戲劇人生：著名評(píng)劇表演藝術(shù)家 筱白玉霜（上）

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中國(guó)評(píng)劇院??2019-12-21

筱白玉霜

1922年——1967年

杰出的評(píng)劇表演藝術(shù)家。曾任中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)委員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事，北京市戲劇家協(xié)會(huì)副主席，全國(guó)政協(xié)第二、三屆委員，中國(guó)評(píng)劇院藝委會(huì)主任。一九五〇年全國(guó)第一次政協(xié)會(huì)議上受到毛主席親切接見。

她是陽秋，玉海、新中華評(píng)劇團(tuán)的創(chuàng)始人。新中國(guó)建立后，她積極響應(yīng)政府號(hào)召，率先演出了革命現(xiàn)代戲《兄妹開荒》、《農(nóng)民淚》、《九尾狐》、《千年冰河開了凍》、《小女婿》、《羅漢錢》等，對(duì)評(píng)劇藝術(shù)改革和現(xiàn)代戲的發(fā)展起了重要的推動(dòng)作用。

一九五三年中國(guó)評(píng)劇團(tuán)建團(tuán)后，排了《秦香蓮》一劇，她塑造的秦香蓮形象是她表演藝術(shù)走向成熟的標(biāo)志。一九五六年《秦香蓮》拍成電影，她獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?strong>六十年代后，又塑造了《金沙江畔》中的金秀，《苦菜花》中的母親，《朱痕記》中的趙錦棠，《鬧嚴(yán)府》中的嚴(yán)蘭貞，《李雙雙》中的李雙雙等藝術(shù)形象，把“白派”藝術(shù)推向新高峰。

筱白玉霜與“白派”藝術(shù)

息國(guó)玲

在評(píng)劇眾多的藝術(shù)流派中，白派藝術(shù)以低回委婉、韻味濃郁、傳情細(xì)膩而獨(dú)樹一幟。白派藝術(shù)的創(chuàng)始人白玉霜和她的女兒筱白玉霜為創(chuàng)建和發(fā)展白派藝術(shù)進(jìn)行了艱辛探索，取得了卓越的成績(jī)，在評(píng)劇發(fā)展史上占有重要的地位。

下面就著重談?wù)勼惆子袼c白派藝術(shù)。

筱白玉霜在藝術(shù)上的發(fā)展是在建國(guó)以后，她積極參加北京市戲曲講習(xí)班，學(xué)習(xí)政治、文化，提高了思想覺悟。1950年筱白玉霜和喜彩蓮組成了新中華評(píng)劇團(tuán)，“新”字的含義，有一點(diǎn)就是演新戲、搞新腔兒，直到1953年春加入中國(guó)評(píng)劇團(tuán)。1955年成立中國(guó)評(píng)劇院，筱白玉霜一直堅(jiān)持改革創(chuàng)新，取得了優(yōu)異成績(jī)，贏得了黨的信任和觀眾的愛戴，黨和人民給了她很高的榮譽(yù)，全國(guó)政協(xié)委員、北京市人大代表、北京市婦聯(lián)執(zhí)委、全國(guó)文聯(lián)委員、全國(guó)劇協(xié)理事、北京市劇協(xié)副主席等等。

她很感謝黨，總覺得得到的很多很多，而她自己奉獻(xiàn)得太少太少，她積極地投身到各項(xiàng)工作中去，總是走在前面。1952年10月份，筱白玉霜在團(tuán)里第一個(gè)報(bào)名參加赴朝慰問團(tuán)，到朝鮮前線去演出，在槍林彈雨和敵機(jī)不斷轟炸的情況下，她深入前沿陣地為戰(zhàn)士們演唱。1954年，她參加了全國(guó)人民慰問團(tuán)，去廣州、汕頭、福建等地，慰問中國(guó)人民解放軍，由于過度勞累她生了病，但她還是帶病堅(jiān)持演出。1958年，她再次到福建前線慰問演出，每次都表現(xiàn)得很出色。1956年，她光榮地加入了中國(guó)共產(chǎn)黨后，更加努力工作，全力融入于藝術(shù)創(chuàng)作。

建國(guó)后的17年中，筱白玉霜演出了《秦香蓮》《杜十娘》《臨江驛》《玉堂春》《小借年》《朱痕記》《鬧嚴(yán)府》《小女婿》《苦菜花》《金沙江畔》等20多個(gè)劇目，塑造了風(fēng)采各異的中國(guó)婦女形象，并創(chuàng)造了自己的唱腔體系和表演體系，將白派藝術(shù)推到新的高度。

筱白玉霜的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在她的唱腔藝術(shù)和表演藝術(shù)兩個(gè)方面。她是一位優(yōu)秀的女中音演員，聲音寬厚有韻味。本來，她可以繼承母親的唱腔，以從小就受熏陶的優(yōu)勢(shì)，模仿得以假亂真，但是她不肯走這條捷徑，而是根據(jù)戲的總體要求和人物的特定心理，進(jìn)行新的創(chuàng)造。她的演唱注重傳情，表演追求自然，演唱時(shí)，口型不大，形象美觀，看起來毫不費(fèi)勁，聽起來一氣呵成，但唱起來卻很累，汗水濕透了內(nèi)衣。她雖然是位大演員，卻像小學(xué)生一樣好學(xué)，學(xué)趙榮琛的水袖，吳素秋的身段，魏喜奎的咬字，白云生的昆曲……她的化裝、服裝都很講究，集各家精華，揚(yáng)獨(dú)家優(yōu)勢(shì)，逐漸形成了扮相端莊大方，表演輕柔文雅，嗓音圓潤(rùn)洪亮，韻味甘醇，唱腔低回委婉，節(jié)奏穩(wěn)健，快慢輕重對(duì)比鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。

筱白玉霜受母親的影響，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作嚴(yán)肅認(rèn)真，一絲不茍，從編導(dǎo)演唱幾個(gè)方面都發(fā)揮積極作用，表現(xiàn)了她多方面的藝術(shù)才能。首先她要求唱詞合轍押韻，如果不符合要求就重新改寫，同時(shí)對(duì)齒音、鼻音、喉音和同音同轍字連續(xù)使用，都要求嚴(yán)格。

《秦香蓮》（電影版）筱白玉霜飾秦香蓮

然后是唱腔設(shè)計(jì)。她先把唱腔設(shè)計(jì)好，再跟音樂工作者商討，由音樂工作者記譜和配器。筱白玉霜的創(chuàng)腔技巧是高水平的，評(píng)劇《秦香蓮》“琵琶詞”一段唱的板式，是【搭調(diào)】轉(zhuǎn)【正調(diào)慢板】轉(zhuǎn)【反調(diào)慢板】。【搭調(diào)】“相爺??！”簡(jiǎn)單得體，【正調(diào)慢板】轉(zhuǎn)【反調(diào)慢板】一般是正調(diào)唱完以后，在音樂中另起反調(diào)大前奏，然后唱反調(diào)。而筱白玉霜設(shè)計(jì)的唱腔兒，不是從音樂過門中轉(zhuǎn)，而是在曲調(diào)旋律的自然變化中直接過渡到反調(diào)上，就是在“三年不回家轉(zhuǎn)”的“轉(zhuǎn)”字上，使用了一個(gè)低回委婉的小腔兒，把音直接落在【反調(diào)慢板】上句的頭一個(gè)音“2”上，巧妙自然地起反調(diào)唱腔，沒有絲毫不協(xié)調(diào)的感覺，是評(píng)劇唱腔巧妙轉(zhuǎn)換的典型范例。音樂家馬可對(duì)筱白玉霜的這種創(chuàng)造非常贊賞，他說：“這種轉(zhuǎn)調(diào)方法大膽又得當(dāng)，咱們想不到，只有熟悉評(píng)劇唱腔規(guī)律的高明藝術(shù)家才能創(chuàng)作出來?！庇纱丝梢钥闯鲶惆子袼獙?duì)白派唱腔規(guī)律的掌握，已經(jīng)到了爐火純青的程度。

在下面的“第二年依然是粒米未見”，由反調(diào)轉(zhuǎn)入比它又低四度的調(diào)子，有的句子低到C調(diào)的低音5和3，筱白玉霜能把這么低的腔兒，唱得圓潤(rùn)自如，聲聲入耳，深刻地表現(xiàn)了秦香蓮慘痛的情感，在聽覺上和音樂形象上形成鮮明的對(duì)比，很好地渲染了悲劇氣氛。

筱白玉霜為了演好《秦香蓮》這出戲，用了三四年的功夫精雕細(xì)刻。她為了一個(gè)動(dòng)作，一句唱腔，經(jīng)常是反復(fù)練，反復(fù)唱，直到認(rèn)為理想了，和樂隊(duì)掛得合適了，才算通過。她對(duì)待藝術(shù)，從來不肯敷衍了事。

筱白玉霜為《秦香蓮》付出了辛苦，《秦香蓮》為她贏得了榮譽(yù)，筱白玉霜和秦香蓮的名字緊緊連在一起。長(zhǎng)春電影制片廠拍攝的電影評(píng)劇《秦香蓮》，1956年被評(píng)為優(yōu)秀電影，筱白玉霜、魏榮元和席寶昆都獲得優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，各得到一枚金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。這部電影在國(guó)、內(nèi)外都引起強(qiáng)烈的反響，許多評(píng)劇愛好者都是一看再看。當(dāng)時(shí)還是學(xué)生的劉萍，就是在看了十幾遍電影《秦香蓮》之后，于1958年不顧家里人的反對(duì)，考上中國(guó)評(píng)劇院的。泰國(guó)《光華周刊》刊登了一篇署名“濟(jì)”的文章中說：“好的電影可以看一兩遍，乃至好多遍，《秦香蓮》不但可以看，更可以聽。最大的成功是它的悲劇性和它優(yōu)美動(dòng)聽的曲調(diào)，全劇無一處不充滿了情與理、善與惡、邪與正的沖突?！?/span>

筱白玉霜的評(píng)劇《秦香蓮》是評(píng)劇寶庫中的精品之作，筱白玉霜塑造的秦香蓮藝術(shù)形象，永遠(yuǎn)留在觀眾的心中。

戲劇人生：著名評(píng)劇表演藝術(shù)家 筱白玉霜（下）

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中國(guó)評(píng)劇院??2019-12-22

筱白玉霜

1922年——1967年

杰出的評(píng)劇表演藝術(shù)家。曾任中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)委員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事，北京市戲劇家協(xié)會(huì)副主席，全國(guó)政協(xié)第二、三屆委員，中國(guó)評(píng)劇院藝委會(huì)主任。一九五〇年全國(guó)第一次政協(xié)會(huì)議上受到毛主席親切接見。

她是陽秋，玉海、新中華評(píng)劇團(tuán)的創(chuàng)始人。新中國(guó)建立后，她積極響應(yīng)政府號(hào)召，率先演出了革命現(xiàn)代戲《兄妹開荒》、《農(nóng)民淚》、《九尾狐》、《千年冰河開了凍》、《小女婿》、《羅漢錢》等，對(duì)評(píng)劇藝術(shù)改革和現(xiàn)代戲的發(fā)展起了重要的推動(dòng)作用。

一九五三年中國(guó)評(píng)劇團(tuán)建團(tuán)后，排了《秦香蓮》一劇，她塑造的秦香蓮形象是她表演藝術(shù)走向成熟的標(biāo)志。一九五六年《秦香蓮》拍成電影，她獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?strong>六十年代后，又塑造了《金沙江畔》中的金秀，《苦菜花》中的母親，《朱痕記》中的趙錦棠，《鬧嚴(yán)府》中的嚴(yán)蘭貞，《李雙雙》中的李雙雙等藝術(shù)形象，把“白派”藝術(shù)推向新高峰。

筱白玉霜與“白派”藝術(shù)

息國(guó)玲

筱白玉霜的唱腔注重在刻畫人物內(nèi)心上下功夫，是人物心聲的自然流露。她從不脫離劇情和人物，使用花腔嘩眾取寵，也不受固有板式格律的制約，這種藝術(shù)觀，使她的演唱貼近生活、平穩(wěn)含蓄、舒展大方、耐人尋味。如她在評(píng)劇《杜十娘》中唱的“問蒼天”一段【散板】唱腔，是杜十娘痛苦的內(nèi)心獨(dú)白。

《秦香蓮》《杜十娘》等戲的成功，使大家都認(rèn)為筱白玉霜是位悲劇演員，其實(shí)，她的戲路很寬，她曾在評(píng)劇《張彥趕船》中，扮演由小花臉應(yīng)工的劉蕊蓮的父親。建國(guó)初期，她主動(dòng)要求在評(píng)劇《九尾狐》中扮演由彩旦應(yīng)工的反面人物地主婆九尾狐，她細(xì)膩地刻畫了這個(gè)人物的丑惡內(nèi)心世界，激起了觀眾對(duì)她的痛恨。有一次，當(dāng)她演到九尾狐折磨農(nóng)民時(shí)，一位農(nóng)民觀眾氣得抱起了茶壺向九尾狐打去，正打在筱白玉霜的太陽穴上，當(dāng)時(shí)就出了血，筱白玉霜咬著牙堅(jiān)持把這場(chǎng)戲演完。她一下場(chǎng)，大家就趕忙湊上去看看傷得怎么樣了，筱白玉霜笑呵呵地說：“砍得好，砍得好，說明我演得差不離，要不他能砍我？”散戲以后，那位老鄉(xiāng)到后臺(tái)當(dāng)面向筱白玉霜道了歉才離開劇場(chǎng)。

中央領(lǐng)導(dǎo)胡喬木看了《九尾狐》的演出，給予高度評(píng)價(jià)，洪深在報(bào)紙上撰寫了稱贊文章，這出戲還曾到中南海懷仁堂演出過。

筱白玉霜的喜劇也很好，在評(píng)劇《鬧嚴(yán)府》中，她把花衫和花旦的表演技巧地糅在一起，既放得開，又不失身份，成功地扮演了一個(gè)聰明、活潑、潑辣、正直的大家閨秀嚴(yán)蘭貞的形象。

白派藝術(shù)以演唱古裝悲劇著稱，而筱白玉霜在新社會(huì)、新人物的激勵(lì)下，產(chǎn)生了演新戲、反映新生活的強(qiáng)烈愿望。1949年北平解放后，筱白玉霜想排演一出新戲，正巧戲班里趙連喜的妹妹趙麗蓉從張家口到北京來看哥哥，張家口比北平解放得早，她一聽說筱白玉霜要排新戲，就熱情地幫助排了秧歌劇《兄妹開荒》，由趙連喜演哥哥，筱白玉霜演妹妹，于1949年6月16日在華北戲院演出，受到各界的好評(píng)。就全國(guó)新解放區(qū)的戲曲團(tuán)體來說，筱白玉霜是率先演出現(xiàn)代戲的先鋒，當(dāng)時(shí)帶動(dòng)了北京市十幾個(gè)評(píng)劇團(tuán)演出現(xiàn)代戲。

50年代初，筱白玉霜在評(píng)劇《小女婿》中扮演楊香草，在導(dǎo)演的幫助下，她開始懂得要從人物的情感出發(fā)設(shè)計(jì)唱腔。“矛盾”一場(chǎng)的“鳥入林”一段唱，是全劇的中心唱段，筱白玉霜考慮到楊香草既想沖破封建禮教爭(zhēng)取婚姻自主，又怕傷害父母的感情，內(nèi)心很痛苦，就設(shè)計(jì)了反調(diào)唱腔，很好地表現(xiàn)了楊香草進(jìn)退兩難的矛盾心情。這段唱腔深沉、優(yōu)美、層次鮮明，筱白玉霜的精彩演唱，吸引了廣大的觀眾，連演300多場(chǎng)，上座率不減。

表現(xiàn)題材的擴(kuò)大，推動(dòng)了白派唱腔的改革，筱白玉霜在新音樂工作者賀飛、楊培等的密切合作下，提高了調(diào)門、擴(kuò)展了音域，創(chuàng)造了高低腔混合、舒展大方，旋律優(yōu)美的新腔兒。

在評(píng)劇《金沙江畔》中，筱白玉霜成功地塑造了評(píng)劇舞臺(tái)上第一位紅軍女支部書記金秀的形象。為表現(xiàn)好金秀在做思想工作時(shí)態(tài)度和藹可親，講道理深入淺出的特點(diǎn)，她在唱腔安排上，充分發(fā)揮了白派唱腔親切自然，明白如話的長(zhǎng)處。在紅軍受到干渴威脅的時(shí)候，金秀給同志們講小酸棗的故事，她吸收了曲藝藝術(shù)中說唱音樂的營(yíng)養(yǎng)，把這一段不規(guī)律的唱詞處理得很精彩，“紅澄澄的酸棗似寶珠，酸溜溜的，酸溜溜的，立時(shí)口中就不覺得渴，那個(gè)小酸棗半青半紅，又脆又甜又有點(diǎn)酸?！斌惆子袼褍蓚€(gè)酸“溜溜的”速度放慢，前一句高，后一句低，引人遐想，從而使唱的人和聽的人都感到酸的味道，涌出口水，忘掉了干渴。結(jié)尾的領(lǐng)唱和合唱，突出了金秀與全體紅軍戰(zhàn)士的革命樂觀主義精神和必勝的信念。

為什么筱白玉霜?jiǎng)?chuàng)造的人物形象個(gè)個(gè)都很豐滿？關(guān)鍵在于她有刻苦鉆研，精益求精的敬業(yè)精神，她對(duì)詞時(shí)反復(fù)地對(duì)，說戲時(shí)反復(fù)地說，練樂合唱時(shí)反復(fù)的練。她唱腔中的細(xì)微處節(jié)骨眼兒很多，但她要求準(zhǔn)確，多一點(diǎn)不行，少一點(diǎn)不行，快一點(diǎn)不行，慢一點(diǎn)不行，在她已經(jīng)取得了很大成就以后，仍然是這種創(chuàng)作態(tài)度。她要求別人嚴(yán)格，同時(shí)也允許別人嚴(yán)格要求她。

1943年，她在天津北洋大戲院演出時(shí)，已經(jīng)是譽(yù)滿京津的名角了。一次，在演出《臨江驛》之前，請(qǐng)碧月珠等幾位老師說戲，她恭敬地站在老師面前，一字一句、一板一腔地學(xué)，其中有“苦命的張翠鸞我好傷心”一句，總也唱不好，碧月珠火了，說：“你快把名字改了吧！別把人家白玉霜的牌子唱倒了，你哪有白玉霜的味兒?！北淘轮榈脑拠?yán)厲，叫人很難接受，旁觀的人都怕筱白玉霜掛不住，沒想到筱白玉霜不生氣，賠著笑臉說：“四大爺，您別生氣，我太笨了?！苯又?，又認(rèn)真地學(xué)唱，最后終于唱好了。這時(shí)，她像孩子似的撲到碧月珠的懷里撒嬌地說：“四大爺，可把您累壞了，我太笨了，您打我吧。”在場(chǎng)的人都笑了，大家都從心眼兒里佩服她心胸開闊、虛心好學(xué)。

筱白玉霜視藝術(shù)為生命，一切都服從藝術(shù)創(chuàng)作的需要，1955年，在長(zhǎng)春拍電影《秦香蓮》時(shí)，導(dǎo)演覺得筱白玉霜的眉毛太重又偏高，在化妝時(shí)，筱白玉霜就把畫出眉毛以外的眉毛一撮一撮地拔掉，拍出來的效果很理想。但等卸完裝一看，她的眉毛可就不成樣子了，筱白玉霜只好把剩下的眉毛都刮掉，大家都很惋惜，她卻爽快地說：??“平時(shí)怎么都可以，只要舞臺(tái)上好就行了。”

《秦香蓮》（電影版）筱白玉霜飾秦香蓮

筱白玉霜的童年和少年是在苦難中度過的，有了病還要上兩場(chǎng)戲，因此，她富有同情心，愛周濟(jì)人。王月芳的父親去世，買不起棺材，她就和喜彩蓮商量，兩個(gè)人出錢，給買了棺材。老同志王玉山退休后，每次來院里領(lǐng)工資，筱白玉霜都把他請(qǐng)到家里吃飯，臨走時(shí)還給些零花錢，她雖然是一級(jí)演員，工資不低，但總不夠用，有時(shí)還借債，她也毫無怨言。

筱白玉霜取得很高的藝術(shù)成就以后，不驕傲自滿，她熱誠(chéng)待人，演戲不爭(zhēng)排位。建國(guó)初期，在捐獻(xiàn)飛機(jī)大炮的義演中，戲曲界演出全本《紅鬃烈馬》，京、評(píng)、梆的人都積極參加，各演一折，陣容強(qiáng)大，筱白玉霜把鴻巧蘭報(bào)上了，自己卻只演了一個(gè)太監(jiān)。還有一次，戲報(bào)上登的是夏青的《茶瓶計(jì)》，筱白玉霜的《勸愛寶》，等夏青到后臺(tái)化妝時(shí)，筱白玉霜早已化完了，正等著上場(chǎng)。夏青說：“哎，今天是我在前面。”筱白玉霜說：“好妹妹，根據(jù)戲，我應(yīng)該在前面演?！彼囊馑际钦f：《勸愛寶》是出小戲，應(yīng)該演帽戲兒，《茶瓶計(jì)》是大戲，應(yīng)該演大軸，同行們從心里欽佩她。