作為中央政法委指導(dǎo)創(chuàng)作的掃黑題材系列劇作之一，《狂飆》通過正、反兩派人物長達(dá)20年的角力，講述了一起起驚心動魄的掃黑大案，全景式描摹了一組以一線刑警安欣為代表的政法干警群像，展現(xiàn)掃黑行動中的黑白較量和復(fù)雜人性。作為以掃黑除惡常態(tài)化和政法隊伍教育整頓為背景的影視作品，《狂飆》集中展示了“掃黑除惡，打傘破網(wǎng)”的過程，以及扼殺黑惡滋生、清理頑瘴痼疾的成果，全景式呈現(xiàn)了從中央到基層政法干警對掃除黑惡勢力及其“保護傘”的信心和決心，是2023開年之際的一部現(xiàn)實主義精品。

一、作品主題：現(xiàn)實主義與主流價值

《狂飆》何以“狂飆”？撥開作品的藝術(shù)維度，不難發(fā)現(xiàn)打擊犯罪的難度和政法工作的深度，更彰顯了國家不斷鞏固掃黑除惡專項斗爭成果的決心和力度?！犊耧j》的火爆，是現(xiàn)實題材劇的成功，它深刻地描摹了國家掃黑除惡斗爭的真實圖景。我國的社會現(xiàn)實為涉案劇題材電視藝術(shù)的創(chuàng)作提供了豐富的選材基礎(chǔ)和廣闊的創(chuàng)作空間?！犊耧j》作為國家掃黑除惡行動成果的影像化表達(dá)，深刻地描摹了掃黑除惡斗爭的真實圖景，為涉案類現(xiàn)實題材電視作品提供了創(chuàng)作導(dǎo)向與思路的借鑒。在快速發(fā)展的數(shù)字化時代，現(xiàn)實主義涉案劇應(yīng)順勢而變，不斷調(diào)整內(nèi)容和敘事節(jié)奏，折射多元人性，在揭露社會困境的同時承擔(dān)起傳遞正向價值觀，正確引導(dǎo)、教育觀眾的功能，進(jìn)而實現(xiàn)現(xiàn)實主義與主流價值的聚合。

以《狂飆》為代表的一批反腐掃黑題材影視劇對我國法治社會建設(shè)具有深刻的現(xiàn)實意義，包括對社會成員進(jìn)行法治宣傳教育的有效途徑；揭露腐敗黑惡勢力犯罪對社會發(fā)展的巨大危害；展示、鞏固掃黑除惡的階段性成果，凸顯堅持不懈開展常態(tài)化反腐、掃黑除惡的堅定決心和客觀必要性；有助于推動全體社會成員投身于法治建設(shè)、高質(zhì)量發(fā)展、治理能力現(xiàn)代化建設(shè)；有助于審視和反思社會發(fā)展過程中產(chǎn)生的問題，增強反腐斗爭、掃黑除惡的信心和決心。這部劇的熱映啟示我們要注重借助多元化載體，引導(dǎo)觀眾去思考教育整頓的意義。對于廣大政法干警來說，不只是學(xué)習(xí)規(guī)章制度，更要從內(nèi)心牢記法律制度、不忘初心使命。

二、人物形象：全景式時代群像

無論是早年的《便衣警察》《黑冰》，還是近年的《破冰行動》《掃黑風(fēng)暴》等劇，一直以來，人物群像的刻畫都是涉案劇的重點，而時代群像的全景式呈現(xiàn)正是《狂飆》的一大亮點。該劇展現(xiàn)了黑白交鋒下京海市的眾生百態(tài)：內(nèi)心追求正義的人民警察安欣，在與黑惡勢力斗爭中，成長為一個真正的好警察；高啟強從被欺壓的小魚販，在社會摸爬滾打后被大環(huán)境所改變，成為后來的黑惡勢力代表。該劇以不同人物視角全景式展現(xiàn)黑白交鋒與復(fù)雜人性，勾勒出中國社會20年時代變遷下的眾生烙印。

《狂飆》在一定程度上折射出了人性本身、職場生態(tài)以及社會現(xiàn)實。兩個主角之間的沖突事實上也是法治社會和人情社會的沖撞。辦事靠關(guān)系、出門靠打點，在高啟強身上體現(xiàn)得尤為明顯；依法辦事、依規(guī)辦事，則是安欣警官信奉的準(zhǔn)則。高啟強們的“黑化”，恰恰反襯出了安欣面對強大對手時，堅守初心的彌足珍貴。以安欣為首、血肉豐滿的正面角色，正是以此展現(xiàn)了向死而生的奮斗精神。如此真實堅定的人物，讓觀眾心疼不已的同時，也不禁肅然起敬。

《狂飆》塑造了以安欣、徐忠為代表的一批政法干部敢于亮劍、善于斗爭、勇于犧牲的形象，刻畫了李響為代表的一批政法干警的內(nèi)心掙扎、彷徨和覺醒過程，體現(xiàn)了政法干警作為普通人的情感心路歷程，通過這些貼近百姓、貼近生活的人物塑造，有利于引導(dǎo)人民群眾樹立對公正司法的信心，取得人民群眾對政法干部的理解，贏得人民群眾對政法工作的關(guān)心支持。

三、人物塑造：性格轉(zhuǎn)變真實飽滿

《狂飆》對劇中的人性進(jìn)行了復(fù)雜的多元描摹，通過強烈的人物事件沖擊，反映了現(xiàn)實世界的人性光輝以及走上道德對立面后人性深不見底的殘忍，人物的心理成長變化以及每個時期的眼神、妝造等，逐步讓觀眾感受到掃黑除惡工作的不易。

正義始終保持初心，反派“黑化”更加立體。在《狂飆》的人物塑造中，人物的轉(zhuǎn)折變化有跡可循，并不片面單薄。例如正直到有點軸的安欣出于法理之外的同情，讓高啟強和弟弟妹妹在大年夜吃上了一頓餃子。從一個名不見經(jīng)傳的魚販到“黑老大”，高啟強步步為營，心狠手辣；但他也有人性的掙扎以及對親情的重視。除了兩位主演，配角的塑造亦可圈可點。為了保護師父曹闖的名譽，警察李響隱瞞部分真相，并且假意收受賄賂，以接近黑勢力的“保護傘”，他與安欣從無話不說的搭檔到產(chǎn)生裂痕，也說明掃黑除惡道路的艱難。

劇中對反派“發(fā)家史（成長史）”的深挖，以及正義一方的道德糾葛和理性掙扎，讓觀眾看到了國產(chǎn)“掃黑劇”的新變化。涉案劇中的角色照進(jìn)現(xiàn)實，觀眾看似在劇中，又身處現(xiàn)實，引發(fā)人們對社會與人性黑暗面的反思，從而實現(xiàn)現(xiàn)實主義題材涉案劇的警示和教育效果。《狂飆》通過時代交替敘述的方式，抽絲剝繭，帶領(lǐng)觀眾了解黑惡勢力崛起的緣由以及掃黑除惡的艱辛，劇中案件發(fā)人深省，寫實的生活場景，權(quán)與法、情與理、善與惡等問題的思辨性，折射出人民對打擊有組織犯罪、維護社會秩序的擁護和支持，具有極強的現(xiàn)實意義與教育意義。涉案劇以劇集為媒介，與觀眾對話，在戲劇故事和現(xiàn)實投射的平衡基礎(chǔ)上構(gòu)建了作品的深度和力度。

四、演員演技：演技狂飆征服觀眾

好的演員善于從安靜平凡中汲取力量。好的演員，可以不必頻繁露臉綜藝維持熱度營銷人設(shè)，而安靜地在閱讀與生活中獲取力量，通過不斷學(xué)習(xí)修煉內(nèi)在，無時無刻都在為感受人物、錘煉表演汲取養(yǎng)分。

隱去自我，成全角色。這些從龍?zhí)讏鲇浢罎L打而來的中青年演員在《狂飆》中“重見天日”，意味著很長一段時間里從行業(yè)到傳播層面的“被遮蔽”。與其說是他們在《狂飆》里實現(xiàn)了所謂“封神”“教科書式”“神仙打架”的演技，倒不如說是由于當(dāng)下部分影視劇中被營銷、被粉絲尬吹強捧所謂“破碎感”“戲劇張力”的反襯。某種程度上，《狂飆》里那些讓觀眾一品再品的妝容服飾、臺詞道具、眼神微表情，樁樁件件都應(yīng)是創(chuàng)作的本分，可在當(dāng)下影視作品中角色扁平、臺詞空洞，劇情經(jīng)不起推敲的亂象之下，卻成了“稀缺品”。就在不久前，有的“頂流”面對有關(guān)角色理解的采訪提問，竟組織不起一句完整的話，反而得到導(dǎo)演的褒獎與在場粉絲的歡呼力挺。如此反差，足以令不少從業(yè)者汗顏。

由衷期待，作為“開年第一爆”的《狂飆》，也能開啟一個屬于“好演員”的時代——讓大眾在未來更多的品質(zhì)好劇里，與他們再度相逢。

五、敘事時間：時代的記憶與歷史的表征

《狂飆》按照三幕式結(jié)構(gòu)拍攝。選取了2000年、2006年、2021年三個具體的時間點，通過代表性事件勾勒出人物的成長變化。作為本劇最主要的兩個人物，安欣與高啟強一個在明，一個在暗，從相識到背道而馳，兩人之間不斷相互試探、相互撕扯，充滿戲劇張力?！犊耧j》導(dǎo)演徐紀(jì)周表示：“希望通過掃黑除惡的故事勾勒出中國社會的變遷，展現(xiàn)時代背景下小人物的命運走向?！薄犊耧j》劇情時間跨度長達(dá)20年，涉及京海市各級干部、基層干警、調(diào)查指導(dǎo)組，以及涉黑商人和手下等群像。

人的性格是流動的，很多人物在《狂飆》中發(fā)展變化，充足的時間容量為角色帶來了豐富的塑造空間。20年是人成長蝶變沉浮的過程，也是社會生活觀念變遷的時代圖景。20年前，安欣是一個意氣風(fēng)發(fā)的青年刑警，高啟強則是飽受欺凌的市場魚販。20年后，兩個人的命運軌跡發(fā)生逆轉(zhuǎn)，一個白了少年頭，在法治社會中艱難斡旋；一個扶搖直上9萬里，在人情社會中如鵬展翼?！犊耧j》讓觀眾在20年的時間容量里，以上帝視角看到了促動命運齒輪扭轉(zhuǎn)的偶然和必然。從而更深切的感受到人的無奈和脆弱，乃至面對危機和誘惑時人心的善變與人性的沉淪。作為一部掃黑除惡現(xiàn)實題材劇，《狂飆》的立意不止于講述一段精彩絕倫的黑白較量；而是在不同維度對現(xiàn)實題材的敘事角度，思辨銳度、價值、深度、傳播廣度等進(jìn)行創(chuàng)新開掘。

另外，《狂飆》打破了電視劇敘事常見的線性敘事結(jié)構(gòu)，采用藝術(shù)化的時空交錯式結(jié)構(gòu)。對傳統(tǒng)的線性故事進(jìn)行了拆解，使觀眾在人物的今昔碰撞中產(chǎn)生強烈的時光刺痛感。全劇分為過去時空和現(xiàn)實時空兩個時空，過去時空圍繞2000年和2006年兩個關(guān)鍵時間點展開敘事，講述了20年間高啟強的墮落史以及他跟安欣的斗爭史?，F(xiàn)實時空則講述了2021年專案組來京海市掃黑的工作情況。兩個時空相互穿插，又彼此獨立，共同展現(xiàn)了不同抉擇下以安欣和高啟強為代表的不同的人生歷程。塑造了有情感、有溫度、有力量的人物形象，全劇以正義的勝利結(jié)束，也彰顯了新時代黨中央掃黑除惡的堅定決心。

《狂飆》在敘事上的蒙太奇結(jié)構(gòu)，同樣營造出逼真的時代感，從世紀(jì)之初至今的20年中，中國社會經(jīng)濟高速發(fā)展，劇中人物的階層和身份也在流動、互換，曾經(jīng)的朋友會反目成仇，而敵人也可以成為盟友?！犊耧j》獨特之處就在于呈現(xiàn)出這種人性的變化，劇本設(shè)定上也給出令觀眾信服的理由，使得角色更加豐滿立體。

縱觀近年來幾部優(yōu)秀的涉案劇，選擇多線敘事、插敘等手段來組織故事、設(shè)置懸念的嘗試屢見不鮮：《掃黑風(fēng)暴》運用倒敘和插敘的方式將多條故事線齊頭并進(jìn)，從中央督導(dǎo)組、專案組、市局和地方勢力層層鋪墊線索；《燃燒》《三叉戟》在順序主線中，插入過去時空的故事，增加故事容量。非線性敘事的手法使劇集的節(jié)奏始終處于一種流動的均衡之中，引導(dǎo)觀眾自己在腦海中補全邏輯的空白點，逐漸拼湊出事件的完整版圖。

六、知識拓展：IP周邊的商品化

IP周邊的商品化即向周邊產(chǎn)業(yè)擴展，形成一條完整的IP產(chǎn)業(yè)鏈。如《微微一笑很傾城》熱播時，電商網(wǎng)站推出劇種同款服裝、首飾等?！豆泶禑簟肥艿接^眾喜愛后，開發(fā)出了同名網(wǎng)游、手游、影視手辦等一系列作品，實現(xiàn)了最大限度的資源利用。隨著收視率的一路狂飆，電視劇《狂飆》之勢也蔓延到了消費市場。近段時間以來，劇中人物高啟強的“成功秘笈”《孫子兵法》在該劇熱播的帶動下，月銷翻番，同時登上了多個電商平臺的國學(xué)古籍專區(qū)月度銷冠。當(dāng)然，高啟強帶火的遠(yuǎn)不止一本《孫子兵法》，同款手鏈、同款大衣、同款襯衫、同款摩托車等一系列單品，也悄然成為消費市場上的尖貨。此外，《狂飆》中的其他角色同款也陸續(xù)開賣。“大嫂同款耳環(huán)”登上淘寶熱搜，一周內(nèi)熱度上升130%，上架超7.2萬件相關(guān)商品，劇中角色的同款服裝、手鏈在諸多店鋪上架，其中部分為預(yù)售鏈接；主角安欣、孟鈺也有同款衛(wèi)衣、牛仔服在售。

1.正視商品化：

商品化帶動產(chǎn)業(yè)發(fā)展。商品化使藝術(shù)進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)。藝術(shù)產(chǎn)品作為一種暢銷的商品，巨大的商業(yè)利潤吸引著越來越多的商家介入到藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)之中，大量的藝術(shù)產(chǎn)品借助網(wǎng)絡(luò)、傳媒等途徑以各種各樣的復(fù)制樣態(tài)進(jìn)入人們的消費視野，極大地豐富了人們的生活，繁榮和發(fā)展了藝術(shù)市場。《速度與激情7》帶動了保羅沃克同款文化衫、跑車模型等周邊產(chǎn)品的大熱?？梢?，藝術(shù)進(jìn)入市場之后的商業(yè)價值是不可估量的。

2.反思商品化：

首先，商品化折損時代使命。當(dāng)前過度消費、娛樂盛行的商品文化，讓文藝折損了時代使命。在商品文化導(dǎo)向下，一些藝術(shù)家放棄“畫質(zhì)越好價錢越貴”的藝術(shù)規(guī)律，屈從于市場規(guī)律，挖空心思通過炒作提升知名度從而提升畫價。這種向市場看齊、向商品化看齊的趨勢讓藝術(shù)的“高峰”越來越少。其次，商品化消解文化深度，商品化降低了文化品格。雅文化日漸缺失，低俗文化喧賓奪主。部分作品與周邊存在低俗甚至惡俗化傾向，諷刺弱勢群體、以丑為美、煽情落淚、虛假做作、重口味游戲……這些庸俗的情節(jié)非但沒有引起受眾應(yīng)有的審美快感，反而引起了大家的不滿。

參考文獻(xiàn)

1.新題材·新形象·新表達(dá)：網(wǎng)絡(luò)刑偵劇現(xiàn)實主義敘事的新趨勢- 張璇 - 視聽 - 2022