作者：LIAR

封面：《魔法使的新娘》

作為《魔法使的新娘》TV動(dòng)畫化紀(jì)念，Comic Natalie繼此前對(duì)WIT STUDIO的和田丈嗣社長(zhǎng)進(jìn)行的專訪后，本次又采訪到了本作的監(jiān)督兼系列構(gòu)成的長(zhǎng)沼范裕，本次以長(zhǎng)沼和和田社長(zhǎng)對(duì)談的形式聊聊動(dòng)畫的制作秘話，從OAD的制作到TV系列，《魔法使的新娘》將如何通過動(dòng)畫影像來表現(xiàn)。

首先和田社長(zhǎng)談到，TV動(dòng)畫的企劃是在去年8月左右正式啟動(dòng)的，當(dāng)時(shí)正值OAD《魔法使的新娘 等待繁星之人：前篇》在劇場(chǎng)上映，當(dāng)時(shí)想要本篇?jiǎng)赢嫷暮袈暢隽撕吞锏南胂?，于是問到長(zhǎng)沼監(jiān)督，“既然觀眾都這么說了，那么本篇不得不做了吧？”長(zhǎng)沼回憶，在做OAD的時(shí)候當(dāng)時(shí)就和整個(gè)團(tuán)隊(duì)說到，如果把本篇的內(nèi)容放在OAD的話實(shí)在太浪費(fèi)了，當(dāng)然長(zhǎng)沼也想做本篇，不過要等輪到要做TV系列的時(shí)候，只不過沒想到這個(gè)機(jī)會(huì)來的這么快，這一切多虧了讀者朋友們的支持。

整個(gè)影像畫項(xiàng)目最初做的Grand PV主要是面向原作的忠實(shí)讀者和原作山崎老師，“這個(gè)項(xiàng)目交給WIT做的話，做出來的世界觀是這樣的。”先通過這段影像來讓對(duì)方感受到制作組的誠意，再根據(jù)大家的反應(yīng)，如果好的話就做TV動(dòng)畫，這就是TV動(dòng)畫化的契機(jī)。

在TV動(dòng)畫項(xiàng)目開始啟動(dòng)的時(shí)候，長(zhǎng)沼監(jiān)督和山崎老師談了一番，既然TV系列要開始改編本篇的內(nèi)容，希望能把中心放在“智世和艾利亞斯”的身上。當(dāng)然，他們倆的關(guān)系本身就是《魔法使的新娘》這部作品的賣點(diǎn)之一。不過OAD這個(gè)形式比較特殊，長(zhǎng)沼監(jiān)督不希望OAD涉足本篇的內(nèi)容，而是要表現(xiàn)出只有在OAD中才能看到的特別感，因此把故事的舞臺(tái)從本篇中的英國(guó)轉(zhuǎn)移到了智世的故鄉(xiāng)日本。另一方面，對(duì)TV系列的表現(xiàn)，長(zhǎng)沼監(jiān)督也有自己的見解，希望世界觀的表現(xiàn)不是從外到內(nèi)的視角，而是要從內(nèi)到外，也就是從“智世和艾利亞斯”的視角來看《魔法使的新娘》的世界。

除此之外，OAD、TV系列與最早的Grand PV在畫風(fēng)上也有著極大的變化，甚至可以說是進(jìn)化。在通常的動(dòng)畫制作中，一經(jīng)決定好的設(shè)計(jì)通常是不會(huì)再去改變的，但《魔法使的新娘》在制作的過程中一直是與原作的山崎老師時(shí)不時(shí)地交換著意見。關(guān)于TV動(dòng)畫最終該用怎樣的設(shè)計(jì)，整體的方向和細(xì)節(jié)方面，都要與山崎老師進(jìn)行商量，而商量的結(jié)果會(huì)反應(yīng)在最終大家所看到的畫面上。

在角色設(shè)計(jì)上的考慮，在此前和田丈嗣的訪談中也說到，主要是和田給了加藤寬崇相關(guān)的指示，希望能畫出智世非常有女人味的一面。而加藤也注意到了，其實(shí)不光是智世，山崎老師筆下的女性角色都有著很濃的女人味。

雖說女人味只能讓觀眾用心去感受，但要理解這種感覺主要還是來自外觀上的體現(xiàn)。在與山崎老師交流的過程中，山崎老師也表示，“要從表情來表現(xiàn)智世與艾利亞斯的心情確實(shí)很難。”智世的表情變化其實(shí)沒有多大的起伏，艾利亞斯更因?yàn)槭趋俭t般的頭只能通過一些特別的角度利用光和影子來體現(xiàn)出他的表情，這都是動(dòng)畫在處理的時(shí)候非常需要下功夫的地方。在設(shè)計(jì)的時(shí)候更需要精心琢磨才行，可苦了加藤。長(zhǎng)沼感嘆到，“真是復(fù)雜的孩子們啊?！?/p>

而且有看原作的朋友們大概也會(huì)感受到，隨著故事的進(jìn)展，智世的女人味越來越濃。關(guān)于這點(diǎn)，山崎老師還特別到東京的WIT STUDIO與加藤寬裕在和睦的氣氛中探討，關(guān)于從腰到臀部的線條都需要怎樣注意之類的話題，還一邊拿著紅色鉛筆在人設(shè)稿上進(jìn)行檢查確認(rèn)。山崎老師相當(dāng)健談，而且喜歡一邊涂鴉一邊聊天，就是在回程的航班快來之前，他也抓緊這點(diǎn)時(shí)間與動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)交談著，手上的筆也沒停下，一邊畫著一邊說這里需要注意那里需要怎樣。比起不緊不慢的山崎老師，在一旁的編輯和制片人則是時(shí)不時(shí)地注意著表上的指針。

關(guān)于艾利亞斯，長(zhǎng)沼監(jiān)督則表示他個(gè)人比起面部的表情，他更關(guān)心的是體型的問題，山崎老師當(dāng)時(shí)也跟他說到，別看艾利亞斯肌肉挺結(jié)實(shí)的，但看上去格外修長(zhǎng)。其實(shí)艾利亞斯在山崎老師中有個(gè)原型的形象——某個(gè)穿著西裝的外國(guó)人男性，當(dāng)看到圖片的時(shí)候，“啊，我明白了”這才讓加藤的心里有了個(gè)底兒。腰非常高腳非常筆直，只從輪廓就能感受到他那種英國(guó)紳士般的感覺，這也是山崎老師尤為執(zhí)著的一點(diǎn)。

除了故事的舞臺(tái)之外，OAD與TV系列最大的變化之處，就是音樂的方向性。如果說OAD的音樂是根據(jù)世界觀而譜寫的音樂的話，那TV系列的音樂就是根據(jù)感情而打造的，音響監(jiān)督はた しょう二（本名：秦 昌二）也把這點(diǎn)向音樂擔(dān)當(dāng)?shù)乃杀敬疽贿M(jìn)行了說明。

與其說是每個(gè)角色的感情，倒不如說就是感情本身來得更加貼切。一般情況下為了符合各角色的心情會(huì)在發(fā)訂單時(shí)寫上“智世用的音樂”“艾利亞斯用的音樂”這樣的形式，但這次則是更為簡(jiǎn)單直接地用上“憤怒”“悲傷”這樣的關(guān)鍵詞來指示。如果是給這些音樂加上了“智世用的”“艾利亞斯用的”這樣的標(biāo)簽的話，這首音樂本身就會(huì)變得非常主觀。當(dāng)人聽到這首歌的時(shí)候腦中就會(huì)反應(yīng)出智世、反應(yīng)出艾利亞斯，這樣樂曲的使用范圍就會(huì)被大大縮小。本次主要是想以她和他們的感情為主軸來體現(xiàn)，秦也對(duì)此表示認(rèn)可。當(dāng)然松本也有像OAD時(shí)那樣為體現(xiàn)世界觀而譜寫了新的曲子，因此從OAD開始就被松本的音樂給折服的觀眾朋友們，這次也可以大飽耳福，側(cè)耳傾聽、用心感受松本淳一用音樂譜寫的另一個(gè)《魔法使的新娘》的世界。

《魔法使的新娘》是松本淳一第一次接手的動(dòng)畫作品，曾為福山雅治、Lilly Franky領(lǐng)銜主演、是枝裕和執(zhí)導(dǎo)的電影《如父如子》擔(dān)當(dāng)電影配樂，在第37屆日本奧斯卡上獲得優(yōu)秀音樂獎(jiǎng)而一舉成名的他是怎么接下這部動(dòng)畫配樂工作的呢？

首先是長(zhǎng)沼監(jiān)督找到了擔(dān)當(dāng)本作音樂制作的Flying Dog商談，“希望找能夠做這樣音樂的人”，F(xiàn)lying Dog方面列出了幾位候補(bǔ)，其中讓長(zhǎng)沼監(jiān)督覺得最有趣的就是松本淳一創(chuàng)作的音樂。當(dāng)時(shí)長(zhǎng)沼監(jiān)督就表示對(duì)松本淳一的音樂興趣盎然，希望能邀請(qǐng)到他為《魔法使的新娘》創(chuàng)作音樂。在拿到OAD的劇伴時(shí)，長(zhǎng)沼發(fā)出了“這太美了”的感想，山崎老師也對(duì)松本的音樂贊不絕口。

畢竟山崎老師可以說從各個(gè)方面都參與到了動(dòng)畫制作中，音樂方面也需要他的把關(guān)。和田說到，關(guān)于音樂山崎老師給出了這么些個(gè)關(guān)鍵詞：寂寥、悲傷、恐怖。某種意義上這些關(guān)鍵詞也正是松本淳一的音樂中所表達(dá)出的情感。

OAD雖然和TV動(dòng)畫一樣也是20分鐘左右的作品，但是每一話相隔了半年，制作工期也沒那么趕，而TV動(dòng)畫則是每周一話。長(zhǎng)沼監(jiān)督也表示確實(shí)很要命，而且TV動(dòng)畫的質(zhì)量絕不能低于Grand PV和OAD的高質(zhì)量。并且TV動(dòng)畫與OAD有著本質(zhì)上的不同，坐在電視機(jī)前的觀眾可能原本并沒有接觸過原作也沒看過OAD，只不過是偶爾在選擇頻道的時(shí)候看到了正在播出的《魔法使的新娘》，要從遙控器的按鈕按到這個(gè)畫面的一瞬間就能吸引到觀眾，沒有這等品質(zhì)恐怕很難做到。另外，到下一話間隔了一周的時(shí)間，要讓觀眾在看完了這集后想看下一集，在結(jié)尾的時(shí)候就必須賣個(gè)關(guān)子，好吊起觀眾的胃口，這也有著一定的難度。

和田補(bǔ)充到，OAD的劇場(chǎng)先行上映就是大多數(shù)原作的讀者才會(huì)特意到電影院去看，購入OAD也是同樣，這和觀眾層較多的TV動(dòng)畫就完全不同，TV動(dòng)畫的觀眾更多的是以往沒有接觸過原作的人。節(jié)奏上也與OAD有著根本上的區(qū)別，這在制作TV系列之前就非常小心。

長(zhǎng)沼監(jiān)督也提到，包括自己在內(nèi)的制作團(tuán)隊(duì)就是想讓更多的人知道山崎老師筆下的《魔法使的新娘》世界觀，才做的TV動(dòng)畫。從觀看渠道上就有著極大的變化。但這不意味著TV動(dòng)畫就沒有OAD那般的質(zhì)量。由于每話的制作工期都很緊迫，身為監(jiān)督長(zhǎng)沼范裕就必須管理好制作現(xiàn)場(chǎng)，控制好每集的節(jié)奏。OAD由于是分為前、中、后篇的節(jié)奏，TV系列則是全24話不間斷播出，長(zhǎng)沼監(jiān)督希望能夠做出完整一口氣24話下來，節(jié)奏也能不被打亂的作品。

因?yàn)橐婚_始就已經(jīng)定下是兩季度的作品，動(dòng)畫必須在最后給出個(gè)結(jié)局，然而原作還在連載中，長(zhǎng)沼也不想強(qiáng)行讓這個(gè)故事完結(jié)。原作的第一篇（也是TV動(dòng)畫第一話）中艾利亞斯有一句臺(tái)詞，“我也想讓你成為我的新娘”，長(zhǎng)沼希望能想這句臺(tái)詞一樣將故事完結(jié)，看完全兩季的動(dòng)畫后，再回過頭來看第一話也許會(huì)有不一樣的印象，感受到艾利亞斯和智世的成長(zhǎng)軌跡。也就是為什么要把中心完全放在“智世和艾利亞斯”上。

而從讀者的角度當(dāng)知道這是兩季度的作品時(shí)候，期待度就足夠高了，“究竟能不能對(duì)得起這兩季度呢”也是讀者比較擔(dān)心的地方。長(zhǎng)沼監(jiān)督則表示，有壓力才有動(dòng)力嘛，大家能有這樣的期待是最好的。這個(gè)暫且不談，如今同期播出的動(dòng)畫數(shù)量就非常多，能在這些作品中選擇《魔法使的新娘》對(duì)長(zhǎng)沼監(jiān)督來說就是非常高興的事，那么對(duì)觀眾來說就應(yīng)該要有這樣那樣的顧慮，而身為制作的一方為了消除觀眾的顧慮就要抱以同等的熱情來對(duì)待這部作品，不讓觀眾失望，更不能讓原作山崎老師顏面掃地。能讓山崎老師感受到，“被改編成動(dòng)畫真好”這對(duì)以長(zhǎng)沼監(jiān)督為首的動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)來說就是最高的榮幸。

【參考資料】

• Natalie：長(zhǎng)沼范裕監(jiān)督×和田丈嗣制片人對(duì)談

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