“丹尼爾?特里福諾夫—一位杰出的鋼琴家也是一位杰出的作曲家。”

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? ? ? ?如今，丹尼爾·特里福諾夫（Daniil Trifonov）作為獨(dú)奏家在表演舞臺上獨(dú)樹一幟，他的雄心也比大多數(shù)其他鋼琴家更大。他不滿足于創(chuàng)作改編的安可曲、甚至嚴(yán)肅的前奏曲和練習(xí)曲，他直奔大型體裁。

? ? ? ?2018年創(chuàng)作的《鋼琴五重奏協(xié)奏曲》，首演于2018年7月28日的維爾比耶Verbier音樂節(jié)，題獻(xiàn)給基登?克萊默，一位小提琴大師和蘇俄現(xiàn)當(dāng)代音樂的大力推舉者。Trifonov對在2017年創(chuàng)作并于卡內(nèi)基音樂廳首演的鋼琴協(xié)奏曲所收到的各種復(fù)雜的褒貶不一的評價毫不畏懼，2019年12月，Trifonov將雄心勃勃的新鋼琴五重奏協(xié)奏曲帶到了紐約愛樂樂團(tuán)。

五重奏協(xié)奏曲在紐約首演中取得了成功，得益于作曲家在鋼琴上的熱情參與，以及紐約愛樂四位首席音樂家的出色團(tuán)隊合作：小提琴家Frank Huang和Sheryl Staples，中提琴家Cynthia Phelps和大提琴家Carter Brey。?

拉赫瑪尼諾夫（Rachmaninoff）和普羅科菲耶夫（Prokofiev）等俄羅斯偉大作曲家不僅為這位年輕的演奏家所追求的職業(yè)提供了榜樣，而且似乎也啟發(fā)了他的創(chuàng)作中的許多內(nèi)容。但是，如果特里福諾夫（Trifonov）的風(fēng)格可以被認(rèn)為是復(fù)古的，那么在這部五重奏中，他的音樂理念常常被證明是新鮮而迷人的。?

作品的標(biāo)題似乎以那些俄羅斯大師協(xié)奏曲的方式傳承炫技式的鋼琴演奏，但特里弗諾夫（Trifonov）卻非常堅持勃拉姆斯，弗蘭克和肖斯塔科維奇的五重奏模式，就是那種即突出鋼琴角色又注重四重奏藝術(shù)家更為豐富的合作。值得注意的是，作品中簡易果敢的勃拉姆斯風(fēng)格也是非常一人矚目的。?

? ? ? 第一樂章以最難以想象的方式開啟，標(biāo)記為格雷夫（Grave），但也具有英語意義上的墳?zāi)沟囊馑?，弦樂演奏時不顫抖，這位年輕的鋼琴演奏家像鍵盤上的Raskolnikov（陀思妥耶夫斯基《罪與罰》中的主人公）一樣彎腰駝背。從這些憂郁的開頭開始，就產(chǎn)生了明顯的樂章對比，時而嬉戲時而宏偉，強(qiáng)烈的彩色和聲讓位于帶有殘酷鋼琴插入聲弦樂的合奏中。?

? ? ? ?第二樂章是簡短而諷刺的諧謔曲快板Allegretto scherzando，在重重的華爾茲節(jié)奏中讓人聯(lián)想起了馬戲團(tuán)音樂和德彪西的怪臉玩偶的步態(tài)舞。鋼琴演奏家用具有諷刺意味的口氣使它噼啪作響。?

? ? ? ?第三樂章“稍緩慢的”Larghetto，在鋼琴的全和弦上弦樂表現(xiàn)出豐富的色彩和線條，這里最杰出的演奏家特里福諾夫（Trifonov）在與四位弦樂演奏家的二重奏中顯得把持有度。?

? ? ? ?樂曲不間斷地加速進(jìn)入第四樂章“火熱的快板”Allegro con fuoco ，開始其涼爽的“火”大多是輕聲而充滿新奇想象的，且音調(diào)更慢，更柔和。爵士樂的賦格曲顯示了作曲家深刻和機(jī)智的思考。隨后，音樂突然膨脹成拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲第三樂章的高潮段落，節(jié)奏上的近似程度使Trifonov得心應(yīng)手。在對強(qiáng)大的第一樂章前奏回顧之后，Trifonov演奏了一些非常響亮的大和弦以進(jìn)行整個合奏，最后使所有這些在柔和的顫音中消失了。這種引人陷入沉思的安靜的結(jié)局，使人聯(lián)想到普羅科菲耶夫f小提琴和鋼琴奏鳴曲，Op.80的結(jié)尾。

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