友崎君大概是后春物時(shí)代的最后一塊遮羞布了，現(xiàn)在的讀者獲取信息的途徑越來越廉價(jià)，早已不可能像以前一樣接受暴力的價(jià)值觀輸出，他們的思考越復(fù)雜多元，所能接受的范圍卻越加狹窄。不光是國內(nèi)在變，日本也在變，和類似青春野狼這種完全靠硬實(shí)力但是內(nèi)核卻是個(gè)老古董的作品不同，因?yàn)樘幱谧冞w的風(fēng)口上，友崎君無形中所承擔(dān)的外部附加值太多，雖然于作品本身暫時(shí)無法判斷有利還是不利的，但這個(gè)作品的存在與爭論，正反映了當(dāng)下矛盾的變化，其實(shí)倒也不失為一種只有現(xiàn)在能體會到的作品外的魅力。