卷首語(yǔ)：《新蝙蝠俠》快要上映了，希望不要出什么岔子，去年一整年沒(méi)有漫威和DC電影登陸內(nèi)地院線（應(yīng)該是吧？），《蜘蛛俠3》和《奇異博士2》目前也杳無(wú)音訊，這《新蝙蝠俠》的175分鐘，觀眾可是翹首以盼了。在這之前還有將近兩周的時(shí)間，不如來(lái)看看編輯部推薦的電影解解渴吧。

《扒手》Pickpocket（1959）

@Dear_Cosmos?★★★★☆

被優(yōu)雅的指尖芭蕾所折服。省略剪輯的典范，區(qū)別于跳切的破壞連續(xù)性，也區(qū)別于蒙太奇段落的強(qiáng)化連續(xù)性，而是截取事件過(guò)程的兩端或重點(diǎn)，極其精煉地完成敘事與戲劇建構(gòu)，日記體旁白和人模式表演的間離感，將這種簡(jiǎn)練抬升到了哲學(xué)的高度：當(dāng)值得講述的只有這些，我們所經(jīng)歷的全部意味著什么？這是否意味著我們的生活大部分處在無(wú)意識(shí)與無(wú)意義之中？只可惜，布列松此時(shí)好像還沒(méi)有找到敘事與存在主義思辨的合適配比，最后那救贖的深吻，是他一貫所堅(jiān)持的博愛(ài)顯圣。

《朦朧的欲望》 Cet obscur objet du désir?(1977)

@boyan___ ★★★★☆?

非常過(guò)癮的一個(gè)故事，全片道破男人在任何時(shí)候戀愛(ài)的心理：得不到的永遠(yuǎn)在騷動(dòng)。兩個(gè)演員飾演一個(gè)角色只增加了趣味性，并不能為影片的文本增加解讀空間，因?yàn)檫@樣的女人角色本來(lái)就是一副皮囊兩種性格的。布努埃爾在片里對(duì)男主角結(jié)局的暗示太明顯，以至于看到后面有些不過(guò)癮，這個(gè)結(jié)局分明太過(guò)“公平”了，我更想看到徹徹底底的愚蠢和玩弄。

《唐人街》Chinatown?(1974)

@awi7?★★★☆☆?

身處唐人街最好別做任何事，因?yàn)椤斑@里的水很深，你把握不住”。

作為《新蝙蝠俠》的靈感來(lái)源之一，哥譚和影片中的唐人街有著很高的重合度。影片通過(guò)從背后拍攝的鏡頭，給我一種跟隨主角走進(jìn)這個(gè)城市一起進(jìn)行調(diào)查的臨場(chǎng)感。也因此當(dāng)最后悲劇發(fā)生，無(wú)法及時(shí)看清真相的懊悔和面對(duì)邪惡的無(wú)力才會(huì)顯得如此真實(shí)，罪惡感才會(huì)如此強(qiáng)烈。

總體而言，這部1976年的偵探片沒(méi)有抓人眼球的動(dòng)作戲，懸疑情節(jié)在現(xiàn)在看來(lái)也略顯俗套，但波蘭斯基在電影細(xì)節(jié)中蘊(yùn)藏的隱喻給這部電影帶來(lái)了很強(qiáng)的后勁，仍是一部很好的偵探電影。

《摩加迪沙》??????(2021)

@NanaMi-QIHAI?★★★★☆?

比較工整的類型片，可以看做韓國(guó)版的《逃出德黑蘭》，又有點(diǎn)類似于《盧旺達(dá)飯店》。但我們焦點(diǎn)并不在大家熟悉的當(dāng)?shù)刈诮?、種族沖突上，因此雖然有熟悉的非洲內(nèi)亂和無(wú)差別屠殺，也有類似于《上帝之城》的小孩子持槍的驚悚鏡頭，但影片的重心卻在韓國(guó)和朝鮮兩個(gè)相同民族的國(guó)家身上，而倆國(guó)家之間的明爭(zhēng)暗斗塑造了影片最大的張力，尤其是憂患關(guān)頭兩個(gè)國(guó)家的人住在同一屋檐下之時(shí)，兩撥人的言語(yǔ)試探頗有驚悚感，影片也全面的給到了兩邊的視角，讓觀眾得以知曉兩邊的盤算，至少?zèng)]有因?yàn)槭琼n國(guó)電影而過(guò)多的偏袒韓國(guó)。雖然最后還是忍不住踩了朝鮮一腳，比如說(shuō)朝鮮扣留家人做人質(zhì)啥的，就很xxx的感覺(jué)。
兩國(guó)使節(jié)共度難關(guān)，最后卻無(wú)法在世人面前相擁告別，甚至無(wú)法相認(rèn)，讓人不禁感嘆，因?yàn)橐淮螝v史原因?qū)е聝蓢?guó)如今的政治矛盾依舊強(qiáng)烈，危難見(jiàn)人心，但政治最不講的就是人心。
Ps：最后是韓國(guó)得到了別國(guó)的幫助才使得兩國(guó)使節(jié)得以脫險(xiǎn)，也可以看出冷戰(zhàn)時(shí)期社會(huì)主義陣營(yíng)的式微，聯(lián)系到當(dāng)下的烏克蘭局勢(shì)和聯(lián)合國(guó)投票，我們能期待盟友究竟還有多少，我們離真正的和平還有多遠(yuǎn)？

《復(fù)仇戰(zhàn)姬》 Revenge?(2017)

@斑鳩七號(hào)?★★★★★

小眾Cult血腥復(fù)仇片，可作為國(guó)別法研究的素材，似乎法國(guó)導(dǎo)演拍攝這種類型題材的片子總是帶有一種別樣的氣質(zhì)，作為法國(guó)版《我唾棄你的墳?zāi)埂?，這部電影以一種極度風(fēng)格化的視聽(tīng)體驗(yàn)掩蓋了劇作層面的一切缺陷。年輕的女導(dǎo)演用這部處女作拍出極度的痛感，將男女的決斗演變成性格的廝殺，她將告訴你，如果一部影片在邏輯上荒謬到挑戰(zhàn)人類生理極限，作為一名導(dǎo)演會(huì)如何讓觀眾信服。

《去年在馬里昂巴德》 L'année dernière à Marienbad?(1961)

@慕影真?★★★★★

不得不說(shuō)，雷乃完成了一部相當(dāng)"復(fù)雜"的電影。
光與暗、靜與動(dòng)、主觀與客觀，這是《去年在馬里昂巴德》中出現(xiàn)的三類常見(jiàn)的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與虛幻的要素。一般來(lái)說(shuō)有其一便可完成這個(gè)主題下的表達(dá)，但這部作品高明的地方也正是將這三個(gè)部分進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，這使得觀眾在觀看之中形成的固定化理解思維被一次次“破解”，從而讓觀眾難以在《去年在馬里昂巴德》準(zhǔn)確的分辨出現(xiàn)實(shí)與虛幻。正因如此，它也完全的成為了一部完全游走于感性體驗(yàn)的作品，并借助于這三種要素本就有的情感含義，使得這部作品顯得更為動(dòng)人。

《裸體午餐》 Naked Lunch?(1991)

@八柒只想過(guò)平靜生活?★★★☆☆?

迷幻文學(xué)的影像化，但過(guò)于意識(shí)流的敘事與大量心理和隱喻蒙太奇的運(yùn)用加之獨(dú)特的邪典美學(xué)太過(guò)陰暗晦澀，讓非影迷或原著粉絲的普通觀眾難以下咽。在藥物的誘導(dǎo)下，人類的意識(shí)往往能超越他們的認(rèn)知范圍，現(xiàn)實(shí)（美利堅(jiān)的工業(yè)社會(huì)——紐約）與夢(mèng)幻（第三世界的異托邦——區(qū)間）交織著提醒我們這是一個(gè)批判文學(xué)形式的電視媒介。更為有趣的是，作家們賴以生存的工具打字機(jī)在這部影片中亦是他們陽(yáng)具的象征，享受著他們創(chuàng)作的快感的同時(shí)也吞噬了他們的靈魂，使“人”開(kāi)始異化，成為卡夫卡式形變與東方哲學(xué)玩弄精英們的“代理人”。同時(shí)，也明目張膽地攻擊了中央情報(bào)局背離查明真相的基本規(guī)則即是冷戰(zhàn)思維對(duì)文化影響的本質(zhì)所在。

以上就是本期#補(bǔ)幀#的全部?jī)?nèi)容，如果你也看過(guò)上述影片，歡迎大家在評(píng)論區(qū)分享你的想法，也歡迎大家在評(píng)論里分享你近一周的觀影體驗(yàn)，我們下周見(jiàn)~?