作者：izumi

封面：《來自深淵》

2017-11-13 11:11:04 星期一在正式加入《來自深淵》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)前，倉田英之正忙著給KINEMA CITRUS的另一部《灼熱乒乓妹》寫劇本。等《乒乓妹》的工作快要告一段落的時，制作人小笠原宗紀(jì)向他說起了《來自深淵》的企劃，并把原作單行本交到他手上。事后倉田才發(fā)覺，這套漫畫的第1卷，自己從前早就讀過。

倉田英之 腳本家。1968年生人，岡山縣出身。迄今為止創(chuàng)作過以《R.O.D -讀或死-》為代表的多部動畫腳本。近年來的主要作品有《灼熱乒乓妹》《漂流武士》《純潔的瑪利亞》等。

原來，倉田和土筆老師有一位共同認(rèn)識的熟人，數(shù)年之前，他與土筆老師就那個人舉辦的新年會上結(jié)識，并且，親手從土筆老師手中接過贈與自己的《來自深淵》第1卷。盡管漫畫第1卷中一系列異想天開的設(shè)定看得倉田饒有興味，但一是因?yàn)椋瑔涡斜菊媒刂褂诶蚩伤齻兲ど厦半U(xiǎn)之旅的前夕，再有就是，故事開場沒多久，莉可就被扒光吊打，讓倉田誤以為這是本走“色色”路線的漫畫，轉(zhuǎn)眼便忘了。等幾年后再度翻開時，倉田覺得書里頭的設(shè)定似曾相識，這才反應(yīng)過來竟是“老相識”，感覺對原作很是失禮。

倉田接手案子，重讀原作后，先前的許多印象發(fā)生了改觀。第1卷基本負(fù)責(zé)總體交代作品的世界觀設(shè)定，第2卷往后，隨著各路角色紛紛亮相，情節(jié)一下子變得引人入勝起來。倉田猜測，原作的讀者多半先是讓漫畫第2卷結(jié)尾處“奧森”那段給吊起了胃口，等到第3卷娜娜奇出場后，就被徹底圈粉套牢了。且閱讀過程中，明顯可以看出土筆老師在漫畫繪制手法上的不斷進(jìn)步。

TV動畫版選在漫畫版第4卷娜娜奇和米蒂的章節(jié)處收官，據(jù)說選定此處的時候，原作正準(zhǔn)備發(fā)賣單行本第4卷。到那時為止，全篇最吸引人的節(jié)點(diǎn)就要數(shù)與娜娜奇相關(guān)的橋段了，因此還是覺著把那一段設(shè)為動畫版的最終高潮更合乎標(biāo)配。

此外，考慮到該片在作畫方面擔(dān)負(fù)的重任，且制作方打一開始就定下最終話1小時的播出時長，倘若腳本只有倉田一人執(zhí)筆，恐怕會耽誤后面的進(jìn)度，在日程吃緊的情況下，倉田主動找到在《乒乓妹》時就合作愉快的小柳啓伍前來助陣，因而此次的劇本由倉田和小柳二人分工協(xié)作。

值得一提的是，這中間，經(jīng)倉田大刀闊斧改編的動畫版1~3話，給人留下了深刻的印象。對此，倉田解釋，他并不否認(rèn)原作在世界觀設(shè)定方面的趣味性，自己之所以會做出大膽的改動，主要是因?yàn)椋偃缱鳛橛螒蛎浇?，玩家絕不會對一堆的設(shè)定提出異議，但放在注重情節(jié)明晰度的動畫這邊，過多分散龐雜的支線線索，往往會使觀眾看得摸不著頭腦。且漫畫在介紹“阿比斯”是一個怎樣的世界，以及那個世界的人們處于何種生存狀態(tài)時，大都用對白或大段解說文加以說明，因而占用了大量的漫畫分鏡。倉田擔(dān)心，要是把這些內(nèi)容“直譯”成動畫腳本，難免給人冗長拖沓之感，而這部分的改動也是劇本改編中最最讓他費(fèi)心的環(huán)節(jié)。

其中，莉可與雷格初遇那段，是擔(dān)綱角色設(shè)計(jì)的黃瀬和哉老師想出的點(diǎn)子。為了能設(shè)計(jì)出更具“阿比斯”特色的劇情，于是安排莉可她們采掘遺物的場面作為開篇，并在30分鐘內(nèi)向觀眾展示這群孩子的行動軌跡。到最后，再將鏡頭拉遠(yuǎn)，顯現(xiàn)出這座環(huán)繞巨型洞穴建造的“奧斯”小鎮(zhèn)的全貌。有了大致的構(gòu)架，其余再配合運(yùn)動的畫面、音樂、音效，便可在很大程度上承擔(dān)原本由對白交代的內(nèi)容。不過，倉田同時指出，由于那些被替換掉的對白里隱含了不少伏筆，會增加土筆老師在確認(rèn)上的負(fù)擔(dān)。

接下來說到第6話中，莉可因“上升負(fù)擔(dān)”引發(fā)上吐下瀉的橋段。這不禁讓人聯(lián)想起倉田擔(dān)任編劇的《讀或死》中，阿妮塔也有嘔吐的戲份。倉田聽后首先澄清，本劇第6話是小柳執(zhí)筆的，并且他感覺，無論失禁或嘔吐都屬于人體正常的生理現(xiàn)象。當(dāng)然，此種情形不太會被寫進(jìn)美少女動畫里?？伞秮碜陨顪Y》恰巧就是這樣的設(shè)定，在這里，貿(mào)然地行動會導(dǎo)致受傷，下潛后上升也會因“阿比斯”的詛咒引起嘔吐。因而，刻意在動畫版避諱這部分內(nèi)容，無異于在說謊。雖然，倉田也在網(wǎng)絡(luò)上見到對《來自深淵》的評論里說，本劇剛開始給人王道魔幻類作品的錯覺，事實(shí)上，后續(xù)包含眾多刺激重口……但他本人并不認(rèn)同本作是所謂的怪誕異端。

另據(jù)倉田透露，他同土筆老師見面聊天時，發(fā)現(xiàn)彼此對電影、書籍有著諸多共通的愛好。比如，兩人都愛看探索頻道（Discovery Channel）、美國國家地理雜志的紀(jì)錄片。電影則都喜愛丹尼·博伊爾監(jiān)督執(zhí)導(dǎo)的《127小時》。漫畫方面則有夢枕獏與谷口次郎合作出版的《神之山嶺》等。從中可以看出，土筆老師因?yàn)槭艿揭陨献髌返挠绊?，對探險(xiǎn)一事所秉持的“后果自負(fù)”的態(tài)度，并將此反映到《來自深淵》的世界觀準(zhǔn)則的制定中去。了解到這一層，就會明白，為何中毒之后的治療要?dú)v經(jīng)那樣繁瑣的解毒治療程序。倉田調(diào)侃，相比王道冒險(xiǎn)，本作更偏《CRAZY JOURNEY》（沒事找罪受）的調(diào)調(diào)。

另外還有點(diǎn)像《植村直己物語》那種，讓人費(fèi)解主人公為啥要跑到那么寒冷的地帶，簡直讓人很懷疑，是否真有人愿意去那種鬼地方，背后是否有啥特殊的理由等等。其實(shí)細(xì)想之下是可以想通的，除了莉可這樣執(zhí)著的“怪人”，“奧斯”這座城市本身就是自帶該種特性的。畢竟，這是一座由受到“阿比斯”謎團(tuán)的吸引，聚集而來的人們所建立起的城鎮(zhèn)。稍稍轉(zhuǎn)換角度就會覺得，這和各地涌現(xiàn)的“掘金熱”有異曲同工之處。當(dāng)聽說某地存在金礦，人們蜂擁而至，并在此落腳建造起城市，繼而，留在此處世世代代繁衍生息……而作品在此基礎(chǔ)上，還添加進(jìn)類似第一次工業(yè)革命前，兒童被強(qiáng)行作為勞動力從事生產(chǎn)活動的時代氣息，所以，孩子們對自身所受處境并不特別感到痛苦或抱怨，從這點(diǎn)上來講，確實(shí)不怎么像王道冒險(xiǎn)題材。

雖說主人公是可愛的女孩子，但她所要面臨的挑戰(zhàn)跟攀登珠穆朗瑪峰沒啥差別。還有就是，莉可在劇中毫無掩飾地說出：“把它殺了吃掉”這樣臺詞。倉田本人非常中意此類與眾不同的女主描寫。小小年紀(jì)，便很清楚自己要做的事情，并且一旦認(rèn)準(zhǔn)目標(biāo)，便義無反顧、勇往直前。而為了突顯莉可的這份心無旁騖，倉田在前3話演出方面的鋪墊還是很用心的。

片中，莉可深入“阿比斯”探險(xiǎn)的最大理由是為了找尋母親。關(guān)于這點(diǎn)，倉田在最初的劇本研討會上就問過土筆老師，莉可口口聲聲說要見母親，是否出于真心？因?yàn)?，孩?歲左右的記憶，應(yīng)該相當(dāng)模糊。因此，比起與母親相見，倒不如說莉可想要下到“阿比斯”探索的欲望來的更為強(qiáng)烈。而且，奧森也說過，其實(shí)莉可出生時在“阿比斯”已經(jīng)死過一次了，而所有誕生于那里的東西，都會本能地想要回歸“阿比斯”的中心。照此分析，莉可去“阿比斯”的動機(jī)很可能在于此。越推敲這些問題，就越能把設(shè)定做得細(xì)致周全。在倉田眼中，《來自深淵》就是這樣一部連考證工作做起來也能讓他內(nèi)心愉悅的作品。

動畫接近尾聲，在原作粉望眼欲穿的期盼中，娜娜奇總算千呼萬喚始出來。可倉田卻并未對娜娜奇另眼相看，并笑言，沒有“戀獸”癖好或許是一大原因。在他看來，娜娜奇算是提示內(nèi)容較多的那類角色，很多線索都直指“這是一個什么樣的孩子”。從原作中很容易能透過娜娜奇的主觀表述，找到有關(guān)人物的生存環(huán)境，有過怎樣的過去等信息。且角色的性格、想法也都讓人一目了然。因而，處理起來也沒費(fèi)倉田什么大的周章。當(dāng)然，要是把娜娜奇擁有的熱情不加節(jié)制地全部釋放出來，拿捏不好就會給人一廂情愿、自以為是的印象。因此，遇到此類“情緒化”的角色，更加要求腳本家以旁觀者的視角，客觀冷靜地分析對待。凡是有必要的臺詞全都保留，不需要的則堅(jiān)決砍掉。

不過，倉田坦言，自己在米蒂身上花費(fèi)了更多心思。包括有該人物出場的回想鏡頭，也始終堅(jiān)持以娜娜奇的觀察角度來寫。如何解釋，米蒂為何會在短時間里，對娜娜奇關(guān)切到如此地步？娜娜奇能夠從那樣嚴(yán)酷的環(huán)境中死里逃生，完全是靠米蒂的出手相助，然而，米蒂對娜娜奇的看法，在原作中并未明寫。所以，倉田無從得知米蒂的真實(shí)想法，盡管娜娜奇將之稱為“單純的反應(yīng)”，但那也不過是娜娜奇的主觀臆斷罷了，這與醫(yī)學(xué)上認(rèn)為植物人也有意識的觀點(diǎn)有些相似。而倉田對其中不能下定論的部分生出了興趣。

再有，最終話里雷格朝米蒂開火的鏡頭，即便在原作中，這一段也是極為煽情的高潮。總之，有意識地剝奪他人的生命，總歸是項(xiàng)艱難的抉擇。很難對雷格開場打怪獸和此處打米蒂時在情感上加以區(qū)分界定，因?yàn)閱尉蛫Z取性命這點(diǎn)而言，兩者并無本質(zhì)區(qū)別。若是順著這一思路一路拷問下去，那思緒就會朝著各個方向游走。想來，娜娜奇那句“實(shí)在不忍心在自己死后留下米蒂獨(dú)自一人”，亦可理解為對其實(shí)施安樂死吧。

劇情進(jìn)行到這一刻，尚無從得知“殺生”選擇正確與否，原作中也沒給出正面的回答。然而根據(jù)此后的展開，讀者便會逐漸了解到，娜娜奇性格中孤獨(dú)、怕事、懦弱的一面，以及以犧牲許許多多人的利益為代價(jià)，在黎明卿手下茍活的一面。正因?yàn)槟饶绕媸沁@樣一個抱著滿心沉重的內(nèi)疚與負(fù)罪感的角色，才更易于讓讀者情感代入。因?yàn)?，人們總愛對與自身有著相似弱點(diǎn)的對象報(bào)以同情的目光。但倉田個人更欣賞莉可那樣，有啥說啥的性格。但他同樣懂得，大家為什么會喜歡娜娜奇，且很明白人物對今后情節(jié)發(fā)展所起到的至關(guān)重要的作用。正因?yàn)槿绱?，他才刻意在腳本創(chuàng)作時，不介入過多的先入為主的好惡。

總而言之，倉田希望觀眾在觀賞此片時，留意上述他提到過的幾點(diǎn)。而且，照他的說法，這是一部看到后來，再回想某些橋段時能令人恍然大悟的作品，因而，適宜反復(fù)觀看。最后他又強(qiáng)調(diào)，作為原作粉絲，肯定是想親眼見到黎明卿登場并大顯身手的一天，而這也是他們?nèi)w制作人員的共同心愿。當(dāng)然，能否如愿就得仰仗各位粉絲“無可救藥”的支持了，要不然，“他們的冒險(xiǎn)就要在即將啟程之際戛然止步咯”，所以，今后也務(wù)必請廣大粉絲們多多關(guān)照！

參考資料：

• 《Febri》2017年11月號 VOL.44

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