?檸寶們 你們好啊?

我是含有

滿滿美術(shù)維C

可以提高你考研免疫力的

青檸學(xué)姐

我相信

看我文章的你

沒有道理不上岸！

??????

? ??

? ? 今天呢，我們接著中國美術(shù)史花鳥畫總結(jié)！中篇！哈哈哈，別怕，青檸學(xué)姐已經(jīng)整理的很簡潔了，這都是重中之重??！一定要背！

伍：宋代

?宋代：發(fā)展到成熟階段?

??????宋代是花鳥畫空前發(fā)展的前期。一方面有畫院畫家應(yīng)宮廷廳堂裝飾之需要而創(chuàng)作的承襲五代的“黃家富貴”的花鳥畫風(fēng)。另一方面文人士大夫的水墨花鳥畫也形成了獨(dú)特的體系，不拘陳法，寄情于筆墨，與院體花鳥畫形成鮮明對(duì)比。

??院體畫：

??????歷代統(tǒng)治集團(tuán)為了政治宣傳及滿足其精神享受，莫不搜羅畫手，組織創(chuàng)作，宮廷畫院專門機(jī)構(gòu)之制創(chuàng)自五代。至宋規(guī)模完備，呈現(xiàn)出繁榮景象，大多花鳥畫家重視深入自然對(duì)物態(tài)進(jìn)行觀察研究，作為構(gòu)思和創(chuàng)造形象的依據(jù)，大都精密不茍，細(xì)致入微。

??????由于黃體對(duì)花鳥畫的壟斷。所在北宋前期長期100多年里，許多畫家以效仿黃體為能事，放棄了對(duì)現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)，放棄了自己的個(gè)性，結(jié)果造成花鳥畫發(fā)展的停滯，作品越來越庸俗了，刻板，缺乏生氣。其后有一些個(gè)性的畫家，不滿黃體的束縛，堅(jiān)持深入生活的寫生之道，終于打破了黃體一花獨(dú)放的局面，迎來了花鳥畫的又一次繁榮，其中以崔白，趙佶最為出色。

??崔白：

技藝熟練，善于表現(xiàn)在自然環(huán)境中花鳥的運(yùn)動(dòng)和變化及相互聯(lián)系，描寫不同季節(jié)氣候下動(dòng)物的生動(dòng)形態(tài)。

《雙喜圖》是一件巨幅花鳥畫，表現(xiàn)在肅殺蕭瑟的秋風(fēng)中山雀和野兔的情態(tài)，被勁風(fēng)吹動(dòng)的枯枝敗葉衰草野竹,受驚擾而躁動(dòng)不安的山雀，由此引起野兔揚(yáng)首回顧的情節(jié)都刻畫的精妙入微，鳥獸筆致工細(xì)，而山坡樹干則用闊筆水墨畫出,在寫實(shí)中具有野逸的情趣。

??趙佶 :

書畫創(chuàng)作和鑒賞頗有才華，他主持的宣和畫院創(chuàng)作活動(dòng)堪稱古代宮廷畫院之最，有高的文學(xué)修養(yǎng)，極力主張構(gòu)思不落成套，只畫花鳥，重視寫實(shí)，對(duì)畫家作品親自審評(píng)。作品有細(xì)膩柔麗的典型宮廷花鳥畫：《瑞鶴圖》、《芙蓉錦雞圖》

也有水墨捕捉的一種《柳鴉蘆雁圖》此圖風(fēng)格自然明亮，柳樹與烏鴉采用沒骨畫法，設(shè)色淺淡，柳干、枝條、棲鴉等描繪細(xì)膩，栩栩如生。

? ? 崔白等優(yōu)秀畫家的出現(xiàn)，預(yù)示著花鳥畫表現(xiàn)領(lǐng)域的擴(kuò)大和藝術(shù)技巧的進(jìn)一步提高，標(biāo)志著宋代花鳥發(fā)展到了成熟階段。

??文人畫：

? ? 北宋中后期文人士大夫繪畫形成了獨(dú)特體系，他們作品抒情寄興，壯物言志，不完全拘泥于形似格法，多好水墨寫意，愛畫梅竹，以表現(xiàn)高潔品格。文人畫賦予梅蘭竹菊以道德品格，號(hào)稱“四君子畫”

?文同：

? ? 詩人兼書法家，善于墨竹，自號(hào)“笑笑先生”，世稱“石室先生”。他與蘇軾一樣看重在繪畫中表現(xiàn)主觀情懷，運(yùn)用書法用筆把墨竹畫推向新水平，開創(chuàng)了湖州竹派。

?蘇軾：

? ? 號(hào)“東坡居士”，與米芾、黃庭堅(jiān)、蔡襄并稱為宋四家。尤擅畫墨竹、枯木怪石，勾皴擦破，干濕濃淡，技法全面而互不干擾。發(fā)墨清晰，毫不滯澀，別有一番意蘊(yùn)《枯木怪石圖》。

?揚(yáng)無咎：

? ? 字補(bǔ)之，不慕榮利，是善畫墨梅的文人畫家。他所畫墨梅樸素?zé)o華，具有高雅絕塵的氣質(zhì)，《四梅花卷》畫含苞、初開、盛開、花謝四種狀態(tài)，并題詞抒情，體現(xiàn)了文人畫詩書畫并重的要求

?法常 ：

? ? 元初擅畫龍虎、猿鶴、禽鳥、山水、花竹人物，多以水墨隨意點(diǎn)染而成，不求形似，不拘陳法，筆墨簡單，黑白相生，意趣超凡，似含禪機(jī)，他的水墨花鳥花并未得到一致認(rèn)可?！端稍硤D》明凈虛和，形簡而意足的畫風(fēng)，與當(dāng)時(shí)梁楷簡筆人物畫相通，開辟了花鳥畫的新天地。

? ? 在明清花鳥畫大家沈周、陳淳、徐渭、八大山人的作品中，都可以看到法常的痕跡，作品流到日本，對(duì)日本繪畫也產(chǎn)生了極大影響。

陸：元代

? ? 花鳥畫大體可分為兩類，一類是延續(xù)宋代院體花鳥畫兒略有發(fā)展，另一類則是繼承蘇軾、米芾等文人畫傳統(tǒng)基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展并占主流地位的水墨花鳥畫，大都借梅蘭竹菊之形以喻君子之德。

?錢選：

? ? “吳興八俊”之列，人物、山水、花鳥皆能的高手，多描繪古代高人隱士或表現(xiàn)隱居情趣的家鄉(xiāng)山水。用筆稚拙而意境脫俗?；B花早期工麗細(xì)致，而晚年轉(zhuǎn)向清淡。繪畫中的士氣，要“無求于世，不以贊毀撓懷”，有別于以繪畫謀生的職業(yè)畫家的繪畫，顯示了文人畫家與職業(yè)畫家在藝術(shù)上的鴻溝愈加明顯。

?趙孟頫：

? ? 繪畫上，他力主變革南宋院體格調(diào)，謂“作畫貴有古意，若無古意，雖工無益”并系統(tǒng)地提出了書畫用筆相同的理論。用筆蕭疏，墨色變化豐富《秀石疏林圖 》寫竹石荊棘等自然物，橫涂豎抹、自由揮灑，充分表現(xiàn)作者的個(gè)性。

?李衎：

? ? 擅長畫竹子，曾入江南竹鄉(xiāng)深入觀察，深得竹之“理”畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，由于過分重視寫真，被當(dāng)時(shí)畫家高克恭評(píng)為似而不神。《雙勾竹石圖》《息齋竹譜》，對(duì)竹的結(jié)構(gòu)品類、生長規(guī)律及畫法詳加剖析，既重寫意又重法度，此書是古代畫竹的重要專著。

?陳琳：

? ? 精于花鳥山水人物，曾受趙孟頫指授，故其畫帶有士氣。

《溪鳧fu圖 》訪問趙孟頫時(shí)所做，在紙上以水墨淡著色，畫水岸邊 鴨、坡岸、水紋等皆用粗筆寫出和院體疏異。

?王淵：

? ? 畫花鳥師法黃荃，能作富貴艷麗的工筆重彩畫，最能代表他的藝術(shù)水平的則是工筆的墨花墨禽?！吨袷輬D》《桃竹錦雞圖》

?張中：

? ? 擅畫水墨花鳥、粗簡淡逸，兼工帶寫，對(duì)明清花鳥畫有一定影響。《芙蓉鴛鴦圖》以水墨表現(xiàn)鴛鴦嬉戲，用筆活脫挺秀，技巧頗為嫻熟。

?王冕：

? ? 工詩，擅畫梅竹，常在詩文中流露出對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)黑暗的不滿。所畫梅花枝繁花密，充滿生意，借梅花抒發(fā)其志趣，流露出不甘與黑暗社會(huì)同流合污的精神《墨梅圖》

?柯九思：

? ? 畫墨竹，近師李衎，十分注重以書法用筆入畫《晚香高潔圖》。

? ? ok，青檸學(xué)姐今天就講到這里咯，上篇背完了嗎？中篇接力哦！??