貝多芬121、多音和聲共鳴帶來的震撼效果

為什么三和弦要按三度關(guān)系排列？——網(wǎng)友提問

…和、弦、三和弦，度，關(guān)、系、關(guān)系，三度關(guān)系：見《貝多芬119、120》…

聲音圖書館（發(fā)布于2021-07-21 10:55，55人贊同了該回答）：這要從三和弦的誕生說起。

…聲、音、聲音：見《牛頓96》…

（…《牛頓》：小說名…）

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從1200年的佩羅坦到1350年的馬肖，作曲家們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了多音和聲（兩個以上不同樂音混合在一起，就構(gòu)成和音）所產(chǎn)生的共鳴帶來的震撼效果。

…佩羅蒂努斯·馬格努斯（Perotinus Magnus，約1160-1240）（百度百科）：也被人們稱為佩羅坦，法國作曲家。年輕時任巴黎圣母院小教堂樂長，后成為巴黎圣母院樂派領(lǐng)袖…

（…樂：見《歐幾里得147》…）

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…紀堯姆·德·馬肖（法語：Gwillaume de Machaut，約1300年－1377年4月）（百度百科）：法國中世紀作曲家、詩人。曾任職于多位貴族的宮廷。他是中世紀的文化名人之一，“新藝術(shù)”（Ars Nova）的主要實踐者之一，被譽為“最后一位同時又是作曲家的偉大詩人”…

（…文、化、文化：見《牛頓159》…

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

…實、踐、實踐：見《歐幾里得11》…）

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…樂、音、樂音：見《貝多芬40》…

…共、鳴、共鳴：見《牛頓92》…

但當(dāng)時的作曲家們在創(chuàng)作和聲時，選擇的音符非常有限，幾乎都只能圍繞在八度音階中（鋼琴鍵中低音C到高音C之間的音程）。

…八度：見《貝多芬51~79》…

…音、程、音程：見《貝多芬80》…

其中有兩組音符被稱為“純潔”的音符——純四度與純五度，因為中世紀的作曲家們認為它們是神圣的。

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兩音之間音頻比數(shù)越單純，兩音越協(xié)和，反之?兩音越不協(xié)和。

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在實際應(yīng)用中，為了更直觀，我們對這種音關(guān)系，采用“音程”的概念來描述。

比如同度（一度）音程上兩音的頻比關(guān)系為1：1；

八度音程上兩音的頻比關(guān)系2：1；

五度音程上兩音的頻比關(guān)系3：2；

四度音程上兩音頻比4：3。

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這些音程上的兩音，都屬于“完全協(xié)和的音關(guān)系”，所以，稱這些音程為“純音程”。

——《貝多芬109》

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我們前文也有提到過，畢達哥拉斯的和諧論中提出，純四度與純五度是完全和諧的音程。在1400年前，這些（純四度與純五度）就是全部（和諧的音程）。

…畢達哥拉斯：見《歐幾里得130》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…和、諧、和諧：見《牛頓37》…

…論：見《歐幾里得66》…

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如今的我們聽了各種歌曲，已經(jīng)習(xí)慣了各種和聲。

我敢肯定，有人去聽完我上一篇中介紹的音樂后，會覺得它們少了一些什么。

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

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它們有些單調(diào)，還顯得特別冷淡無情感。

…單、調(diào)、單調(diào)：見《牛頓293》…

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缺失的其實是一種音符組合，

最早發(fā)現(xiàn)這種音符組合的人是鄧斯泰布爾。

…約翰·鄧斯泰布爾（John Dunstable，約1385—1453）：英國數(shù)學(xué)家，音樂家。15世紀重要的作曲家…

（…數(shù)、學(xué)、數(shù)學(xué)：見《歐幾里得49》…

…家：掌握某種專門學(xué)識或從事某種專門活動的人：?！．嫛?。政治～?？茖W(xué)～。藝術(shù)～。社會活動～…見《歐幾里得92》…）

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他引入了效果非凡?但“不純潔”的三度。

為何三度是“不純潔”的呢？

因為與純四度、純五度不同，它有兩個版本——大三度和小三度。

我們通過一個八度的鋼琴鍵圖來理解一下：

…理、解、理解：見《歐幾里得58》…

大三度指?三個音之間?由兩個全音連接。

舉例：以八度音階中C為起點，上行C、D、E。它們兩兩間由全音連接，因此C-E就是大三度。

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小三度指?三個音之間由一個全音、一個半音連接。

舉例：以D為起點，上行D、E、F。D、E間是全音，E、F間是半音，因此?D-F就是小三度。

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看起來?這在技術(shù)上?只是微小的差別，其實不然。

…技、術(shù)、技術(shù)：見《歐幾里得104》…

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大三度聽起來更加歡快，小三度聽起來比較悲傷。加入這些三度的和聲，可以讓音樂更飽滿、微妙，也更加動人。

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除此之外，三度音進入音樂，還產(chǎn)生了一個重要的副產(chǎn)品——三和弦。

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還是以上面鋼琴鍵圖為參照，由最左邊的C開始，往上找到大三度的音E，然后由E繼續(xù)往上找到小三度的音G。

然后，同時彈奏CEG這三個音時，我們聽到一個和聲。

這種結(jié)合大三度與小三度音程的和聲，就叫三和弦。

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后來，三和弦成為音樂的支柱，從15世紀早期到現(xiàn)在，所有的音樂創(chuàng)作都離不開三和弦。

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“三和弦是傳統(tǒng)和弦的最基礎(chǔ)的組織形態(tài)，

從表面上看，是用三個不同音高樂音，在根音低音的基礎(chǔ)上，以三度音關(guān)系，順次疊加而成。

但本質(zhì)上，和弦三度音程結(jié)構(gòu)，是結(jié)果，而非原因。

真正的原因是?音樂中需要一種層次豐富，且結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的協(xié)和音關(guān)系。

請看下集《貝多芬122、和弦最初源于和音的需求，即兩個以上不同音高的樂音共同協(xié)奏》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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