《最后一支舞》

最后一支舞，很吃驚，一群并不漂亮的孩子，他們?cè)?jīng)歷險(xiǎn)......開始的屏幕是大自然的一些圖像視頻，一些容易被忽視的細(xì)節(jié)和微小的生命。

但他們的確以自己并不漂亮的舞步，但每一步都來得充滿歷險(xiǎn)，我知道這的確是一種現(xiàn)代舞，充滿著意外，猛然，突醒，崛起，沉睡和狡詐，那么如何表現(xiàn)它們，背景是怎樣的邏輯？

無論現(xiàn)場(chǎng)音樂和動(dòng)作如何之慢之難熬，大家都很執(zhí)著，結(jié)束了也絕無半星解釋，當(dāng)然無須解釋，只是呈現(xiàn)，這便是藝術(shù)的奧秘。

發(fā)現(xiàn)這些學(xué)生們（仍然應(yīng)該是學(xué)生）真的很像是偶然集聚的一群，真實(shí)性強(qiáng)烈。

他們像小草，小蟲子，小動(dòng)物，小驚喜，小夢(mèng)幻，一朵一朵，一簇一簇，一群一群，一抹一抹，野生地發(fā)展著，以致記憶里始終抹不掉的一群因舞蹈而美麗的舞者。

它激勵(lì)著更多的生態(tài)，更多的群族，人類作為萬(wàn)物靈長(zhǎng)，有這個(gè)責(zé)任和權(quán)利引領(lǐng)，在一個(gè)黑暗的不大的空間，觀眾們陸續(xù)就座，很多遲到，但這個(gè)不是舞蹈的舞蹈——“現(xiàn)代”啟示錄，是那么的渺小而感人。

《櫻桃園》

在《櫻桃園》，我在極度疲倦中睡去，臺(tái)上酷酷的造型不停地閃變，令我想到靳東的臉，他那老干部的溫馨，這會(huì)甘居后臺(tái)，我是沖著他來看此劇的。

音樂大開大合，舞美大開大合。肢體大開大合，似曾相識(shí)，于是驚喜變成了一種失望。

想到第一個(gè)是圖米納斯，或許還有別的，過去我看的戲都是外國(guó)的，以致養(yǎng)成一種嗅覺敏銳的習(xí)慣，我不愿這是一部外國(guó)戲，雖然她的原作者是契訶夫。

由于睡去，儼然是不感動(dòng)的，我覺出他們的不自信，或者是技大壓身，繁復(fù)的舞臺(tái)調(diào)度，所謂臺(tái)詞劇與肢體劇的融合之“創(chuàng)意”，還有一些別的什么“顧慮”和“包袱”，為什么沒有《29》《小珂》《單寧》那么感人呢？為什么不可以是一部“我的”櫻桃園呢？還不是要在大劇院演出的“討眾彩”的“大劇”，最好能小空間先實(shí)踐下？但這個(gè)題材和注定的命運(yùn)決定了它必須“成功”，那么就來一點(diǎn)“看不懂的”“機(jī)器人對(duì)話”吧，那“外太空般的”模式切割似在引進(jìn)一部絕無干系的科幻，企圖與櫻桃園對(duì)話并“異質(zhì)相撞”，的確對(duì)撞得很成功，我在連連巨響中竟然沉睡，一半是太累了，另一半是太奇怪了，不要試圖去闡釋，只需呈現(xiàn)，為什么不呈現(xiàn)更多，而只是舞蹈，那舞蹈應(yīng)該可以“詭異的”，而不是一種陪襯或附和，我沉睡在隆隆巨響的劇院，臺(tái)下已“掌聲雷動(dòng)”，我驚愕究竟發(fā)生了什么，直到現(xiàn)在我仍想去睡。

鍛煉了演員，更多是明星效應(yīng)，女主角是“端著型”，不如謝娜在《十三角關(guān)系》中，不想過多讓大家遺憾，一個(gè)生動(dòng)的顯角重要，更為重要的人物之間的關(guān)系和“縫隙”，一切的縫隙制造傳奇，產(chǎn)生詩(shī)意，恰恰這個(gè)戲沒有“縫隙”，我們只是看到宏大的場(chǎng)面，大師們固然也做過類似的事，但那不是他們的魔法，我們不該會(huì)錯(cuò)了意??！

《雅各比和雷彈頭》

雅各比，這是一個(gè)經(jīng)典的喜劇，王子川是成名很久的了，這次演出是一次復(fù)習(xí)。

戲在網(wǎng)劇場(chǎng)總是很成功，這里不大不小，適合實(shí)驗(yàn)，而獨(dú)角戲的豐富表明新一代和新新一代年輕人的獨(dú)立和敢于站出，如正在風(fēng)起云涌的白。

80分鐘似乎是一個(gè)黃金時(shí)間，我開始厭倦那一百多分鐘的了，除非是為了禮儀和贊美，80分鐘成為一個(gè)最佳選擇。

這樣舞臺(tái)的秘密被再次洞穿，他是一個(gè)參破者，恍如卓別林大師的瀟灑，我想這里是大師誕生的地方。

一人分飾多角，甚至一只貓，還有就是一種“穿越”和“游走”，似乎舞臺(tái)于他只是一塊橡皮糖或一條小游船，他手中有一桿魔法棒......喜歡這種風(fēng)行水上風(fēng)生水起的感覺，多久沒見過這樣的演員，那歡喜和悲苦在動(dòng)感性感的臺(tái)詞及身體表演中若隱若現(xiàn)，協(xié)調(diào)感和韻律感令他的劇場(chǎng)如詩(shī)，抑揚(yáng)鏗鏘無法言傳，仿佛一個(gè)微弱的小信號(hào)都能令人顫栗或心悸，燈光的輔助也很重要，但那只是小計(jì)倆，這樣的演員是無可限量的，如液體，可進(jìn)入任意的容器或杯盞，瞬息擁有或占滿，無數(shù)的他和他們輾轉(zhuǎn)旋舞，這是一個(gè)智慧的導(dǎo)演在演，而兼具導(dǎo)表演一身功夫的人是不可戰(zhàn)勝的。

從細(xì)節(jié)和小事里發(fā)絲見長(zhǎng)，讓真實(shí)誕生在每一寸時(shí)間里，但真實(shí)的矛盾糾結(jié)和悖論卻可以掀起軒然大波，令地球難以寧?kù)o，而演員從中加入的自我額外地添上一層“奶酪”，令游刃中的精彩充滿回味。

王子川更好更多的作品期待中。

《深藍(lán)》

深藍(lán)是一份來自導(dǎo)演劉曉邑最美好的治愈記憶，這是他鐘愛這部作品的緣起。

一直覺得在導(dǎo)演身上有一種東西，因而我始終對(duì)他抱有特別的親切，在秦皇島，他做過我的老師。

深藍(lán)可以將影像加入到表演里，影像可以是虛化或特別選擇的，可以經(jīng)過處理，讓整個(gè)劇成為一種更加通感的詩(shī)性表達(dá)。

表演不必拘泥于給孩子或什么，重新設(shè)計(jì)，制造一種烏托邦的真實(shí)的同時(shí)，音樂或舞蹈，臺(tái)詞或表情，都可以再審視，添加。

這是一位充滿靈感的導(dǎo)演，我想他可以做得更加好，不必過多聽取粉絲（包括我）的建議。