由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《堅(jiān)如磐石》，講述了一個(gè)供職于市局刑事鑒定中心普通的青年警察蘇見明，為了保衛(wèi)人民群眾的安全，開始了一趟驚心動(dòng)魄的偵查之旅。《堅(jiān)如磐石》不僅僅是一部犯罪警匪電影，更是一部探討人性、正義與責(zé)任的社會(huì)題材作品。它以其真實(shí)、震撼的呈現(xiàn)方式，提醒人們關(guān)注城市中存在的問題，并思考如何堅(jiān)守信念、捍衛(wèi)正義。這部電影的成功也再次證明了張藝謀導(dǎo)演在電影藝術(shù)領(lǐng)域的卓越才能和影響力。

一、題材：政治驚悚主題

政治驚悚片：一般指以真實(shí)或虛構(gòu)的政治事件為背景，講述權(quán)力斗爭等情節(jié)的影片。政治驚悚片是一個(gè)跨國概念，在它的發(fā)展中，歐洲電影無疑扮演了關(guān)鍵角色，如意大利政治驚悚片曾經(jīng)取得非常高的成就。政治驚悚片作為一個(gè)關(guān)聯(lián)類型，可能常常被當(dāng)成更廣泛的驚悚片或政治電影。如電影評論家邁克爾·科因在《好萊塢走向華盛頓》（2008）一書中所言：“驚悚片與政治電影都是‘流動(dòng)的’類型，允許文本在其范疇內(nèi)大幅變動(dòng)，吸收當(dāng)代政治議題，與‘時(shí)代氣候’建立一種對話。政治驚悚片必須兼容驚悚敘事模式與文本中的政治內(nèi)容?！边@一類型最早的起源可以在“充滿政治陰謀與不法的驚悚電影”中找到，如弗里茲·朗的《不法》（1928）、希區(qū)柯克的《擒兇記》（1934）或《三十九級臺(tái)階》（1935）。導(dǎo)演諾蘭將《奧本海默》稱為“政治驚悚片”，而國內(nèi)諸如《背靠背，臉對臉》（1994）、《堅(jiān)如磐石》（2023）等也可視作政治驚悚片。 主題：在張藝謀的創(chuàng)作生涯中《堅(jiān)如磐石》顯得非常獨(dú)特，它的題材比較敏感甚至尖銳，對于現(xiàn)實(shí)陰暗面的披露亦有犀利的一面，同時(shí)又努力將懸疑、偵破、愛情等類型片的元素熔于一爐。影片整體圍繞“士農(nóng)工商”和“錢上有錢，官上還有官”進(jìn)行敘事，其視聽呈現(xiàn)以及其重點(diǎn)展現(xiàn)的官商勾結(jié)的黑色生態(tài)鏈?zhǔn)钱?dāng)下環(huán)境中的一次拓展敘事尺度的嘗試。例如：陳沖飾演鄭剛的妻子何秀麗，作為官家夫人，她說話細(xì)聲慢語，表現(xiàn)得理智冷靜，對來家里拜會(huì)的黎志田，她有一種明顯看不上的蔑視，當(dāng)著他的面說“士農(nóng)工商”，冷嘲熱諷讓他下不來，以明示的方式說明了她的不屑一顧，因?yàn)樯倘嗽谒劾镫A層永遠(yuǎn)登不上臺(tái)。諷刺的是，除了鄭剛所代表的“士”階層與黎志田所代表的“商”以外，“農(nóng)”與“工”在劇情中均為打手以及被雇傭犯罪的角色，古代奉為圭臬的階級排序到如今早已天翻地覆，既得利益者的互相傾軋中不乏被波及無聲的犧牲者。無論是陳沖所飾演的何秀麗面目抽動(dòng)說：“讓她消失，辦得到嗎？”，還是在車上頭目拿出一沓存折風(fēng)輕云淡的分發(fā)給打手并預(yù)判各自的入獄年限，將法律與底層工農(nóng)皆玩弄于股掌之中，這正是政治驚悚所在的恐怖之處。 《堅(jiān)如磐石》是張藝謀對當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一種探討和反思。電影中沒有明確的正義和邪惡，而是展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和多面。這種對人性的深度剖析和對社會(huì)的深度反思，使得電影具有了深遠(yuǎn)的思考價(jià)值。

二、風(fēng)格：賽博美學(xué)風(fēng)格

攝影出身的張藝謀導(dǎo)演電影美學(xué)這次有所不同的是創(chuàng)造性的采用了霓虹式的賽博美學(xué)視覺風(fēng)格。該片現(xiàn)代感的拍攝風(fēng)格取代了傳統(tǒng)的天圓地方、中正端平的古典主義構(gòu)圖，都市化的瑰麗霓虹取代了以往或濃或淡的傳統(tǒng)色彩體系，而所有的影像都為故事服務(wù)。 賽博朋克指的是對于科技極度發(fā)展下人類與機(jī)器產(chǎn)生的異變，這類的電影在視覺領(lǐng)域的塑造上往往偏向于奇觀化的設(shè)計(jì)，例如《黑客帝國》中大面積以綠色為代表的數(shù)字代碼的呈現(xiàn)、《銀翼殺手2049》中維倫紐瓦導(dǎo)演俯拍籠罩在薄霧中處于死寂黑夜的貧民窟和空無一處、黃沙漫天的荒漠，以及K與喬伊對話時(shí)大面積采用的紫色作為其主色調(diào)，力圖通過極度飽和的人造燈光如紅、綠、黃、紫等非自然光源讓觀眾感受被科技異化后未來世界的奇幻樣態(tài)。

與張藝謀之前的影片相比，《堅(jiān)如磐石》中色彩不再是敘事的核心動(dòng)力，而是克制地退回到表現(xiàn)環(huán)境和渲染氣氛的配角地位，但也極具象征意味?！秷?jiān)如磐石》里的江城被都市里閃爍的霓虹燈景籠罩著，與車內(nèi)黑白分明的低飽和度攝影形成了鮮明的對比，營造出了一種“中國版罪惡都市”的氣質(zhì)，這是張藝謀試圖在主旋律的掃黑片框架之內(nèi)，講一個(gè)都市犯罪的政治驚悚片在視覺方面所做出的一次大膽嘗試。因?yàn)楦鞣N原因最后只能用更多的留白來暗示和講述了那些不能說也沒能拍出來的故事，這種“異世界”式的視覺風(fēng)格仿佛也是創(chuàng)作時(shí)導(dǎo)演規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的一種選擇考量。另外，在對都市空間的處理上，片中出現(xiàn)了大量霓虹燈，為城市賦予一種流光溢彩、璀璨奪目的華麗和現(xiàn)代之感。在璀璨的外表之下，我們看到的是大量內(nèi)景中的簡陋破敗或者金碧輝煌。影片試圖通過霓虹燈和內(nèi)景的交織并置，為我們勾勒城市的多個(gè)切面，實(shí)際上也是勾勒人生的多種情態(tài)。 另外，影片的鏡頭運(yùn)動(dòng)也別具匠心，即使是對話鏡頭也帶有微微的晃動(dòng)，極具現(xiàn)代感的運(yùn)鏡方式替代了張氏極為擅長的傳統(tǒng)古典主義構(gòu)圖；在景別上，影片中的面部特寫鏡頭利用了明暗對比，在凸顯人物內(nèi)心的同時(shí)也暗示著正義與邪惡的交織。整部電影的影像風(fēng)格都市、現(xiàn)代、冷峻、粗糲，以現(xiàn)實(shí)為基本元素的影像卻構(gòu)筑了極致濃烈的視覺奇觀，接近賽博朋克的影調(diào)，帶來強(qiáng)烈的既現(xiàn)實(shí)又魔幻的感官刺激。

三、人物：立體飽滿的人物形象

掃黑題材影片中一般涉及黑幫、警方、紀(jì)檢委三方力量，為了完成敘事任務(wù)，人物在影片中很容易“臉譜化”，人物的行為大多是敘事賦予的。而在《堅(jiān)如磐石》中，人物形象的塑造更加立體真實(shí)，角色在承擔(dān)著敘事任務(wù)之前首先是一個(gè)富有豐富人性的“人”，反派黑幫老大黎志田和副市長鄭剛形象都突破了“臉譜化”的困境。 影片在刻畫反派人物時(shí)，善于將人物放在不同的場合，以不同的身份與各色人等打交道，讓觀眾看到人物的駁雜性。影片還擅長以反派人物柔情溫暖的一面，去反襯他們陰毒暴虐的一面，在巨大的反差中凸顯人物內(nèi)心的黑暗面。這使人物看起來有些矛盾，但其實(shí)有著內(nèi)在的一致性。所謂的柔情是人物面對親人或者直面道德的不安，以及內(nèi)心情欲涌動(dòng)時(shí)所生發(fā)的，而猙獰殘暴是恐懼不安時(shí)的“防御機(jī)制”。這些反派人物說到底只關(guān)心一己私欲，不同的情緒反應(yīng)，源于私欲得到滿足或被威脅。影片對于正面人物的刻畫有概念化的傾向，這包括公安局局長劉波、巡視組長陳偉民，甚至也包括蘇見明為核心的技術(shù)三人組。影片中真正推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的人物，是蘇見明。 影片強(qiáng)調(diào)了這些人物虛偽、殘忍、卑劣的一面，又不斷突顯這些“惡魔”心中的情感牽掛和溫情時(shí)刻。例如，影片中最大的反派是黎志田，他心狠手辣，冷酷無情，但在女兒面前又溫柔體貼，萬般順從，處處用心。影片開始不久有這樣一場戲，黎志田一邊用手機(jī)外放功能，聽女兒的鋼琴演奏，一邊用視頻要挾一名官員，逼著他用手從滾燙的火鍋中撈出手機(jī)。將人物身上的陰狠與柔和在同一個(gè)時(shí)刻并存，既折射了人性的復(fù)雜，也對觀眾產(chǎn)生了極為強(qiáng)烈的情緒沖擊力。 而片中代表著正義的一方是技術(shù)科警察蘇見明和李惠琳。蘇見明作為鄭剛的養(yǎng)子，身上背負(fù)了“尋父”這一傳統(tǒng)的倫理議題，這就使得正義邪惡之間的關(guān)系不是單純的對立。影片中他迫切想要破案的動(dòng)機(jī)是“成為一名真正的警察”，但在敘事過程中，作為正義的一方，導(dǎo)演并未將其破案過程神化，他的動(dòng)作幾乎都被反派黑幫預(yù)判，導(dǎo)演并未展現(xiàn)正義的神性，而在談?wù)撜x的脆弱。在蘇見明真正獲知自己的生父身份后，他也意識(shí)到自己始終難以擺脫自己與父輩之間的關(guān)系，這也使得影片有了一些莎士比亞式的悲劇意味。

四、敘事：緊張激烈的懸疑敘事

主流的懸疑類型片是一種預(yù)留重大懸念和疑難而向觀眾逐步解開、激發(fā)強(qiáng)烈的好奇心和求解沖動(dòng)、直到結(jié)局才展現(xiàn)最終謎底或答案的劇情片類型，這種類型片對現(xiàn)代觀眾有著特殊的和無可替代的吸引力?！秷?jiān)如磐石》的懸疑點(diǎn)表現(xiàn)為盤踞金江市的權(quán)錢交易犯罪集團(tuán)案如何在一名過河卒的堅(jiān)持下得以破獲。為了增強(qiáng)懸疑點(diǎn)的吸引力，這部影片選取了藏頭溯洄敘事體，簡稱藏頭溯洄體。這是一種先掩藏故事頭緒或前事而從結(jié)尾處講起、逐步溯洄前因的敘事體式。其美學(xué)特長在于先掩藏起前事或前因，促使觀眾帶著懸念引發(fā)的好奇心去步步追蹤故事的來龍去脈。 另外，《堅(jiān)如磐石》設(shè)置出節(jié)奏緊湊而矛盾激烈的多線交叉沖突線索，既凸顯深刻反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的現(xiàn)實(shí)主義精神，又深描主人公的自明堅(jiān)韌性格特征。影片中的上述多組沖突，展現(xiàn)的不只是涇渭分明的正邪對抗，而是錯(cuò)綜復(fù)雜的、敵我間犬牙交錯(cuò)的多重矛盾，對當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)矛盾作真實(shí)的再現(xiàn)，而且，主人公的性格也正是在錯(cuò)綜復(fù)雜的交叉線索中得以逐步亮相的：自明而又堅(jiān)韌。 影片最后的高潮戲，通過極為復(fù)雜的平行蒙太奇、對比蒙太奇，將觀眾的情緒推向高點(diǎn)。這段戲共有三條情節(jié)線索交織，每條情節(jié)線索又可細(xì)分為兩到三條更小的情節(jié)線索。該片充分發(fā)揮了電影剪輯的魅力和威力，通過密不透風(fēng)的交替剪輯，營造了極具壓迫感的氣氛，為觀眾打造了一個(gè)驚心動(dòng)魄的時(shí)刻。這個(gè)時(shí)刻是情節(jié)的高潮，同時(shí)也是人物情緒緊張和焦慮的頂點(diǎn)，并在最后一刻用最殘酷的真相對主人公蘇見明形成致命一擊。原來他一直在尋找的案件真相，竟然關(guān)系自己的身世之謎，而身世又將他推向極為艱難的道德困境：是選擇正義，堅(jiān)守一個(gè)警察的職責(zé)，還是從倫理出發(fā)，保護(hù)他的生父。 （拓展：影片交織著至少八組矛盾沖突線索：一是蘇為代表的警方與犯罪集團(tuán)鄭、黎、何等之間的敵我矛盾，屬于全片主線索；二是鄭與黎之間敵人內(nèi)部矛盾，展現(xiàn)他們既沆瀣一氣而又勾心斗角的復(fù)雜關(guān)系；三是鄭與蘇的父子矛盾，突出鄭的雙面人格與蘇的單純透明人格之間的對比，強(qiáng)化蘇的跨越父權(quán)壓制而尋求個(gè)人認(rèn)同的強(qiáng)烈愿望；四是鄭與何的夫妻矛盾，牽扯出他們之間“政治婚姻”的丑陋和罪惡；五是黎集團(tuán)內(nèi)部多重矛盾，有黎與戴維的翁婿矛盾、與唐大年的上下級權(quán)力爭斗，劉鋒與戴維的接班人權(quán)力爭斗，黎莎與戴維的夫妻矛盾等，見出犯罪集團(tuán)成員之間的重重恩怨糾纏；六是蘇與李的情人矛盾，披露“二人關(guān)系”中的異質(zhì)因素的神秘制約作用；七是朱麗與鄭剛的情人矛盾，顯示正常人格與雙面人格之間的激烈較量以及后者對待前者的慘無人道的欺騙性和毀滅性；八是何與朱麗的情敵矛盾，突出權(quán)勢者對無權(quán)勢者的殘忍加害的無法無天性質(zhì)。）

結(jié)語

總之，《堅(jiān)如磐石》雖然有諸多不足，但該片的藝術(shù)風(fēng)格仍然比較鮮明，它塑造了極為立體的“壞人”黎志田和鄭剛，在空間的處理方面也頗具功力。同時(shí)，該片在精心建構(gòu)的情節(jié)迷霧中，一步步將觀眾引向案件真相時(shí)，又不時(shí)峰回路轉(zhuǎn)，并在多次拐彎之后，讓人物在終極揭秘時(shí)迎來最為致命的倫理痛擊。影片情節(jié)的精巧與復(fù)雜，對于“見多識(shí)廣”的觀眾來說依然有一定的新意和情緒感染力，令人深深震撼，久久回味。

參考文獻(xiàn)

1.張藝謀《堅(jiān)如磐石》：抵達(dá)璀璨背后的晦暗與閃耀（中國電影網(wǎng)）