這樣的背景下，根據(jù)大管和大提琴中帶有VI級的和聲音階的聲音，區(qū)分出一個(gè)下行的IV級的和聲音階，在以后的每兩小節(jié)重復(fù)一次。此外，雙簧管和單簧管的進(jìn)攻性主題以對話的形式發(fā)出。先在a小調(diào)，然后在VI度調(diào)性上。此外，長笛和大管等其它樂器也加入了“點(diǎn)名”的行列。

舞蹈音樂的動(dòng)態(tài)從p開始，直到最后兩個(gè)小節(jié)才增加到ff。男孩的舞蹈被男人的舞蹈所取代。人們贊美他們的康恰科汗。已經(jīng)熟悉的音樂素材正在樂隊(duì)中演奏。管弦樂的織體是濃縮的。音樂聽起來非常豐富多彩和明亮。波羅維茨人齊聲歌唱。旋律的特征是莊嚴(yán)的。他們的聲線是持久的，基于使用II主音哼唱。合唱隊(duì)的長音符中充滿了旋律優(yōu)美的管弦樂段落，通過e小調(diào)的變化的VII度調(diào)性調(diào)制而成，接近男孩們的舞蹈主題。節(jié)拍在6/8拍到2/4拍之間交替，這在不同管弦樂器組——弦樂器和木管樂器——都能清晰地聽到。在最后六小節(jié)中，在主音樂器點(diǎn)上發(fā)生了一系列的VII7度調(diào)性的逆行。男孩們的舞蹈又回來了，只不過這次用的是e小調(diào)。小提琴有一個(gè)主題。男人的舞蹈被縮短了。

接著，第一次合唱的主題又回來了——女孩的舞蹈。只是現(xiàn)在它被放大了。2/2拍。管弦樂隊(duì)的雄渾。第一個(gè)主題也演奏女高音，第二個(gè)主題加入了整個(gè)合唱團(tuán)。第二個(gè)主題由女低音和男高音演唱。在這個(gè)副歌的第三樂章中，拍子發(fā)生了變化——12/8拍。管弦樂隊(duì)的旋律非常接近“全體的舞蹈”的主題。有兩個(gè)主題重疊。小軍鼓和響亮鐘聲也加入到整體之中。這給了舞蹈的特點(diǎn)，旋律非常優(yōu)美的合唱。

甚至在合唱團(tuán)——男聲合唱團(tuán)分區(qū)中，織體也變得更加密集。在合唱團(tuán)的結(jié)尾，這一段逐漸變成了一個(gè)男孩的舞蹈。這一集和第一次寫的一樣。只增加了主音樂器。在這一段結(jié)束時(shí)，緊張加劇。聽起來比第一次要明亮。

男子舞蹈結(jié)束后，全體的舞蹈開始。在原有音樂素的基礎(chǔ)上，它重復(fù)了為男子舞蹈寫管弦樂曲，但稍有變化。關(guān)鍵變化- A大調(diào)和節(jié)奏是“熱情的快板” （=152）。合唱團(tuán)的聲音被加入到熟悉的主題中。起初，只有一個(gè)女聲合唱團(tuán)，然后增加了一個(gè)男聲合唱團(tuán)。

結(jié)尾，對整個(gè)場景進(jìn)行了總結(jié)。節(jié)奏變得更加活躍（Piuanimato）。合唱團(tuán)齊聲歌唱，通過人民的團(tuán)結(jié)傳達(dá)出對康恰科汗的榮耀。這一段是建立在對比之上的。第一次唱的是低音，而在單詞 “查吉”（Chagi）中，高音在f的細(xì)微差別中被提高。在第二輪中，小組發(fā)生了變化——高音開始。接著“全體的舞蹈”的第二個(gè)主題又回來了。

音樂動(dòng)態(tài)從p上升到ff。這一段是對康恰科汗的贊美。管弦樂隊(duì)有快速的弦樂和木管樂曲。綜上所述，在F大調(diào)、B大調(diào)和E大調(diào)中存在許多無法預(yù)料的偏差。在最后一小節(jié)之前，快速的和弦在半音階的聲音上響起。這一場景以細(xì)微的ff、管弦樂的顫音、副歌中的持續(xù)音符和高亢的主要音域勝利地結(jié)束。在這個(gè)音符上，“波羅維茨人之舞”結(jié)束了。

7．福金編導(dǎo)的版本：

人物表：

諾夫哥羅德-謝韋爾斯克伊戈?duì)柾酰↖gor Prince of Novgorod-Seversk）

伊戈?duì)柾踔痈ダ谞枺╒ladimir）

康恰科汗（Khan Kontchak）

康恰科汗的女兒康恰科芙娜（Khontchakovna）

東方女奴；波羅維茨戰(zhàn)士；波羅維茨男孩（群舞）

故事發(fā)生在1185年波羅維茨人營地。

黎明漸漸來臨。篝火上沒有新的食物，人們開始走出來。年輕的女奴圍著篝火唱歌跳舞。又有新的女奴加入，形成了第二個(gè)圓圈。過了一會兒，康恰科汗的戰(zhàn)士歡欣鼓舞地進(jìn)入現(xiàn)場，也開始跳舞，他們表達(dá)自己的歡樂，力量和活力。同樣，年輕的女奴他們充分利用自身的誘惑，妖嬈的身體來吸引戰(zhàn)士。這也許激勵(lì)了跳舞的男人，直到他們筋疲力盡為止。在他們欲望不斷沖擊下，每個(gè)人肩膀上扛著他們喜歡的女人。緊接著康恰科汗也來到，在他手中驕傲的握著彎刀放在胸部并揮動(dòng)著。象征著他與他的戰(zhàn)士們在對抗俄羅斯侵略者的斗爭中獲得了勝利。最后，他們將女奴從帳篷里拉回來，所有的女奴和戰(zhàn)士共同舞蹈，舞蹈變得越來越快，在歡樂的中結(jié)束。

謝爾蓋?佳吉列夫（Sergei Diaghilev）在籌劃1909年的巴黎俄羅斯季時(shí)，他建議導(dǎo)演亞歷山大?薩寧（Alexander Sanin）上演《伊格爾王》中的第二幕，米哈伊爾?福金負(fù)責(zé)編舞。

福金在他的回憶錄中記述了當(dāng)時(shí)編導(dǎo)這部小品的動(dòng)機(jī)時(shí)令人吃驚：“我的動(dòng)機(jī)是從哪里來的？我說會來自音樂。我將鮑羅廷的樂譜夾在我胳膊下，這些是我唯一的武器。沒有人可以把我打倒。都清楚地知道所有的圖像，我相信，即使所有的不喜歡波羅維茨之舞這個(gè)舞蹈，但這是唯一的方法，他們可以能跟著波羅丁的管弦樂曲跳舞?！?/p>

這位芭蕾大師是這樣回憶他的想法的:“在波羅維茨的舞蹈中，我試圖給出一個(gè)表現(xiàn)性的群舞的例子。在此之前，芭蕾舞團(tuán)在表演中的任務(wù)，主要是減少以芭蕾舞者或獨(dú)舞者舞蹈為其背景的伴舞舞者的數(shù)量。有的芭蕾舞團(tuán)舞蹈沒有獨(dú)舞的參與。他的所有任務(wù)都簡化為動(dòng)作上的裝飾，以便使舞者們的節(jié)奏同一起來。有一些過渡和分組，讓人賞心悅目。但是他們并沒有談?wù)撉楦猩系谋磉_(dá)、狂喜和群舞的振奮。創(chuàng)作一段舞蹈——令人興奮——對我來說是一項(xiàng)有趣的任務(wù)……"波羅維茨人的舞蹈"我認(rèn)為是我最重要的作品之一

芭蕾大師通過以下方式回顧了他的想法：“在波羅維茨舞蹈中，我試圖舉一個(gè)表現(xiàn)力很強(qiáng)的集體舞蹈的例子。在此之前，芭蕾舞團(tuán)在表演中的任務(wù)主要減少到芭蕾舞演員或獨(dú)奏者舞蹈的背景下，而在伴奏下。有芭蕾舞團(tuán)的舞蹈沒有獨(dú)奏者的參與。他的任務(wù)被簡化為運(yùn)動(dòng)中的裝飾物，以使舞者以一種節(jié)奏凝聚在一起，轉(zhuǎn)瞬即逝的分組令人著迷，但他們并沒有談?wù)摫磉_(dá)感情，狂喜，與芭蕾舞團(tuán)的提神。一項(xiàng)有趣的任務(wù)……“波蘭舞蹈”是我最重要的作品之一?！?/p>

《波羅維茨人的舞蹈和場景》是歌劇《伊戈?duì)柾酢返诙恢械膱鼍埃缛藗兯?，發(fā)生在波羅維茨人的營地。伊戈?duì)柾?、他的兒子弗拉基米爾和其他俄羅斯士兵在囚禁中備受折磨。被囚禁對身體來說并不是磨難，而是很“甜蜜”。占有者們夢想著成為俄國人的朋友而不是敵人，他們用各種方式取悅和娛樂俄國人。波羅維茨人的舞蹈結(jié)束了整個(gè)活動(dòng)，其中充滿了“來自里海以外”俘虜們的舞蹈，康恰科芙娜和弗拉基米爾的愛情場景，康恰科汗和伊戈?duì)柾醯牡脑亣@調(diào)（后者在巴黎演出中刪除）。鮑羅丁的音樂并沒有為真實(shí)民族性而努力，也不去尋找它。但是，他以自由的節(jié)奏，表現(xiàn)了廣闊的草原的景象，狂野奔放的烈馬騎手們無拘無束的意志，這在他的時(shí)代是令人驚嘆的。編舞試圖在場景的結(jié)構(gòu)上與作曲家一致，用強(qiáng)有力的模式使其豐滿起來。

女孩們慢慢地開始了她們的聚會。他們緩慢而流暢地移動(dòng)著，慢慢地分成兩圈，中間有三位獨(dú)舞演員。音樂的戲劇性地改變了它的節(jié)奏——鮑羅丁評論道:“男人的舞蹈，狂野。”在一次彎曲雙腿進(jìn)行跳高比試中，波羅維茨人戰(zhàn)士頭領(lǐng)第一個(gè)跳出來，他舉起了弓，威脅地說。在他之后，又有四名弓箭手重復(fù)這個(gè)組合。舞蹈的節(jié)奏加快了，弓箭手?jǐn)D滿了舞臺，女孩們在舞臺的兩側(cè)擠作一團(tuán)。在向斜坡投擲的過程中，伴隨著弓箭落地。合唱團(tuán)唱著康恰科汗的榮耀。舞蹈開始了。弓箭手們現(xiàn)在互相沖過去，然后警覺地，像在狩獵中一樣，尋找獵物。

“獵物”女孩出現(xiàn)了，害怕地放慢了腳步。波羅維茨人戰(zhàn)士頭領(lǐng)侵入了他們圍成的圈子，其他獵人們跟在他后面。隨著音樂的突然中斷，每個(gè)戰(zhàn)士都把自己選擇的受害者扛在肩上。他們被苗條的年輕人遮掩了。年輕的波羅維茨人戰(zhàn)士頭領(lǐng)迅速開始舞蹈，在舞臺上跳躍，有節(jié)奏地?fù)舸蜃约旱南ドw和腳跟。在前景中，在不同的方向跳躍，不可思異的舞蹈以跌倒在地板上結(jié)束。身體已經(jīng)筋疲力盡，腿和胳膊還在劃破空氣，沒有時(shí)間聽從大腦的指揮。最終作品是基于編排法則的。波羅維茨人的舞蹈占據(jù)了整個(gè)舞臺，舞蹈象海浪一樣不斷地改變方向，一次又一次地踐踏著他們所走過的道路上的一切。巫術(shù)，薩滿教動(dòng)作的重復(fù)與合唱咒語融合。舞蹈變得越來越瘋狂，大幕在一個(gè)精心安排的一群人在狂歡時(shí)刻落下。

亞歷山大?貝諾瓦是這次巴黎巡演的目擊者，他向祖國匯報(bào)說:“鮑羅丁的《伊戈?duì)柾酢防锏摹安_維茨人營地”演出特別成功，是某種核心表演。這與其說是因?yàn)楹铣獔F(tuán)唱得和諧，還不如說是艾麗薩?彼得倫科（Alisa Petrenko）飾演的康恰科芙娜的角色很漂亮，和斯米爾諾夫（Smirnov）令人欽佩地演唱了他的柔弱的詠嘆調(diào)，這要?dú)w功于羅維奇富有詩意、寬敞、野性的布景，煙霧從蒙古包延伸到燃燒的夜空，與其說是因?yàn)榉b選擇的好。不，由于福金的獨(dú)創(chuàng)性以及我們無可替代的芭蕾舞者（這些青年芭蕾舞者大多是一些戈?duì)査够透＝鸬臒嵝难瞿秸撸┰谖枧_上的表現(xiàn)，“波羅維茨人營地”在巴黎贏得了殊榮（我們可以說所有這些角色），所以存活了下來，因此沉迷于某種古老的英雄人物和敏感的草原姑娘，以至于無法不去相信舞臺上正在發(fā)生的事情。

佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)的劇務(wù)謝爾蓋?格里戈里耶夫（Sergei Grigoriev）證實(shí):“演出結(jié)束時(shí)，在一個(gè)完整的管弦樂隊(duì)和莫斯科歌劇院的一個(gè)大型合唱團(tuán)的伴奏下，表演了舞蹈。這一場面和音樂給人的印象是如此的深刻，以致于雷鳴般的掌聲好幾次打斷了演出，當(dāng)幕布落下時(shí)，那種激動(dòng)的心情是難以形容的。有一段時(shí)間，他們甚至忘記了康恰科汗，他是由費(fèi)奧多爾?查里亞平（Fyodor Chaliapin）飾演的。阿道夫?博爾姆飾演波羅維茨人戰(zhàn)士頭領(lǐng)，沒有人能與他相比。索非亞?費(fèi)多羅娃飾演波羅維茨女孩，整個(gè)舞團(tuán)都跳得很出色?！?/p>

1909年5月19日在巴黎夏特萊劇院上演，這部新作品受到評論家和戲劇界的熱烈歡迎。作品被稱為《波羅維茨人的舞蹈和場景》，很快成為佳吉列夫心中的自豪和喜悅，以及是俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的最為成功的標(biāo)志之一，此后，作品成為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的保留劇目，在以后的演出季中，已沒有歌手演唱，這部作品被稱為《波羅維茨人之舞》。1923年的演出季，由布羅尼斯拉娃?尼金斯卡（Bronislava Nijinska）進(jìn)行了部分重新復(fù)排上演，一直持續(xù)到1929年，共演出了827場。

俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的第一個(gè)演出季的夜晚，將法國的觀眾帶到在俄羅斯歷史上曾經(jīng)到達(dá)過的中亞大草原上。民間舞蹈是在19世紀(jì)芭蕾中流行的一部分。在福金的職業(yè)生涯之前的古典芭蕾舞劇中通常是高度程式化的表演，福金突破了19世紀(jì)芭蕾舞的娛樂性，采用獨(dú)舞的形式來表現(xiàn)作品，在特性上給他一個(gè)特定的基本手勢。他的另一項(xiàng)創(chuàng)新是大范圍采用男性舞者。因?yàn)樵谖鳉W浪漫主義芭蕾時(shí)代，男舞者充滿的成為啞劇角色，而在福金的作品可以看到除去俄羅斯以外充滿陽剛之氣的男舞者。阿道夫?博爾姆的詮釋的波羅維茨人戰(zhàn)士頭領(lǐng)，其強(qiáng)烈的藝術(shù)力量，一直留在人們心中令人難忘，使得后來的舞者永遠(yuǎn)無法超越他。

福金的編導(dǎo)故意不與伊萬諾夫?yàn)楦鑴【帉?dǎo)的版本雷同，而是另辟蹊徑重新編導(dǎo)。他的成功不僅閃耀在他們瘋狂地舞蹈中體現(xiàn)出他編導(dǎo)的想象力，同時(shí)也清晰地揭示出了音樂的形象。法伊斯?克拉蘇卡雅（Faith Krasouskaya）評倫道：“兇猛的相貌，臉上沾滿煙灰和泥土，穿著有黃色，紅色和棕色等斑點(diǎn)的綠色長袍，明亮的條紋褲子，他們聚集在一起與其說是人類的營地，不如說是野獸的巢穴。對姑娘們來說，這是一場美麗迷人的第一次舞蹈——流暢，起伏，充滿了柔情。同樣男人的舞蹈也勢不可擋，建立在狂野旋渦式的舞步基礎(chǔ)上，浸透著波羅維茨人的曲調(diào)中。“他們狂熱的舞蹈中，在空中蜷縮著膝蓋，立即呈現(xiàn)出象在草原飛奔的駿馬和天空中翱翔的蒼鷹及飛舞的響箭?！绷钊擞∠笊羁痰氖悄凶拥奈璧浮偪竦墓?jié)奏，有些古怪但變化了群舞的圖案。最終全體俘虜?shù)奈璧柑焐淖匀?，野蠻暴力。所有以前聽到的主題在這里統(tǒng)一，交織在一起成瘋狂的運(yùn)動(dòng)。一股同步的水流……淹沒了舞臺，在波浪中滾動(dòng)，當(dāng)奔跑的人群突然轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向，向后退去，再次重復(fù)了襲擊的動(dòng)機(jī)-波浪……仿佛在回響合唱，贊美康恰科汗。薩滿巫術(shù)師在重復(fù)著急速跳躍的過程中，突然下蹲，雙手揮舞著，瘋狂地跳舞。大幕在她狂歡的時(shí)刻落下”。波羅維茨人在最后的沖擊中像雪崩般直接沖向觀眾。

福金編導(dǎo)的戲劇性和舞蹈步伐與羅維奇的舞美設(shè)計(jì)，共同創(chuàng)造了真實(shí)的東方異國情調(diào)，讓西方的觀眾渴望地感覺到俄羅斯芭蕾舞。雖然在倫敦科文特花園首演時(shí)，有一部分觀眾嚇得從劇院逃出。編導(dǎo)被描述為“野蠻的恐怖”和“一群不能容忍的野人。”盡管這是俄羅斯芭蕾舞團(tuán)在英國的第一個(gè)演出季，但成功的關(guān)鍵不僅在商業(yè)上。

羅維奇對俄羅斯民間藝術(shù)和游牧部族歷史的興趣導(dǎo)致他長久的凝視，喚起想像傍晚波羅維茨人營地里彌漫的煙霧和塵土飛揚(yáng)，而他的男性和女性舞者的服裝，呈現(xiàn)傳統(tǒng)的中亞民間服飾圖案和千變?nèi)f化形式的組合。在圣彼得堡貿(mào)易市場商家采購到的，選自當(dāng)代俄羅斯南部的游牧部族經(jīng)扎染織物和編織的淡紫色，紅色，橙色和綠色的絲綢以及機(jī)器編織有色棉織品，并配制成充滿活力的圖案服裝，呼應(yīng)了故事的文化互動(dòng)，以及具有差性的民族舞蹈和鮑羅廷狂野的音樂節(jié)奏。

在1909年的9月22日，帝國劇院上演了鮑羅丁《伊戈?duì)柾酢?，其中“波羅維茨人之舞”也是有福金編導(dǎo)的。康斯坦丁?科羅文（Konstantin Korovin）的布景和服裝被公認(rèn)為是成功的，盡管在“波羅維茨人營地”的表演中，所有人都認(rèn)為他們不如艾麗薩?彼得倫科，后者因佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)的巡回演出而聞名于世。在后來上演的《伊戈?duì)柾酢分?，他們還試圖保留福金的編舞?，F(xiàn)在，它與《玫瑰幽靈》、《天鵝之死》以及福金的其他杰作一起，在不同的夜晚上演。在莫斯科，亞歷山大?戈?duì)査够?914年）、卡西揚(yáng)?格列伊佐夫斯基（1934年）和伊戈?duì)?莫伊謝耶夫（1971年）編導(dǎo)了他們的《波羅維茨人之舞》版本。

8．其它版本

1879年2月27日，里姆斯基-科薩科夫指揮在音樂學(xué)校音樂會上演，演出獲得了且大成功，康斯坦丁?里亞多夫（Konstantin Liadov）參與了策劃。

1890年10月23日（儒略歷11月4日），列夫?伊萬諾夫編導(dǎo)的版本（作為歌劇表演的一部分）在瑪麗婭劇院上演。

1909年9月22日，米哈伊爾?福金編導(dǎo)的版本在圣彼得堡瑪麗婭劇院上演，由愛德華?安德雷維特奇?克魯謝維特奇（Eduard Andreevitch Krushevsky）指揮，由康斯坦丁?科羅文（Konstantin Korovin）設(shè)計(jì)布景和服裝，由阿道夫?博爾姆，索非亞?費(fèi)多羅娃，布羅尼斯拉娃?福米尼特奇娜?尼金斯卡，左盧德米拉?福安凱文?索娜爾（Ludmila Francevna Schollar），維娜?彼得羅夫娜?福金娜（Vera Petrovna Fokina）主演。

1914年11月5日，由亞歷山大?亞歷克斯艾維奇?戈?duì)査够ˋlexander Alexeievich Gorsky）編導(dǎo)的版本在莫斯科大劇院上演（作為歌劇表演的一部分）。

1934年1月19日，卡西揚(yáng)?格列伊佐夫斯基（Kasyan Goleizovsky）編導(dǎo)的版本為莫斯科大劇院上演。服裝和舞美設(shè)計(jì)費(fèi)多羅夫斯基?費(fèi)奧多爾（Fedorovsky Fyodor）。 1951年他被拍攝成“大型音樂會”，

1930年，庫爾特?焦斯（Kurt Jooss）創(chuàng)作的版本。

1949年，謝爾蓋?里法爾（Serge Lifar）和尼古拉斯?茲韋列夫（Nicolas Zverev）創(chuàng)作的版本。

1943年，卡西揚(yáng)?格列伊佐夫斯基編導(dǎo)的版本在頓涅茨克上演。

1953年，卡西揚(yáng)?格列伊佐夫斯基編導(dǎo)的版本為莫斯科大劇院上演；服裝和舞美設(shè)計(jì)費(fèi)多羅夫斯基?費(fèi)奧多爾；指揮M.N.佐科夫（M.N.Zhukov）。1972年拍成電影。

1955年，卡西揚(yáng)?格列伊佐夫斯基編導(dǎo)的版本在列寧格勒基洛夫劇院上演。

1971年，伊戈?duì)?莫伊謝耶夫（Igor Moiseyev）編導(dǎo)獨(dú)幕芭蕾舞劇由莫斯科民間舞蹈團(tuán)演出。首演：巴黎凡爾賽宮，莫斯科柴可夫斯基音樂廳，列寧格勒和蘇聯(lián)其他城市的體育宮。

2005年2月4日，由弗雷德里克?富蘭克林（Frederic Franklin）為美國芭蕾舞劇院（American Ballet Theatre）編導(dǎo)的版本在華盛頓特區(qū)肯尼迪中心表演藝術(shù)上演，伊麗莎白?道爾頓（Elizabeth Dalton）設(shè)計(jì)布景和服裝，根納蒂?薩韋列夫（Gennady Saveliev）飾演戰(zhàn)士頭目，斯特拉?阿布貝娜（Stella Abrera）飾演康恰科芙娜和米絲蒂?科普蘭（Misty Copeland）飾演波羅維茨女奴。

2011年4月1日，由馬里斯?利耶帕（Maris Liepa）編導(dǎo)的版本在巴黎香榭麗舍劇院上演，由米洛伊爾?洛布欣（Mikhail Lobukhin）和伊爾扎?利耶帕（Ilza Liepa）主演。