最近參加了某個(gè)音樂制作的體驗(yàn)課（或者說其實(shí)是招生課），詞曲編混似乎都有涉及。

順帶一提，做一首歌曲一般有作詞、作曲、編曲、錄音、混音。

體驗(yàn)課第一次作業(yè)是作詞，憑感覺寫一段主歌加一段副歌，要求正方形結(jié)構(gòu)，就是這種：

XXXXXXX

XXXXXXX

XXXXXXX

XXXXXXX

一段四句，每句七個(gè)字，這詞格直接踩雷。像這種正方方的、像磚塊一樣的詞格是非常不利于作曲的，很容易把四句的節(jié)奏（或者說律動(dòng)）寫的一模一樣。而對(duì)于作曲，如果主旋律把同樣的節(jié)奏連續(xù)的重復(fù)四遍，聽到第四遍時(shí)，聽覺就會(huì)非常乏味。

可以參考winky詩作曲的山鬼，這首歌是拿屈原的詩《山鬼》做的歌詞，每一句都是七個(gè)字。這首歌的主歌部分，每句的律動(dòng)都完全一樣，噠噠噠噠噠噠噠，重復(fù)四遍。聽覺上其實(shí)是很乏味的?？梢詫?duì)比副歌，三四句在節(jié)奏上做了變化，乏味感就消失了，而副歌后半段又是重復(fù)四遍的節(jié)奏，第八句時(shí)乏味感就出現(xiàn)了。這也不怪作曲，這樣的詞格，想要在三四句打破律動(dòng)，真的很難。

大家可以仔細(xì)觀察，絕大多數(shù)歌曲的一段歌詞（通常一段有四句詞），很少會(huì)出現(xiàn)方塊詞格，最多前三句是方塊，第四句會(huì)改變字?jǐn)?shù)。因?yàn)榇蟛糠值母枨窍惹笤~，作曲在沒有現(xiàn)成歌詞束縛的情況下，很少會(huì)寫出方塊狀的詞格（因?yàn)槁牳芯筒粚?duì)）。

所以如果先詞后曲去寫一首歌，詞作一定要留意不要寫出磚塊詞格。先詞后曲還有一些其他的坑，比如整首歌詞應(yīng)該寫幾段，主歌和副歌的長度比例是多少等等，這些如果處理不好，作曲就很難把曲子寫好聽。但要避開這些坑，就需要詞作本身熟悉作曲，這是為什么先詞后曲對(duì)詞作而言難度很高。所以建議寫歌時(shí)先曲后詞，除非詞作真的經(jīng)驗(yàn)豐富。

當(dāng)然，磚塊的詞曲也有它的優(yōu)點(diǎn)。因?yàn)檫@種曲子，會(huì)不停的重復(fù)它的節(jié)奏，這會(huì)給人帶來一種安心感。比如ice paper作曲的《心如止水》、《不赴》（不赴是忘川的歌），這兩首歌的副歌就是磚塊詞曲。（不赴的副歌結(jié)尾變了一點(diǎn)點(diǎn)，但我認(rèn)為與磚塊無異，乏味感很強(qiáng)。）《山鬼》的主歌部分也是。這三處都是“磚塊詞曲+低音+慢速”，律動(dòng)重復(fù)四遍，重拍全踩，音高寫很低，曲速也很慢。我最初一直認(rèn)為磚塊就是乏味的、不好的，直到有天我在心情不好時(shí)聽到了山鬼，才理解了這種安定感的魅力。但總的來說，還是避免出現(xiàn)磚塊為好。

但不知為什么，古詩卻是寫成方塊的看起來好一些。

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

看起來很棒，對(duì)稱美，朗朗上口。不是方塊的話反倒覺得怪怪的，說不上來的感覺。

慈母手中線，游子身上衣。

臨行密密縫，意恐遲遲歸。

誰言寸草心，報(bào)得三春暉。

超級(jí)棒的詩，但是讀下來會(huì)覺得結(jié)束的很突然。感覺就像這樣讀。

離離原上草，一歲一枯榮。

春風(fēng)吹又生。

結(jié)束的很突然x

但偏偏5*3的詞格用來寫歌詞是可以的，5*4反而會(huì)乏味。比如消失的第二分冊(cè)BV1aK4y1J7ez

百代歌堯舜

千秋唱孔孟

萬歲余回音

思考了一會(huì)，發(fā)現(xiàn)這三句其實(shí)要合在一起，看成副歌四句中的第一句x? ?如果副歌四句詞曲里刪掉一句，也會(huì)很奇怪的。

可能因?yàn)樘圃姴挥贸?，所以不存在聽覺乏味，用方塊詞格視覺上反而更美。后來的宋詞需要唱出來了，宋詞的詞格就不再是方塊了。