第四節(jié) 改編故事大綱寫(xiě)作技巧

完成了改編總規(guī)劃的編寫(xiě)，就可以進(jìn)入具體的故 事大綱創(chuàng)作了。改編故事大綱同原創(chuàng)故事大綱沒(méi)有本 質(zhì)的區(qū)別，只是在編寫(xiě)過(guò)程中需要注意一些特定方面。

一、角色的取舍與加工

角色數(shù)量的增減，主要看原著故事和目標(biāo)故事 的差異。動(dòng)畫(huà)故事有其自身的角色容量，如果由小 說(shuō)改編為動(dòng)畫(huà)，角色數(shù)量通常要減，因?yàn)槲膶W(xué)人物 可以信手拈來(lái)，而動(dòng)畫(huà)角色卻需要設(shè)計(jì)、制作，工作量較大；如果由戲劇或繪本改編為動(dòng)畫(huà)，通常 要增加角色的數(shù)量，因?yàn)槌酥纹鹈軟_突的主 要角色外，還需要插科打諢的次要角色來(lái)增加生活 趣味。

除了取舍，編劇還需要對(duì)角色進(jìn)行加工，特 別是在世界觀發(fā)生改變時(shí)，角色的身份、性格、動(dòng) 機(jī)、經(jīng)歷都需要重新設(shè)計(jì)。比如，由人類角色變成 了機(jī)器人，那么機(jī)器人的身份、性格、夢(mèng)想、經(jīng) 歷、生活方式等都需要重新設(shè)計(jì)。

二、場(chǎng)景的取舍與加工

1.場(chǎng)景數(shù)量的增減

場(chǎng)景數(shù)量的增減，同樣要看原作品和目標(biāo)動(dòng)畫(huà) 的類型。如果是定格動(dòng)畫(huà)，場(chǎng)景要盡量少一些；如 果是三維動(dòng)畫(huà)，場(chǎng)景同樣不宜過(guò)多；如果是二維動(dòng) 畫(huà)，場(chǎng)景數(shù)量的限制則沒(méi)有那么嚴(yán)格。

2.場(chǎng)景動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)適應(yīng)性改造

動(dòng)畫(huà)片的場(chǎng)景表現(xiàn)有著自己的規(guī)律，比如視覺(jué) 奇觀的營(yíng)造、想象力的加入(圖2-7-23)、上天入地的調(diào)度空間，以及能夠容納多組矛盾沖突展開(kāi)的典型性。比如《蟲(chóng)蟲(chóng)危機(jī)》對(duì)《七武士》的改編，場(chǎng)景就更加集中了，其中主場(chǎng)景螞蟻窩的設(shè)計(jì)，既

能容納多組矛盾沖突的展開(kāi)—— 螞蟻vs 蚱蜢、菲力vs 蟻群、紅鳥(niǎo)vs 昆蟲(chóng)，又可以提供上天入地的空間調(diào)度——大樹(shù)、草叢、蟻窩、溝壑，同時(shí)又具備微觀世界的影像奇觀以及視覺(jué)想象力——溝壑變天塹，草叢變森林，奇幻螞蟻洞，蒲公英被當(dāng)成降落傘，這些設(shè)計(jì)在故事大綱階段就需要有所考慮。

三、故事結(jié)構(gòu)的調(diào)整

結(jié)構(gòu)是故事的“骨架”,沒(méi)有結(jié)構(gòu)支撐，故事?? 就會(huì)散亂或者失衡。動(dòng)畫(huà)故事同戲劇、影視、漫畫(huà)?? 故事同屬于戲劇化故事，結(jié)構(gòu)基本相同，但與文學(xué)?? 故事、新聞報(bào)道差異較大。文學(xué)故事結(jié)構(gòu)相對(duì)松?? 散、多元，不一定屬于戲劇性結(jié)構(gòu)，因此在改編?? 文學(xué)故事的時(shí)候，需要對(duì)故事結(jié)構(gòu)進(jìn)行戲劇化調(diào)?? 整，通俗點(diǎn)說(shuō)就是要保證主要角色具有強(qiáng)烈的戲劇?? 動(dòng)機(jī)；故事要圍繞一組主要矛盾展開(kāi)，次要矛盾為?? 主要矛盾服務(wù)；故事主線要清晰單一 ，副線圍繞主?? 線穿插并為主線服務(wù)；結(jié)尾的主題表達(dá)要比小說(shuō)更?? 加清晰；情節(jié)進(jìn)展要依據(jù)有章可循的故事結(jié)構(gòu)，比?? 如“起—承一轉(zhuǎn)一合”,或者“設(shè)置一對(duì)抗一結(jié)局”,? 抑或者“激勵(lì)事件一進(jìn)展糾葛一低谷—高潮—結(jié)局” 等，以保證大綱階段故事的規(guī)范完整。

四、線索的取舍與加工

動(dòng)畫(huà)的線索容量通常比小說(shuō)、影視、戲劇低。小說(shuō)通常千頭萬(wàn)緒；影視經(jīng)常暗線明線相互交織；戲劇雖然角色場(chǎng)次較少，但情節(jié)卻很復(fù)雜，線索并不單純，除非是給兒童看的兒童舞臺(tái)劇。動(dòng)畫(huà)的重點(diǎn)在于外在的視覺(jué)表現(xiàn)，動(dòng)作、表演相對(duì)豐富，但情節(jié)線索往往并不復(fù)雜。因此，在改編過(guò)程中，編 劇要先厘清原著作品的線索，然后根據(jù)目標(biāo)動(dòng)畫(huà)的 年齡層次確定線索的數(shù)量，越是低齡動(dòng)畫(huà)，線索越 要簡(jiǎn)單明晰，越是高齡動(dòng)畫(huà)，線索越要煩瑣復(fù)雜。

五、事件的取舍與加工

情節(jié)是由情節(jié)點(diǎn)組合而成的，每個(gè)情節(jié)點(diǎn)大致 圍繞一個(gè)主要事件，事件的取舍與加工同樣要考慮 到動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)形式。

第一 ，主要事件的選取要考慮到能否容納多組 矛盾沖突。比如《蟲(chóng)蟲(chóng)危機(jī)》的開(kāi)頭部分：菲力為 了加速收割發(fā)明了自動(dòng)收割機(jī)，結(jié)果弄巧成拙，搞 丟了準(zhǔn)備上交蚱蜢的糧食；蚱蜢來(lái)到，給蟻群下最 后通牒，如果在最后一片落葉前不能上交雙倍的糧 食，蟻群將迎來(lái)毀滅性的打擊—— 這一系列的事件 都在一個(gè)大場(chǎng)景中完成，并且容納了多組矛盾，既 節(jié)省了場(chǎng)景工作量，又大大提升了故事的戲劇化程 度，非常適合三維動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)形式。

第二，事件的選取要符合動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)形式，如? 能夠容納影像奇觀的展示，上天入地、夸張變形的? 動(dòng)畫(huà)表演，或者視覺(jué)想象力的外在呈現(xiàn) …… 正如動(dòng) 畫(huà)創(chuàng)作中的一句行話，“如果能用影視表現(xiàn)的題材? 就沒(méi)有必要再做成動(dòng)畫(huà)了”,雖然說(shuō)得有些極端， 但恰恰說(shuō)明動(dòng)畫(huà)的魅力在于表現(xiàn)其他媒介不能或者? 不擅長(zhǎng)表現(xiàn)的東西。因此，事件的選取與加土要盡? 量突出動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)的獨(dú)特魅力，尤其是高潮段落核心? 事件的選取、設(shè)計(jì)與加工。