一、五

《張遷碑》書(shū)寫的幾個(gè)“五”字，字形不太統(tǒng)一。我們得簡(jiǎn)單梳理一下它們的來(lái)歷。

在早期的篆形中，“五”是這樣寫的：

陳獨(dú)秀先生在《小學(xué)識(shí)字教本》中推測(cè)，篆形“五”中那兩條交叉的斜線，可能是取象于手勢(shì)，即把食指和中指疊起來(lái)的樣子。

在這種篆形的基礎(chǔ)上進(jìn)行隸寫，是漢隸碑刻中“五”字最普遍、最常見(jiàn)的形態(tài)。比如《禮器碑》中的“五”字：

《張遷碑》中的“五”，也有類似的字形：

今天這一課中我們臨寫的“五”字，該算是在上述字形的基礎(chǔ)上演化而來(lái)的變體，也就是把右行的那一條斜線拆為兩筆來(lái)寫：

除了這兩種字形之外，《張遷碑》中還有第三種“五”字字形，如下：

對(duì)比前兩種字形，這個(gè)“五”字不但把右行的斜線拆為了兩筆，而且第二筆的寫法看起來(lái)頗有點(diǎn)兒類似于后世的楷書(shū)。

這一筆為什么要這樣寫呢？我想它可能跟古隸中的這種字形有點(diǎn)兒關(guān)系：

這是《石門頌》里保存的一個(gè)“五”字的古隸字形。在書(shū)寫右行斜線的時(shí)候，可能是為了美觀，亦或者是為了保持書(shū)寫流暢的緣故，這條斜線有一個(gè)明顯彎曲的弧度。

把這條圓轉(zhuǎn)的弧線改為折線，就得到我們?cè)凇稄堖w碑》中所見(jiàn)的第三種“五”字的字形了。

最后，附上我臨寫的“五”字：

二、狄

不少人初學(xué)書(shū)法的時(shí)候選擇從隸書(shū)入手，是因?yàn)楦杏X(jué)隸書(shū)比楷書(shū)好學(xué)。如果僅就筆勢(shì)而論，這種認(rèn)識(shí)也不無(wú)道理。

因?yàn)?strong>隸書(shū)往往橫平豎直，不像楷書(shū)取斜行扛肩之勢(shì)，因而隸書(shū)結(jié)構(gòu)的層次關(guān)系，筆畫之間的聯(lián)系呼應(yīng)也就比楷書(shū)更容易厘清。

但是這個(gè)“狄”字成了個(gè)例外，因?yàn)樗墓P畫走勢(shì)幾乎全為斜行，沒(méi)有橫直走向的筆畫。

在這么多走勢(shì)復(fù)雜紛亂的筆畫中，我們?cè)搹哪睦锶胧秩ダ迩逅慕Y(jié)構(gòu)關(guān)系呢？我私意以為，下圖中的筆畫①是應(yīng)該被特別加以注意的：

筆畫①之所以重要，是因?yàn)樗淖邉?shì)決定了這個(gè)字的基本格局。因?yàn)檫@一筆沿順時(shí)針?lè)较蚵晕⑾蛴移D(zhuǎn)，因?yàn)闉樽髠?cè)的筆畫②讓出了一定的空間。

而由此帶來(lái)的連鎖反應(yīng)是，筆畫③的長(zhǎng)度不得不適當(dāng)壓縮，而把原本該屬于它的主筆地位讓給筆畫①。

照這樣去分析這個(gè)字，它寫成之后的形態(tài)該是這樣的：

三、東

這個(gè)字當(dāng)中絕大多數(shù)的筆畫都顯得太“規(guī)矩”了，要調(diào)節(jié)這種呆板的氛圍，只能讓筆畫①變得俏皮一點(diǎn)兒，也就是把它的出波寫得稍微夸張些。

四、勤

“勤”字的難點(diǎn)在于義符“力”，而書(shū)寫“力”的難點(diǎn)又在筆畫①。因?yàn)檫@一筆使用的是圓轉(zhuǎn)的筆法。

就隸書(shū)字形而言，“力”的筆畫①用方折過(guò)渡要比圓轉(zhuǎn)更容易表現(xiàn)出力量感，像下面這樣：

在圓轉(zhuǎn)過(guò)渡的情況下，要保持一定的線條力度而不使它變得塌軟，行筆過(guò)程中加入一個(gè)調(diào)鋒的節(jié)點(diǎn)是可行的辦法之一：

— THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|張遷碑&晉公子原創(chuàng)