1. F/64小組

F64小組這個(gè)由一群位于美國(guó)加州具有相同攝影理念的年輕攝影師組成的攝影小

組。F64小組由愛(ài)德華.韋斯頓、安寒爾.亞當(dāng)斯、范迪克、坎寧安等人組成。

這個(gè)小組對(duì)於攝影的純粹度要求甚高，追求畫(huà)面的精致，但不贊同在底片曝光前

後做多余的處理，要求畫(huà)面的張力，不格放或裁切影像，不用光面像紙，這些對(duì)

攝影者的技術(shù)與藝術(shù)都是很高的挑戰(zhàn)。F64” 是當(dāng)時(shí)照相機(jī)上最小一級(jí)光圈，這

個(gè)組織的定名就是他們藝術(shù)主張的宣言，這個(gè)小組內(nèi)最有名的兩位大師也就是安

塞爾，亞當(dāng)斯、愛(ài)德華.韋斯頓。

F64小組這個(gè)由一群位於美國(guó)加州縣有相同攝影理念的年經(jīng)攝影師組成的攝影小組F64 小

組由愛(ài)德華:韋斯頓、安來(lái)爾亞當(dāng)斯、范油克、坎寧安等人組成。其中最著名的要屬于愛(ài)德

華韋斯頓、安塞爾亞當(dāng)斯。這個(gè)小組對(duì)於攝影的純粹度要求其高，追求西面的精致，但不

贊同在底片曝光前後做多余的處理，要求畫(huà)面的張力，不格放或裁切影像，不用光面像紙，

這些對(duì)攝影者的技術(shù)與藝術(shù)都是很高的挑戰(zhàn)這個(gè)小組內(nèi)最有名的兩位大師也就是安塞爾.亞

當(dāng)斯Ansel Adames和愛(ài)德華.韋斯頓Edwerd Weston,相信很多人對(duì)他們都不陌生。

2.瑪格蘭圖片社

瑪格南圖片社1947年成立于法國(guó)巴黎。發(fā)起人有卡蒂?！?布列松、羅伯特。卡帕，戴維.西

摩、喬治.羅結(jié)和比爾●范迪維爾(Bill Vandivert)?，敻衲蠄D片社(Magnum Photos,又

名瑪格南攝影通訊社)，是一家世界知名且具有相當(dāng)影響力的攝影經(jīng)紀(jì)公司，在紐約、巴黎、

倫敦和東京設(shè)有分部。圖片社創(chuàng)辦的宗臺(tái)是從不以經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)為目標(biāo)并基于對(duì)人的尊重，力圖

從以往那種受雜志編輯限制的工作方式中脫離出來(lái)。代表作卡帕的《共和黨士兵之死》，戰(zhàn)

亂與動(dòng)蕩的20世紀(jì)上半葉，無(wú)疑是攝影的黃金時(shí)期。在瑪格南成立之前，卡帕、 西摩和羅

杰都長(zhǎng)時(shí)間深入戰(zhàn)爭(zhēng)前線，無(wú)論是德軍閃電戰(zhàn)、諾曼底登陸、敦刻爾克撤退，還是西非戰(zhàn)場(chǎng)，

忠實(shí)地記錄著戰(zhàn)場(chǎng)情況、他們是海明威筆下面對(duì)暴力和死亡，從容鎮(zhèn)定孤獨(dú)戰(zhàn)斗的“硬漢”

他們的照片是為了傳遞真實(shí)，反映普通人的苦難，即“關(guān)心人類(lèi)”:但另一方面，無(wú)論是事

件還是題材，往往是宏大的、典型的、英雄主義的，這就是瑪格南的經(jīng)典風(fēng)格。

3.世界古代七大奇跡

是指古代西方人眼中的已知世界上的七處宏偉的人造景觀。吉薩金字塔、宙斯神像、羅德島

巨像、巴比倫空中花園、阿爾忒彌斯神廟、摩索拉斯王墓、業(yè)歷山大燈塔。

4.小孔成像

我國(guó)的學(xué)者一一墨翟(墨子)和他的學(xué)生，做了世界上第一個(gè)小孔成倒像的實(shí)驗(yàn)，解釋了小

孔成倒像的原因，指出了光的直線進(jìn)行的性質(zhì)。這是對(duì)光直線傳播的第次科學(xué)解釋。 攝影

成像的原理是“小孔成像”，它源于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，在《墨經(jīng)》中有記載,到了中國(guó)宋代，

沈括所著《夢(mèng)溪筆談》( 上- -世紀(jì))，詳細(xì)敘述了“小孔成像匣”的原理。這是攝影史上的

第一個(gè)發(fā)現(xiàn)，是攝影“歷史的開(kāi)端”。

5.攝影術(shù)誕生

早在兩千多年前，人們就發(fā)現(xiàn)了小孔成像現(xiàn)象，16 世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，又出現(xiàn)了供繪

畫(huà)時(shí)成像用的透鏡暗錯(cuò)，以后又出現(xiàn)了氯化銀、硝酸銀等具有感光性能的感光物。這一系列

的科技成果為攝影術(shù)的誕生打下了基礎(chǔ)。1839年8月19日被定為攝影術(shù)誕生日。銀版法被

視為是世界上第一個(gè)具有實(shí)用價(jià)值的照相方法，代表作《窗外》。

6. 四種攝影方法

1. 日光蝕刻法: 尼埃普斯《窗外》

1825《牽馬的孩子》

2.達(dá)蓋爾攝影術(shù):銀版法被視為是世界上第一個(gè)具有實(shí)用價(jià)值的照相方法，代表作《巴黎寺

院街》

3.卡羅氏攝影法

英國(guó)人塔爾博特識(shí)Tlbou)也發(fā)明了另種攝影方法負(fù)正法又稱(chēng)“卡羅攝影法”)，即先拍

出負(fù)片，再?zèng)_洗成正像照片。代表作(打開(kāi)的門(mén)》。

4. 火棉膠攝影術(shù)

1851年，英國(guó)的阿徹東(F.S Archer)發(fā)明濕版術(shù)，碘處理過(guò)的火棉膠放入硝酸銀溶液中，

生成確，得到玻璃板像。

7. 早期肖像攝影與亞當(dāng)斯

安塞爾.伊士頓，亞當(dāng)斯是美國(guó)攝影師，他以拍攝黑白風(fēng)光作品見(jiàn)長(zhǎng)，其中最著名的是約塞

米蒂?lài)?guó)家公園系列。他也以攝影題材寫(xiě)作，如技術(shù)革新三部曲(《照相機(jī)》、《底片》和(沖

印》)。他參與締建的攝影杜群f/64中， 即可見(jiàn)愛(ài)德華。威斯頓、威拉德.范.戴克、伊

莫金.坎寧安等大師的身影。他提出“區(qū)域系統(tǒng)”的技術(shù)概念，認(rèn)為攝影師應(yīng)借光線的變化，

控制底片和相紙上的密度觀感。他的區(qū)堿曝光理論是半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)攝影科學(xué)的基本

理論之一。亞當(dāng)斯在他所寫(xiě)的《負(fù)片與照片》一書(shū)中對(duì)此曾作了詳盡的表述。亞

當(dāng)斯也倡導(dǎo)“可視化”的概念，《冬天的風(fēng)暴》是亞當(dāng)斯1940年拍攝于約塞米蒂?lài)?guó)

家公園的一幅作品。

早期風(fēng)光攝影與勒，格雷

歐洲早期的風(fēng)光攝影的發(fā)展是從拍攝海景攝影的居斯塔夫.勒.格雷開(kāi)始，其中最著名的人

物之一是法國(guó)畫(huà)家和攝影家居斯塔夫.勒.格需，1856年，格雷拍攝了風(fēng)光照片《孤帆浮影》

并獲得極大成功。因?yàn)榛鹈弈z底片對(duì)藍(lán)色特別敏感，如果暗色海面曝光合適，天空和云彩就全

曝光過(guò)度，變成一片白色:如果天空和云彩曝光合適，暗色海面就全是曝光不足。因此,格雷采

用了二次曝光、兩底套印的方法，先拍攝兩張底片，一張曝光時(shí)間短， 用來(lái)拍攝天空，另一張曝

光時(shí)間長(zhǎng)，用來(lái)拍攝暗色海面，再把這兩張底片分別印在同一張相紙上，使天空和地面的影調(diào)

和層次都能實(shí)現(xiàn)，最為特別的是拍攝出了云彩與波浪的動(dòng)態(tài)，給人-種波濤洶涌的強(qiáng)烈感受。

9. 地質(zhì)考察攝影與湯普遜、奧沙利文

地理考察攝影(或稱(chēng)地志攝影) :反映異域奇麗風(fēng)光和獨(dú)特人文景觀。代表作:弗雷克斯.泰

雅德的《埃及和努比亞》弗朗西斯●弗里斯的《吉薩金字塔》約翰●湯普遜的《中國(guó)和她的

人民》，《街頭賭博》。威廉.吉利.杰克遜的《科羅拉多大峽谷》、《黃石》蒂莫西.奧

沙利文的《金字塔湖》1868、 《古代廢墟》 1873。

0.畫(huà)意攝影流派

繪畫(huà)主義攝影是盛行于二十世紀(jì)初攝影領(lǐng)域的一種藝術(shù)流派，它產(chǎn)生于十九世紀(jì)中葉的英

國(guó)。該派攝影家在創(chuàng)作上追求繪畫(huà)的效果，或“詩(shī)情畫(huà)意”的境界。代表作是0.G.雷蘭德

的《兩種生活》。

11.自然主義攝影流派

1899年，攝影家彼得.亨利●愛(ài)默生鑒于繪畫(huà)主義創(chuàng)作的弱點(diǎn)，發(fā)表了一篇題為《自然主義

的攝影》的論文，抨擊繪畫(huà)主義攝影是支離破碎的攝影，提倡攝影家回到自然中去尋找創(chuàng)作

靈感。這一流派的創(chuàng)作題材，大都是自然風(fēng)光和社會(huì)生活。他們是對(duì)繪畫(huà)主義的反動(dòng)，它促

使人們把攝影從學(xué)院派的桎梏中解脫出來(lái)，對(duì)充分發(fā)揮攝影自身特點(diǎn)有著促進(jìn)作用。這一流

派的創(chuàng)作題材，大都是自然風(fēng)光和社會(huì)生活。代表作是彼得。亨利愛(ài)默生的《《采睡蓮》

12. 攝影連環(huán)會(huì)

1892年，亨利.皮奇.魯賓遜與攝影協(xié)會(huì)(英國(guó)皇家攝影協(xié)會(huì)的前身)的兒位成員，創(chuàng)建

了一個(gè)新的協(xié)會(huì):“攝影連環(huán)會(huì)”， 會(huì)員實(shí)行嚴(yán)格的邀請(qǐng)制，讓大家“連環(huán)”在一起的是嘗

試各種化學(xué)工藝，提高攝影技巧，探索新風(fēng)格。魯賓遜在1893年創(chuàng)辦了專(zhuān)門(mén)的“攝影沙龍”

每年定期在英國(guó)舉辦展覽。只是，這些照片的風(fēng)格依然仿佛是從畫(huà)家的視野里望出來(lái)，用的

是攝影的手段，效果卻如同畫(huà)兒樣。

13.攝影分離派

分離主義觀念(分寓主義是興起于19世紀(jì)的一個(gè)藝術(shù)派別，以建筑為中心展開(kāi)美術(shù)運(yùn)動(dòng)，

主張從學(xué)院派藝術(shù)分離出來(lái)獨(dú)立)，組建美國(guó)的攝影分離派。1905 年，攝影分離派在紐約

第五街291號(hào)開(kāi)辦了在世界攝影史上有著重要地位的“291”畫(huà)廊。攝影分離派的代表人物

是:斯蒂格利茨、愛(ài)德華、斯泰肯。斯蒂格利茨提倡“純攝影”，即發(fā)揮攝影自身的特質(zhì)，

照片的影像要真實(shí)清晰，影調(diào)要豐富而層次分明。

14. 區(qū)域曝光法

美國(guó)著名攝影家安塞爾.亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光理論，是半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)攝影科學(xué)的基本理論之

一。根據(jù)亞當(dāng)斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)可以分為十一個(gè)“區(qū)域”由零區(qū)域(相紙能

夠表現(xiàn)出的最黑的部分)至第十區(qū)域(相紙的底色

-白色)。第五區(qū)域是中等的灰度，它

可以根據(jù)測(cè)光表的讀數(shù)曝光而得出來(lái):第三區(qū)域是有細(xì)節(jié)的明影部分，而第八區(qū)域則是有細(xì)

節(jié)的強(qiáng)光部分。憑著區(qū)域系統(tǒng)，攝影者便可以預(yù)見(jiàn)到照片的最后影像，并使底片能夠根據(jù)攝

影者心目中的構(gòu)思去曝光?！抖斓娘L(fēng)暴》是亞當(dāng)斯1940年拍攝于約塞米蒂?lài)?guó)家公園的一

幅作品。

15. 決定性瞬間

決定性瞬間，指攝影者在某“ 特定的時(shí)刻，將形式、設(shè)想、構(gòu)圖、光線、事件等所有因素完

美地結(jié)合在起。特指通過(guò)抓拍手段，在極短暫的幾分之一秒的瞬間中， 將具有決定性意 義的

事物加以概括，并用強(qiáng)有力的視覺(jué)構(gòu)圖表達(dá)出來(lái)。提出者是現(xiàn)代新聞攝影之父亨利?？ǖ?/p>

埃.布列松。

《決定性瞬間》是布列松的攝影理論*

16. FSA

始于19世紀(jì)50、60年代，調(diào)查目標(biāo)主要是異域風(fēng)光和風(fēng)情，真正將攝影作為一

種大規(guī)模的社會(huì)調(diào)查手段加以有目的的運(yùn)用是“美國(guó)農(nóng)村安全行政署”，簡(jiǎn)稱(chēng)

“PSA”，PSA攝影調(diào)查與般社會(huì)紀(jì)實(shí)報(bào)道以及 新聞攝影有所不同，他們是有

計(jì)劃、有目的、有步驟的開(kāi)展，保持對(duì)象的嚴(yán)格客觀記錄。具有文獻(xiàn)性和科學(xué)性，

代表人物有沃克.伊文思《美國(guó)軍團(tuán).賓夕法尼亞伯利恒》，多蘿西婭.蘭格《逃

難的移民母子》。

17.高雅藝術(shù)攝影

產(chǎn)生于19世紀(jì)的英國(guó)，指受繪畫(huà)中的"拉斐爾前派"影響的攝影流派，其藝術(shù)特點(diǎn)是運(yùn)用繪

畫(huà)的理念，獨(dú)具匠心地創(chuàng)作出繪畫(huà)效果的照片。

18.純粹主義攝影

純粹主義攝影流派主張完全遵循攝影自身的特性，代表人物有斯蒂格利茨、保羅●斯特

蘭德、愛(ài)德華●韋斯頓、安塞爾.亞當(dāng)斯，代表作《白色柵欄》。

19. 抽象派攝影

抽象攝影流派追求超視覺(jué)、超常態(tài)效果，主張通過(guò)攝影手法將具體的對(duì)象轉(zhuǎn)換成點(diǎn)、

線、面等抽象的形態(tài)。該派代表人物有阿爾文.蘭頓.科伯恩與納吉等，科伯恩的代表

作品有《紐約鳥(niǎo)瞰》、《漩渦照片》 等。

20. 達(dá)達(dá)與超現(xiàn)實(shí)主義攝影

達(dá)達(dá)與超現(xiàn)實(shí)主義被普遍認(rèn)為是20世紀(jì)最具神秘色彩又最富影響力的先鋒藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。

達(dá)達(dá)被認(rèn)為是激進(jìn)的，帶有強(qiáng)烈的虛無(wú)主義色彩。代表人物有:

菲利普。哈爾斯曼,代表作

品有《原子達(dá)利》，受。雷創(chuàng)造了“物影照片”， 代表作品有《騙人的淚珠)和《安格爾的小

提琴》。

21.勘的派攝影

勘的，原意是"直率"、 “坦白"、 “自然真實(shí)”。在攝影中，堪的派主張?jiān)诒粩z對(duì)象毫無(wú)絮

覺(jué)的情況下適時(shí)抓拍，不允許對(duì)事件的發(fā)展過(guò)程施加任何的人為干預(yù)。該派代表人物猶

太人埃里奇.薩洛蒙，擅長(zhǎng)偷拍、抓拍，代表作《海牙會(huì)議》、《你看這個(gè)人像什么話》 。

另一個(gè)代表人物亨利.卡蒂埃.布列松提出了著名的"決定性瞬間"理論，此理論強(qiáng)調(diào)瞬間抓

拍，主張?jiān)诎磩?dòng)快門(mén)的若干分之一秒的時(shí)間里，將事物的形式與內(nèi)容、時(shí)間與空間同時(shí)恰當(dāng)

好處地早現(xiàn)在畫(huà)面中。這也為后來(lái)者設(shè)定了- -種超越的難度。所以在后來(lái)，出現(xiàn)了弗蘭克的

"非決定性瞬間"與之相抗衡。1947 年布列松和喬治.羅杰、羅伯特.卡帕。

22.杜塞爾多夫?qū)W派

世紀(jì)80年代，德國(guó)的藝術(shù)家?guī)ьI(lǐng)了回歸具像以及表現(xiàn)繪畫(huà)的畫(huà)風(fēng)，如藝術(shù)家安皋姆.基弗熱

衷于專(zhuān)注地挖掘德國(guó)歷史，另端則出現(xiàn)了新野獸派充滿強(qiáng)烈色彩以及極度主觀的創(chuàng)作。下

一個(gè)時(shí)代則傾向較少的情感以及更客觀的方向，而攝影成為了藝術(shù)家們的主要媒介。此時(shí)，

德國(guó)的杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院成為了最重要的藝術(shù)學(xué)院之。

補(bǔ)充:

1)決定性瞬間

是法國(guó)攝影家亨利.卡蒂?！癫剂兴商岢龅臄z影理論，指攝影者在某一特 定的時(shí)

刻，將形式、構(gòu)圖、光線、事件等所有因素完美地結(jié)合在起。 攝影 師通過(guò)抓拍

手段,在極短暫的幾分之一秒的瞬間中 ,捕捉具有決定性意義的事物,并用強(qiáng)有力

的視覺(jué)構(gòu)圖表達(dá)出來(lái)。攝影史上許多經(jīng)典鏡頭都是“決定性瞬間”的代表。1941

年1月27日，剛開(kāi)完會(huì)的丘吉爾來(lái)到唐寧街10號(hào)的一個(gè)小隔間拍攝兒張表現(xiàn)“堅(jiān)

毅剛強(qiáng)”的照片。然而，抽著雪茄的丘吉爾顯得過(guò)于輕松，跟卡特所設(shè)想的領(lǐng)導(dǎo)

神韻不符，于是卡特走 上前去，把扯走丘吉 爾嘴里的雪茄，丘吉爾吃了一驚，

他被卡特的舉動(dòng)激怒了。就在他怒視卡特的一剎那， 卡特按下了快門(mén)。這張照片

在世界廣為流傳，成為丘吉爾照片中最著名的一張?！稕Q 定性瞬間的美學(xué)》這張

照片是布列松抓拍藝術(shù)中代表性名作、在前景中跳躍的男子，其身影恰好跟背后

招貼廣告中跳躍女郎相似，

一前一后，相映成趣。這個(gè)拍攝瞬間，也正是布列松

心目中的“決定性的瞬間”。

攝影史上的大師

路易-雅客-讓-達(dá)蓋爾

攝影之父”達(dá)蓋爾發(fā)明了“銀版攝影法”，宣告著攝影術(shù)的誕生。不過(guò)達(dá)蓋爾本人拍的照片

卻隱隱有著畫(huà)意攝影的影子。代表作品《巴黎寺院街》

人文攝影師(紀(jì)實(shí)/新聞攝影)

亨利-卡蒂埃●布列松

瑪格南圖片社的創(chuàng)始人之一(另外幾位聯(lián)合創(chuàng)始人是羅伯特.卡帕、大衛(wèi).西摩和喬治●羅

杰)，并提出了“決定性瞬間”的攝影理論，深刻影響了后代的攝影師們。代表作品《《決

定性瞬間的美學(xué)》。

羅伯特.卡帕

二十世紀(jì)最著名的戰(zhàn)地?cái)z影記者之一。，他和 “決定性瞬間”的倡導(dǎo)者布列松同創(chuàng)立了著

名的瑪格南圖片社，成為了全球第家自由攝影師的合作組織。 1954年5月25日，卡帕

在越南采訪第-次印支戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，誤入雷區(qū)踩中地雷被炸身亡，代表作品《越南的悲劇》、《西

班牙戰(zhàn)士之死》

馬克。呂布

馬克●呂布是碼格南圖片社的元老之一，他是一位真正 秉持瑪格南精神的攝影家。他作品中

的人文關(guān)懷精神、充滿形式感的構(gòu)圖樣式以及詩(shī)意的氛圍都使他成為那一時(shí) 期當(dāng)之無(wú)愧的攝

影大師。而他與中國(guó)結(jié)下過(guò)很深的緣分，曾20多次訪問(wèn)中國(guó)。

馬克.昌布是新中國(guó)成立后

首位獲準(zhǔn)進(jìn)入中國(guó)拍攝的西方攝影師，代表作品《中國(guó)印象》、(火車(chē)和車(chē)站》

約瑟夫?？艿驴?/strong>

二t世紀(jì)的眾多攝影大師中，寇德卡直是一個(gè)謎一 樣的人物，獨(dú)來(lái)獨(dú)往，從不與人交訊，

從不對(duì)自己的照片加以說(shuō)明，從不談?wù)撟约旱臄z影觀:但他獨(dú)特的“寇德卡視覺(jué)節(jié)律”喚起

的情緒令無(wú)數(shù)人膜拜?？艿驴ㄕ掌念w粒都很粗，反差也很大，有一種很強(qiáng)的搶拍味道，但

它們的構(gòu)圖都是相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，像是?jīng)過(guò)深思熟慮等待的結(jié)果，而非即興式的意外發(fā)現(xiàn)，這

兩種互相矛盾的效果相加起來(lái)，使他的作品有種強(qiáng)烈的個(gè)性

既粗獷又細(xì)致，在冷冷的

黑白調(diào)子中散發(fā)出狂熾的激情?？?德卡就如同一個(gè)不干涉演 員的導(dǎo)演，只是在一- 旁冷冷的

等著人、事、物自行組合而成幕戲時(shí)才按下快門(mén)。他感興趣的是戲的發(fā)展而不只是一個(gè)

演員或只是舞臺(tái)而已。代表作品《布拉格之春》，

阿爾弗雷德艾森斯塔特

美國(guó)著名新聞攝影家艾森斯塔特，被譽(yù)為“新聞攝影之父”，也是著名的《生活》雜志創(chuàng)始

的攝影師之， 同時(shí)幾乎是其中最有價(jià)值和最 負(fù)盛名的攝影師，代表作是《勝利之吻》 。

羅伯特.弗蘭克

他以自己的第一本攝影集 《美國(guó)人》一舉改變了現(xiàn)代攝影的方向，莫定了自己在攝影史上無(wú)

可爭(zhēng)議的大師地位。記錄了二t世紀(jì)中期美國(guó)的真實(shí)生活狀況，用攝影的方式見(jiàn)證了“垮掉

的一代” 思潮，并且提出了 “非決定性瞬間”這一概念。代表作品《美國(guó)人》。

人像攝影師一一尤素福-卡什

是一位享譽(yù)國(guó)際的肖像攝影家?？ㄊ驳男は裾掌L(fēng)格獨(dú)特，自成一家，成為后來(lái)者必須學(xué)習(xí)

的范本。他使用8X10 的大相機(jī)、大頁(yè)片和結(jié)像十分清晰的愛(ài)克塔鏡頭，小光圈拍攝。因

此，這些照片層次豐富，影紋清晰，質(zhì)感強(qiáng)烈，皮膚上的紋理、毛孔、胡須歷歷可數(shù)。在表

現(xiàn)人物的時(shí)候，他除了關(guān)注人物的臉部，還特別注重手的作用，尤其是在拍攝那些經(jīng)常運(yùn)用

雙手來(lái)表達(dá)思想感情的政治家、音樂(lè)家、畫(huà)家時(shí)，總是設(shè)法把人物的雙手組織到畫(huà)面中，進(jìn)

一步擴(kuò) 大和豐富肖像照片的表現(xiàn)力。在燈光的運(yùn)用方面，卡什不像照相館那樣求平求穩(wěn)，而

是大膽處理。他的主光和輔光的光比，有時(shí)大到1: 3.甚至1: 4,有時(shí)主光僅僅被用來(lái)勾

勒出人物的輪廓，人物的面孔大部分雖然處在陰影中，但又有豐富細(xì)膩的層次，代表作有《蕭

伯納》，《海明威2丘吉爾》 、(愛(ài)因斯坦》、 《肯尼迪》等名人肖像影像、

阿諾德。紐曼

紐曼總是精挑相選，尋找那些最典型的景物。與要始票的人物互相格配:河且他力水西面站

構(gòu)洗練、嚴(yán)道，具有強(qiáng)烈的形式處和音樂(lè)中的節(jié)賣(mài)感說(shuō)律感在細(xì)曼的內(nèi)保作品中，要想

我出一點(diǎn)與主體人物無(wú)關(guān)的東西是十分困難的。代農(nóng)價(jià)(年加索》)

實(shí)驗(yàn)性攝影師一連拍技 術(shù)

基布里奇，最先將“照相法”運(yùn)用于連續(xù)拍攝。是活動(dòng)攝影的奠場(chǎng)人，代表作品《奔馬》。

超現(xiàn)實(shí)主義攝影師一曼-雷

曼-雷是真正在超現(xiàn)實(shí)主義攝影上做出杰出貢獻(xiàn)的大師級(jí)人物。其被譽(yù)為“不知疲倦的

創(chuàng)新者”。其名言“與其拍攝一個(gè)東西，不如拍攝一個(gè)意念 ;與其拍攝個(gè)意念，不如

拍攝一個(gè)夢(mèng)幻?！睅缀蹩梢钥醋魇浅F(xiàn)實(shí)主義攝影最經(jīng)典的詮釋。代表作有《騙人的淚

區(qū)域曝光--安塞 爾亞當(dāng)斯

亞當(dāng)斯以拍攝黑白風(fēng)光作品見(jiàn)長(zhǎng)，其中最著名的是優(yōu)勝美地國(guó)家公園系列。他提

出了“區(qū)域曝光”的理念，創(chuàng)造出層次、反差異常分明的風(fēng)光照片;也以攝影題

材寫(xiě)作，如技術(shù)革新三部曲(《照相機(jī)》、《底片》 和《沖印》)。他參與締建

的攝影社群f/64,即可見(jiàn)愛(ài)德華威斯頓、威拉德范:戴克、伊莫金坎寧安等大

師的身影。

純影派一愛(ài)德華-韋斯頓

純影派和”F64小組”。他們使用小光圈、追求極高的清晰度和豐富的影紋層次，

所攝照片與早起攝影作品相比也有了煥然一新的感覺(jué)。 韋斯頓則是F64小組中

最赫赫有名的的人物之一，其代表作 《青椒30號(hào)》堪稱(chēng)世界攝影史上不朽的偉

大作品。-只青椒，經(jīng)過(guò)韋斯頓的精心擺布、精準(zhǔn)聚焦、精確曝光，呈現(xiàn)出不可

思議的質(zhì)感和美感，令 人拍案叫絕。

中國(guó)攝影大家:

畫(huà)意攝影

郎靜山開(kāi)創(chuàng)了"集錦攝影” 流派，世界級(jí)的攝影大師，曾被國(guó)際攝影屆列為世界十大

攝影名家之一。 郎靜山的”集錦攝影”大致可以理解為國(guó)畫(huà)風(fēng)格的畫(huà)意攝影， 采用事先

拍攝的多種素材,利用暗房I藝拼接疊放組成事先預(yù)設(shè)的畫(huà)面，經(jīng)過(guò)其特殊處理，照片

顯現(xiàn)出濃厚的中國(guó)丹青水墨畫(huà)韻味。代表作有《云深不知處》等。

侯登科:中國(guó)當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影的坐標(biāo)式人物，為當(dāng)代中國(guó)的社會(huì)變遷，尤其是中國(guó)

當(dāng)代農(nóng)村社會(huì)所發(fā)生的深刻的內(nèi)在與外在的變化留下了寶貴的紀(jì)錄。代表作有

《麥客》、《黃土地上的女人》 、《四方城》 等，以其名字命名的“侯登科紀(jì)實(shí)

攝影獎(jiǎng)”是國(guó)內(nèi)首個(gè)民間操作的紀(jì)實(shí)攝影項(xiàng)目。

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