今年去電影，雖然前兩天上海出現(xiàn)了三個確診病例，但對中風險地區(qū)之外的地方影響并不大，倒是有不少醫(yī)院臨時停診，現(xiàn)在也陸續(xù)恢復了。

走在大街上也能看到人雖然不多，但大家都沒有很緊張，生活還是在正常進行。當然，這要感謝上海的精準防控政策和防疫相關(guān)人員的努力。

票是昨天買的，沒有太想看的電影，但是又想看電影，最后挑了《銀行家》。故事原型之前并沒有聽說過，只是看到主演是安東尼·麥凱和塞繆爾·杰克遜，漫威電影里的“獵鷹”和神盾局局長，這兩位同時也是制片人，深度參與到了影片的創(chuàng)作，感覺應該不會踩雷。

當然，買票的時候也看到近期票房不錯的兩個電影《揚名立萬》和《門鎖》，可惜都沒有想看的欲望。

雖然是美國進口片，又是漫威影星主演，但《銀行家》并不是大片，不管是電影公司的名氣還是投資規(guī)模以及電影場面，都屬于一部小成本電影。不討喜不刺激，票房也不好。

但電影是值得看的，不會踩雷。影片不僅達到了好萊塢電影工業(yè)的平均水準，甚至還要高出一些。故事背景在上世紀五六十年代，內(nèi)容是種族歧視的抗爭，兩位黑人在種族歧視的環(huán)境下，隱瞞自己的黑人身份，將一位白人作為自己的代理人，出面收購大量的房產(chǎn)用于出租，隨后又回到老家得克薩斯州收購了兩家銀行，這也是電影名字《銀行家》的由來。

這位白人是真正的“白手套”，當然最后那位被兩人調(diào)教出來白人成為了他們的合伙人，故事急轉(zhuǎn)直下，司法部門介入，聽證審判鈴鐺入獄，商業(yè)大廈也隨之傾倒。

這種“白手套”的做法，往往出現(xiàn)在社會制度限制或者不合法的情況下。比如一個官員，不能參與經(jīng)商，但是可以通過找一個白手套的形式，進行商業(yè)運作并獲得收益。這種情況在以往的官員落馬的通報中都有提及。

還有一種是民間的，當你的身份不被允許參與某項經(jīng)濟活動的時候，準確地說你沒有資格辦理某個經(jīng)營證件的時候，你也需要一個“白手套”。

這一點在八九十年代很正常，項飆在《跨越邊界的社區(qū)：北京“浙江村”的生活史》中，寫了很多類似的案例。作為外來人口的溫州人往往需要找北京當?shù)厝说暮献鞑拍茏龀赡硞€生意，或者說申請到某個經(jīng)營證件。

那個年代中國的外來人口，準確地說是農(nóng)民和那個年代美國的黑人一樣受到各種制度的限制，限制你的經(jīng)濟活動，限制你的財富積累，人被牢牢地固定在某個階層當中。

溫州人靠著合規(guī)或者半合規(guī)甚至造假的方式完成了原始積累，同時倒逼社會經(jīng)濟制度的改革，當然也不只是溫州人，這是所以不甘心只能做農(nóng)民，不甘心忍受貧窮的人共同的努力。

改革從來都是倒逼的，沒有人會主動刮骨療毒，壯士斷腕。不僅僅是社會的改革，公司也一樣，王健林當年也是被逼無奈才走上輕資產(chǎn)的道路，他是不會主動走這條路的，現(xiàn)在的許家印就是最好的例子。

美國的改革也是倒逼的，在兩位主人公的入獄不久，出臺相關(guān)規(guī)定，房地產(chǎn)出售或者出租不能因為種族或者性別而不同，有錢就可以租或者買，而不是必須是有錢的白人，這在某種程度上瓦解了隱形的種族隔離。?

這樣的故事，這樣的題材，制片方很可能只是想講一段關(guān)于種族歧視的歷史。票房能不能收回成本并不重要，就像有的導演說的，不能只拍賺錢的電影，不賺錢的也可以拍一些。當然，不賺錢可以賺名聲，或者說滿足自己的一個心愿。