文章首發(fā)自：今日頭條[電影新紀(jì)元]

奧斯卡金像獎(jiǎng)（Oscars），又名美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎(jiǎng)（Academy Awards，中文簡(jiǎn)稱學(xué)院獎(jiǎng)），是由美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院主辦的電影類獎(jiǎng)項(xiàng)，創(chuàng)辦于1929年。該獎(jiǎng)項(xiàng)是美國(guó)歷史最為悠久、最具權(quán)威性和專業(yè)性的電影類獎(jiǎng)項(xiàng)，也是全世界最具影響力的電影類獎(jiǎng)項(xiàng)。

對(duì)非美國(guó)的所有國(guó)家來講，其實(shí)都應(yīng)該發(fā)問：為什么非美國(guó)電影很少奪得奧斯卡獎(jiǎng)？

在第92屆奧斯卡獎(jiǎng)（含金量最足的"最佳影片獎(jiǎng)"頒給了韓國(guó)電影《寄生蟲》）以前，從未出現(xiàn)過非美國(guó)電影奪得"最佳影片獎(jiǎng)"的先例，而實(shí)質(zhì)上，奧斯卡專門設(shè)立了一個(gè)名為"最佳外語(yǔ)片"的獎(jiǎng)項(xiàng)，來頒發(fā)給優(yōu)秀的非美國(guó)電影。

早些時(shí)候，奧斯卡獎(jiǎng)在本質(zhì)上完全是一個(gè)土生土長(zhǎng)的美國(guó)電影獎(jiǎng)項(xiàng)，與歐洲三大國(guó)際電影節(jié)（德國(guó)柏林、法國(guó)戛納、意大利威尼斯）"開放"的本質(zhì)完全不同。奧斯卡的一切都以美國(guó)代表的西方文化為核心，即便是頒發(fā)給非美國(guó)電影的"最佳外語(yǔ)片"，也必須滿足符合美國(guó)文化這一要求。這也就是以張藝謀、陳凱歌為代表的第五代電影人為什么屢屢提名卻未能真正獲得奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)、而取得了美國(guó)綠卡的李安卻能三度斬獲奧斯卡大獎(jiǎng)的原因之一。

事實(shí)上，在奧斯卡的評(píng)選機(jī)制下，獲獎(jiǎng)作品不一定會(huì)是全球觀眾公認(rèn)的最棒的電影，但就"提名"而言，能夠獲取這種資格一定是在某一方面有可取之處，或者說是達(dá)到了國(guó)際一流水準(zhǔn)。

以2014年的奧斯卡為例，王家衛(wèi)的《一代宗師》成功闖入奧斯卡最佳外語(yǔ)片九強(qiáng)，并獲得最佳攝影、最佳服裝設(shè)計(jì)。之后，華語(yǔ)片（內(nèi)地、香港、臺(tái)灣）至今便再與奧斯卡獎(jiǎng)毫無關(guān)系。難道這幾年就真的沒有能夠達(dá)到國(guó)際一流水準(zhǔn)的華語(yǔ)電影嗎？事實(shí)并非如此，只不過由于奧斯卡對(duì)最佳外語(yǔ)片評(píng)選機(jī)制的限制（每個(gè)國(guó)家或地區(qū)選送一部電影，而不是像其他電影節(jié)那樣自由報(bào)名），導(dǎo)致了華語(yǔ)片再無提名機(jī)會(huì)。

以下為近幾年內(nèi)地選送奧斯卡最佳外語(yǔ)片的電影（或只是票房爆款、或質(zhì)量根本不合格）：

• 2019-《哪吒之魔童降世》（注：香港選送《掃毒2》）

• 2018-《邪不壓正》

• 2017-《戰(zhàn)狼2》

• 2016-《大唐玄奘》

• 2015-《滾蛋吧！腫瘤君》

由于奧斯卡對(duì)最佳外語(yǔ)片這樣的評(píng)選機(jī)制，因此也就不難理解為什么中國(guó)電影在奧斯卡連提名的機(jī)會(huì)也沒有了。實(shí)際上，2019年在國(guó)際上產(chǎn)生較大影響力的國(guó)產(chǎn)影片首先當(dāng)屬《地久天長(zhǎng)》，在極具影響力的德國(guó)柏林電影節(jié)一舉拿下最佳男演員（王景春）、最佳女演員（詠梅）兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。如果屆屆都能選送《活著》《鬼子來了》，或者次一點(diǎn)的《地久天長(zhǎng)》《鋼的琴》這樣水準(zhǔn)的影片到奧斯卡參選最佳外語(yǔ)片，提名基本上都能達(dá)到，而獲獎(jiǎng)的幾率也一定會(huì)大大增加。

作為作品曾多次獲得奧斯卡提名的第五代導(dǎo)演張藝謀，實(shí)際上"中國(guó)電影憑什么獲得奧斯卡提名"這一話題他最有發(fā)言權(quán)，而從他的作品中，我們也能夠清楚地看到一些奧斯卡的"規(guī)則"。

• 批判主義與極高的電影藝術(shù)性的結(jié)合：代表作品《菊豆》《大紅燈籠高高掛》（獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名）

眾所周知，奧斯卡并不是只放眼于"藝術(shù)"二字的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，除了追求"政治正確"，像時(shí)代性、價(jià)值取向也在一定程度上會(huì)影響評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。但不論如何，奧斯卡仍然是代表著電影人"最高榮譽(yù)"的極具影響力的電影獎(jiǎng)項(xiàng)。

張藝謀早期的作品清一色都是文藝片，而且大多數(shù)都有豐富的現(xiàn)實(shí)意義，例如諷刺、揭露封建禮教對(duì)女性迫害的影片《菊豆》《大紅燈籠高高掛》，而且我們都知道這些作品基本上都是改編自國(guó)內(nèi)著名作家的小說作品，因此在故事性、現(xiàn)實(shí)意義上是具備高水準(zhǔn)造詣的。而且，張藝謀導(dǎo)演最早出身于攝影行列，在畫面構(gòu)圖、配色上也有很高的造詣，因此最終成片顯示具有"揭露真相"的批判意義，另外也具備電影極高的藝術(shù)造詣，獲得奧斯卡提名自然不在話下。

實(shí)質(zhì)上，當(dāng)下的環(huán)境中也不乏像《狗十三》《大象席地而坐》這樣具有批判意義的影片，但在影視化的藝術(shù)造詣上，當(dāng)下很少能有幾個(gè)導(dǎo)演說他能夠達(dá)到張藝謀年輕時(shí)候的水準(zhǔn)，因此當(dāng)下亟需在藝術(shù)性上有突破的創(chuàng)作者。

• 本土特殊文化的詮釋：代表作品《英雄》（奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名）

1997年意大利電影《美麗人生》一舉奪得奧斯卡最佳外語(yǔ)片、最佳男主角、最佳配樂三項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，該片的出色之處就是深刻的還原了二戰(zhàn)時(shí)期意大利人民所經(jīng)歷的那種特殊的生活過程。

2009年，日本電影《入殮師》一舉奪得奧斯卡最佳外語(yǔ)片，從名字就能知道這是東亞特有的文化風(fēng)俗。就故事性而言，鈣片并不能稱得上是那一屆提名作品中最好的，但在該片中導(dǎo)演一五一十地還原了"入殮過程"，滿足了評(píng)委們對(duì)日本"入殮文化"的好奇。

"武俠文化"則是中國(guó)獨(dú)有的文化，即便是鄰國(guó)日本也沒有這樣的文化，有的只是類似的"忍者文化"。張藝謀的《英雄》不一定能夠完全代表中國(guó)的武俠文化，但展露其七八分毫無問題，因此不僅獲得了奧斯卡的提名，就連《時(shí)代周刊》這樣的美國(guó)權(quán)威讀物也唱了贊歌。但很可惜，一方面是李安的《臥虎藏龍》在之前已經(jīng)在奧斯卡宣揚(yáng)了武俠文化，另一方面是《英雄》本身的故事表現(xiàn)并不完全符合奧斯卡的審美。

至于李安導(dǎo)演，更不必多說。

• 在電影藝術(shù)的某一方面有特殊長(zhǎng)處：代表作品《搖啊搖，搖到外婆橋》《十面埋伏》（最佳攝影提名）《滿城盡帶黃金甲》（最佳服裝設(shè)計(jì)提名）

必須承認(rèn)，奧斯卡能夠提名《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》，有一半都是看在張藝謀的面子上，畢竟這兩部電影并未獲得含金量更足的最佳外語(yǔ)片提名，而是在最佳攝影、最佳服裝設(shè)計(jì)兩個(gè)不重要的領(lǐng)域或的提名。

應(yīng)該這樣來看，電影藝術(shù)不是單一的藝術(shù)，它是各種藝術(shù)雜糅在一起的一類新型藝術(shù)品。《十面埋伏》在故事性上的確是乏善可陳，沒有什么值得討論的地方，但攝影出身的張藝謀在場(chǎng)面控制、調(diào)度方面絕對(duì)稱得上國(guó)際一流的大師，《十面埋伏》里的竹林武打戲即便是以現(xiàn)在的眼光來看，也沒有多少導(dǎo)演能夠做出那樣的水準(zhǔn)。

《滿城盡帶黃金甲》可以說是張藝謀在《三槍拍案驚奇》《長(zhǎng)城》之外最被詬病的一部作品了，原因還是出在了故事性上，套用《雷雨》的劇本不但沒有讓這樣一部武俠大片得到升華，反而顯得小家子氣。但就影片中人物的服裝設(shè)計(jì)來講，華麗酷炫，但較之《封神傳奇》那樣同樣亮瞎眼的華麗服裝來說，《滿城盡帶黃金甲》的水準(zhǔn)不知高到哪里去了。

張藝謀無疑是奧斯卡提名次數(shù)最多的一位內(nèi)地導(dǎo)演，但可惜的是，即便是他，也沒能夠?yàn)閮?nèi)地奪得一次奧斯卡獎(jiǎng)杯。近幾年內(nèi)地選送奧斯卡的影片可以這樣理解，在故事、攝影、構(gòu)圖等方面都達(dá)到了國(guó)際上的及格水準(zhǔn)，但沒有任何一個(gè)方面能夠達(dá)到一流水準(zhǔn)，因此連提名都沒法獲得也能夠理解。

奧斯卡獎(jiǎng)自然不是中國(guó)電影的終極目標(biāo)，中國(guó)電影的終極目標(biāo)應(yīng)當(dāng)是能有一個(gè)達(dá)到奧斯卡獎(jiǎng)影響力的獎(jiǎng)項(xiàng)。但這樣一個(gè)滿場(chǎng)的過程中，如果連達(dá)到奧斯卡提名水準(zhǔn)的作品（不是一定要獲得奧斯卡提名，而是要達(dá)到國(guó)際一流水準(zhǔn)）都沒有多少部，中國(guó)電影談何未來？