《單寧》

《一只猿的報(bào)告》

一只猿嘛?。。?/p>

很驚奇，演員很像我的一個(gè)昔日的朋友，尤其是眼睛，這個(gè)能量巨大的家伙。

當(dāng)我們?cè)诳浯笏囆g(shù)或自己的感觀時(shí)，他的導(dǎo)演與他是什么關(guān)系？！

當(dāng)他大膽突破一個(gè)中國(guó)人的防線時(shí)。

為什么他的做派不像有些強(qiáng)作洋派的中國(guó)人那么令人作嘔？！

我被他吸引，極其性感，背一個(gè)“駝包”，當(dāng)他卸去的時(shí)候，哈哈，他已經(jīng)游刃有余。

我們戲劇評(píng)論的單薄和涼?。?br>

我愛這個(gè)家伙，呼出的氣息帶著煙草味，誰(shuí)能說(shuō)他是猿猴，他比人而還要是人，我甚至不能挪動(dòng)自己，我大聲笑嘻，還嘖嘖，他在撓前排座位某位女生的頭發(fā)，當(dāng)他接近，你感覺感動(dòng)，他的確是一個(gè)威嚴(yán)而危險(xiǎn)的家伙。

讓我們?cè)囅胍粋€(gè)劇渾然天成的原因，你不能從任何一個(gè)部分分開它們，它甚至是從牙齒開始的，隨意的哪個(gè)部位，它癢的時(shí)候，哈哈，是你們自己也癢了嗎？只管去撓。

讓我經(jīng)歷深刻的一次法國(guó)賈克樂寇國(guó)際戲劇學(xué)校老師的培訓(xùn)體驗(yàn)課，為了這個(gè)我看了這部戲。

演員李騰飛，這個(gè)名字很尋常，但這個(gè)我的開幕戲令我激動(dòng)，因?yàn)樗莩隽霜?dú)角戲，更因?yàn)樗俺鑫覀兊男穆?，一種逆行的反抗。

讓所有的人都來(lái)看看，一個(gè)紅傷疤的紅彼得，他來(lái)自世界某個(gè)角落，是我們共同的祖先，但他揭示了人的罪惡，出路在哪，繼那個(gè)演獨(dú)角戲的《一個(gè)人的莎士比亞》，戲劇就要觀其樣貌，身形，肉欲，不是矯情，形式即內(nèi)容。

我喜歡這個(gè)短劇，精湛?jī)€省，凝練速度，激情勃發(fā)，自從人類失了耐心，短劇短片是萌寵。

一種洗練，恍惚的詩(shī)的段落，當(dāng)人們糾結(jié)于世俗，不妨看看紅彼得。

《第七天》

第七天很令人失望，盡管我事先知道，但還是買了880元的票。

太滿，太張狂，太滿灌，太無(wú)感應(yīng)。

或許是怕觀眾無(wú)感應(yīng)，就猝不及防地?fù)Q頻道換對(duì)象換手法換主張。

我懷念當(dāng)年三四個(gè)演員加幾把椅子演出一部戲的大師彼得?布魯克。

真正的藝術(shù)大師是一個(gè)永恒的探險(xiǎn)者，從不在從前的軌道上徘徊不前，與茶館雷同相似。

我被戳得渾身窟窿，逃出劇場(chǎng)，也許人生缺乏詩(shī)意，但我們可以用詩(shī)和戲劇。

若果導(dǎo)演是一個(gè)自己寫詩(shī)的真正的詩(shī)人，情形或許大不同，當(dāng)然詩(shī)人也絕非輕易能進(jìn)入戲劇的，需要詩(shī)性和領(lǐng)導(dǎo)力，堅(jiān)決地要主宰的那種頑固和實(shí)力，還要詩(shī)人的想象力和留白，恰恰第七天缺了留白。

我不愿劃傷這個(gè)劇的自尊和狂妄，但我的確厭倦了。

太多的道具，太多的調(diào)度，太多的刺激，甚至下流，太多的自以為聰明的引用和陌生化，當(dāng)一切變成手段，滿臺(tái)的“手段”和“工具”，缺了真心和誠(chéng)意。

我懷念列文的《安魂曲》，一個(gè)莫名的女子抱著一塊包袱（死嬰），滿場(chǎng)重復(fù)繞圈跑的心碎，令觀眾的眼淚決堤，一些人扮做屋蓋和大自然萬(wàn)物，一種骨子里不忍抹去的浪漫，而我當(dāng)時(shí)坐在高高的三樓偏座，卻身心俱焚，啊，這腦補(bǔ)身補(bǔ)全境補(bǔ)的大美麗，就這樣將我俘獲。

當(dāng)導(dǎo)演們出了名有了條件的時(shí)候，我們繼續(xù)期待中往往更眷戀他們青澀時(shí)期的作品，如犀牛，那郝蕾的紅裙子和時(shí)上時(shí)下似斷似向上不斷牽引的歌聲，那些機(jī)械而彷徨的群誦和手拍作舞，啊，青蔥更美麗。

這個(gè)劇自始至終都在自嗨自顫自瘋狂，恕我直言，我過(guò)去看茶館是有一些驚艷，但這第七天令我對(duì)余華也心生了厭惡，因?yàn)槲覜]看原著，不知哪些是余華的，哪些是導(dǎo)演的，可惜。

它不讓我們思索，因?yàn)樗钄嗔怂枷胫罚唤o我們喘息，因?yàn)樗陨碓诟≡曛?，它沒有詩(shī)意，因?yàn)槎哑龊童B加只在特殊的時(shí)刻才變得超乎尋常，它浪費(fèi)錢財(cái)，因?yàn)楣I(yè)化和大社會(huì)只用簡(jiǎn)單的心理描摹即可透視和反饋，它語(yǔ)言粗糙啰嗦，改編不是照抄，更是寫詩(shī)的本領(lǐng)，沒有一句是多，沒有一句是少，它造型老套可怖，只消一句話一個(gè)眼神就有地獄或死無(wú)葬身之地，何必逐字逐句，崇尚文學(xué)不必盲目膜拜，每個(gè)作家都是局限和有限的，必須有導(dǎo)演自己的新的立意和詮釋，或只是呈現(xiàn)自我，別樣的共鳴的自我，看來(lái)拼的還是境界。

當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演是危險(xiǎn)的，小心被識(shí)破和辱罵，當(dāng)然導(dǎo)演也必須無(wú)畏，只要盡力就無(wú)悔。

每個(gè)人都是獨(dú)行者。

? ? ?? ???

《29》

說(shuō)說(shuō)29。

29原以為只是一些青春悔恨，或者說(shuō)，反正無(wú)期待，但又是驚奇。

在極度疲倦中幾乎入睡，忽然驚醒，其實(shí)只是迷糊了一下下，但想起戲前的觀演互動(dòng)，大席夢(mèng)思床墊和層層壓在下面的女孩，就有了溫適感。

那是，哦，此刻烏鎮(zhèn)打雷，暴雨，演戲的人都在躲雨，那29是一個(gè)年輕的說(shuō)話詞不達(dá)意的舞者的創(chuàng)作，合作的多媒體團(tuán)隊(duì)很強(qiáng)，他們契合了年輕人的心氣兒。

拋棄了和諧，但依舊和諧，放棄了常規(guī)，尤其歌聲，一種新的語(yǔ)言，似鳥，又似一種空冥，但常規(guī)又是什么，常規(guī)是用來(lái)打破的，意料之外的屏幕投影，但屏幕是一些虛擬的石塊，組成的墻，親愛的，情不自禁，舞者們大膽快速地走著，跑動(dòng)，每一步都那么神奇，我目不轉(zhuǎn)睛，啊，無(wú)邊的創(chuàng)作，青春是用來(lái)?yè)]霍的。

最后我再?zèng)]睡了，我其實(shí)是向前傾我的身體，那手持“手電”的暈圈轉(zhuǎn)動(dòng)，放大，縮小，每一步驟都生猛，野蠻，他們?nèi)绱恕巴嫠！边@些工具，女性不再以她們的美貌和陰險(xiǎn)，一種純粹的付出和義舉。

在29，某導(dǎo)演激動(dòng)著，我們所有人都陌生化著，音樂的引領(lǐng)總是鏗鏘離奇，是張亞東，音樂的專業(yè)純粹幾乎溫暖到渾身稀爛，死也愿意。

29，年輕的詞不達(dá)意的舞者，聰明。