《小城之春》——費(fèi)穆

哈嘍啊，小伙伴們，今天小編給大家?guī)砹速M(fèi)穆導(dǎo)演的作品《小城之春》，依舊是值得一看哦。費(fèi)穆作為第二代電影人的代表人物之一，是中國(guó)電影導(dǎo)演中藝術(shù)風(fēng)格突出的佼佼者。那么讓我們一起來了解一下這一位知名導(dǎo)演給我們帶來的作品吧！

導(dǎo)演介紹

費(fèi)穆，字敬廬，號(hào)輯止。1906年10月10日出生于上海，中國(guó)電影導(dǎo)演、編劇。1932年，執(zhí)導(dǎo)了批判現(xiàn)實(shí)的劇情片《城市之夜》，由此受到關(guān)注；1934年，執(zhí)導(dǎo)了劇情片《香雪?！?；1935年，執(zhí)導(dǎo)了倫理電影《天倫》，于中國(guó)電影史上首次以民族樂器配樂；1936年，拍攝了號(hào)召抗戰(zhàn)的國(guó)防電影《狼山喋血記》；1937年，拍攝了戲曲電影《斬經(jīng)堂》；1940年，執(zhí)導(dǎo)了古裝劇情片《孔夫子》；1941年，為中美兩國(guó)第一次合作拍攝的影片《世界兒女》編寫了劇本，隨后退出影界；1942年，組建了上海藝術(shù)劇團(tuán)；1944年，創(chuàng)辦新藝劇團(tuán)；1948年，拍攝了中國(guó)第一部彩色影片《生死恨》；1951年1月31，費(fèi)穆因心臟病突發(fā)辭世，享年四十五歲。

人物評(píng)價(jià)

三亞新聞網(wǎng)評(píng)

費(fèi)穆一生恪守儒家傳統(tǒng)以及人道主義，形成了他對(duì)于珍視和護(hù)衛(wèi)的中國(guó)傳統(tǒng)文化的忠貞和執(zhí)著，形成了他屢受挫折而始終不渝的憂國(guó)憂民的士大夫情結(jié)。他的家國(guó)夢(mèng)想、抗敵御侮的使命感，體現(xiàn)在他一生的作品中。

中國(guó)新聞網(wǎng)評(píng)

費(fèi)穆執(zhí)導(dǎo)的影片，顯出了純熟的技術(shù)。他擅長(zhǎng)細(xì)膩的內(nèi)心描寫，在情緒的把握上，也恰如其分。鏡頭的角度和畫面的構(gòu)圖也非常完美。從不同側(cè)面對(duì)人的生存價(jià)值、人生的目的和意義進(jìn)行了哲理性的探討。在藝術(shù)處理上，鏡頭凝煉、構(gòu)圖優(yōu)美，形成了他獨(dú)特的風(fēng)格。

東方早報(bào)網(wǎng)評(píng)

在現(xiàn)實(shí)主義和左翼電影盛行的時(shí)代，費(fèi)穆的詩意表達(dá)和春秋筆法是一鶴沖天的異類，以至于他的作品往往一開始不為人接受甚至遭到詬病，而漸漸地越來越散發(fā)出雋永的光芒。

影片信息

導(dǎo)演：費(fèi)穆

編劇:李天濟(jì)

主演：石羽，李緯，韋偉，張鴻眉，崔超明

片長(zhǎng)：93 分鐘

上映時(shí)間：1948年

劇情簡(jiǎn)介

故事發(fā)生在抗戰(zhàn)勝利后的一座南方小城里。又一個(gè)春天到來了，鄉(xiāng)紳戴禮言（石羽飾）和他的一家—太太周玉紋（韋偉飾）、妹妹戴秀（張鴻眉飾），還有仆人老黃（崔超明飾）過著一如平常的日子。禮言在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了家產(chǎn)，重病纏身，喪失了面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇氣，終日郁郁寡歡。妹妹戴秀倒是開朗活潑，對(duì)未來充滿了美好的幻想。面對(duì)著家宅破敗的局面，太太玉紋與丈夫禮言過著平淡無味的生活，夫妻之間相敬如賓，實(shí)則已沒有感情可言。

這種沉悶的生活被從外面闖入小城的青年醫(yī)生章志忱（李緯飾）打破了。他是禮言分別8年的朋友，也是玉紋過去的情人，當(dāng)年他們的感情很好，卻被玉紋的母親拆散了。然而造化弄人，現(xiàn)在玉紋的母親死了，但她卻又有了丈夫。

章志忱住在戴家，為禮言看病。他的到來讓玉紋已如止水的心泛起了巨大的波瀾，兩個(gè)人常常背著禮言約會(huì)，談起往日的歲月都唏噓不已，志忱對(duì)玉紋已成他人之妻的現(xiàn)狀無可奈何。他們的感情受著“禮義”和“忠信”的束縛，剪不斷，理還亂。

禮言的妹妹戴秀喜歡上了志忱，禮言和玉紋談起了這件事，想讓玉紋給妹妹說媒，而自己去跟志忱說，但是玉紋從心底反對(duì)此事，拒絕了他的要求。在和志忱談話時(shí)，玉紋向他透露了這件事，志忱也拒絕了。

這天正是戴秀的生日，幾個(gè)人擺宴慶祝，心情煩悶的志忱和玉紋都喝醉了。禮言通過他們兩人的舉止，對(duì)他們的特殊關(guān)系猜到了幾分。過后，他經(jīng)過左思右想，覺得不應(yīng)該拖累妻子一輩子，于是決定成全他們兩個(gè)，而自己吞了安眠藥想自盡。

經(jīng)過搶救，禮言重新活了過來。通過這次波折，玉紋也重新認(rèn)識(shí)了自己與丈夫的感情，她選擇了與丈夫重新生活，而志忱也決定離開小城。一個(gè)春日的早晨，玉紋、禮言，還有妹妹戴秀在城頭上為志忱送行，他們目送志忱向外面的世界走去。

獲獎(jiǎng)記錄

1995年

中國(guó)電影90年歷史上10部經(jīng)典作品之一

2005年

金像獎(jiǎng)評(píng)百年百大電影第一名

2011年

金馬影展票選百大華語片第五名

2014年

第4屆北京國(guó)際電影節(jié)修復(fù)單元（提名）

影片評(píng)價(jià)

新浪網(wǎng)評(píng)

《小城之春》投合了當(dāng)時(shí)人們的苦悶心情。在藝術(shù)表現(xiàn)上，這部影片有較成功的探索。早期的中國(guó)電影往往寫事多于寫人寫情，而這部影片獨(dú)辟蹊徑，它的人物不多，情節(jié)簡(jiǎn)單，將鏡頭深入人物復(fù)雜矛盾的心靈，揭示微妙的情感關(guān)系，是一部典型的心理抒情片。此外，它吸取了中國(guó)古典詩詞的傳統(tǒng)，借物喻人，以景抒情，富有詩情畫意，顯示了費(fèi)穆導(dǎo)演的藝術(shù)特色，是中國(guó)電影史上不可多得的藝術(shù)珍品。

南方網(wǎng)評(píng)

在影片里，人倫沒有被一昧地批判丑化，人欲也沒有被西方筆法描繪得轟轟烈烈，一發(fā)不可收拾，而是切合國(guó)情、眾所周知地曲折隱晦。影片似乎在人倫與人欲之間找到了某種平衡，人倫與人欲沒有相互剿殺吞噬，兩種聲音都有理有節(jié)地表達(dá)了自己，影片顯出一種平衡周正的美感，規(guī)矩方正與春意蕩漾在此互相映襯，互為表里，相安無事，相得益彰。至少，它符合人們?cè)谇楦猩系拇煺劢?jīng)驗(yàn)和過著缺乏愛情的婚姻生活的實(shí)況。

導(dǎo)演張藝謀評(píng)

就中國(guó)的電影而言，我最喜歡1948年的《小城之春》，我覺得這部影片在當(dāng)時(shí)達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，我們今天看來，覺得還是不能跟它比較。

香港影評(píng)人、電影導(dǎo)演舒琪評(píng)

關(guān)于《小城之春》這部電影，幾乎世界上每一個(gè)地方，在我能夠接觸和閱讀到的所有文章和評(píng)論中，沒有不對(duì)這部影片的成就感到驚訝，感到很大的震驚，證明這部影片本身的成就是可以肯定的。從電影的角度來看，當(dāng)然它已經(jīng)是一件發(fā)生了的事情，可能是過去型，但從電影敘述的過程中看，又好像是現(xiàn)在型。影片以多重的意義和解釋體現(xiàn)出其現(xiàn)代性，它的主觀和客觀永遠(yuǎn)都交錯(cuò)在一起，這樣復(fù)雜的敘述方法是從來沒有出現(xiàn)過的。這部電影中很多的電影語言都顯現(xiàn)出極大的張力。

影評(píng)人娜斯評(píng)

《小城之春》講了一個(gè)故事，卻在多種層面上有不同的意味，是很有意思的。雖然影片講述的是一個(gè)私人化的故事，但在它的影像中處處浸含著“國(guó)破山河在，城春草木深”的意境，家國(guó)之思無可逃避。影片中所體現(xiàn)的新與舊，道德與情欲，死氣沉沉與生命活力之間的對(duì)抗更為那個(gè)特定的時(shí)代做下了意味深長(zhǎng)的注腳。

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