國(guó)產(chǎn)懸疑電影的優(yōu)秀之作。

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我們習(xí)慣了外國(guó)的優(yōu)秀的推理之作，無(wú)論是柯南道爾、阿加莎克里斯蒂還是松本清張、東野圭吾以及其他國(guó)家的等等優(yōu)秀推理作家。但對(duì)于國(guó)產(chǎn)的推理之作，不得不說(shuō)是還在一個(gè)起步階段，如今讓人印象最深以及票房雙收的就是《唐人街探案》系列了（還有《心理罪——城市之光》）。不得不說(shuō)，陳思誠(chéng)導(dǎo)演的唐探系列從人物、臺(tái)詞、風(fēng)格真的很有特點(diǎn)。由此看來(lái)，國(guó)內(nèi)的推理市場(chǎng)前景很大，但缺少合適的劇本是硬傷，好的作品，對(duì)于我們觀眾而言，只能等待新一代的導(dǎo)演去發(fā)現(xiàn)，去深耕，時(shí)間當(dāng)然不確定。既然一部?jī)?yōu)秀的推理之作還需要時(shí)間，那就先關(guān)注一下懸疑電影吧，我認(rèn)為這部《心迷宮》是一部值得觀眾思考的懸疑電影。

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電影的劇情足夠的曲折，人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的情感交錯(cuò)，事態(tài)的走向總是被計(jì)劃之外的東西以一種不可阻擋之勢(shì)襲來(lái)，硬逼得電影中得人們走向梁山。在黑夜與白天的輪回交替之中，給人一種狼人殺的感覺(jué)，影片結(jié)束的瞬間，真不得不讓人拍案叫絕，中國(guó)農(nóng)村的味道被如此鮮活的展現(xiàn)出來(lái)，那叫一個(gè)親切呀。

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電影中的象征對(duì)比是很明顯的，死亡與新生，榮耀和羞愧，虔誠(chéng)和褻瀆，人物的內(nèi)心越猙獰，故事的悲劇色彩越鮮明。在這個(gè)小山村中，我們能看到那個(gè)年代的貧富對(duì)比，有的人勤勤懇懇，但受限于山村，只得落得個(gè)家徒四壁的境遇，有些人卻能于平靜之中得一紅墻綠瓦之宅。在安靜的小村莊里隱藏著小人物的無(wú)知與懦弱，存于世上，誰(shuí)心中不曾有個(gè)心結(jié)，只是有時(shí)候，這個(gè)心結(jié)越結(jié)越大，逼得人們走進(jìn)了內(nèi)心的迷宮，走著走著，便迷失了自我。對(duì)于那些已經(jīng)迷失了自我的人們，在迷宮的出口處，等待著他們的只是一口冰冷的棺材，也只有那，才能將迷失的心收歸于平靜，孤獨(dú)地享受著死亡的味道。

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之前偶然看到一條評(píng)論說(shuō)電影之前的片名為《棺材》，但因?yàn)槟承┎豢煽咕艿脑?，最終改為《心迷宮》。其實(shí)選擇《心迷宮》也挺好，因?yàn)檫@個(gè)‘迷宮’不是一個(gè)人的迷宮。而是多人的‘心迷宮’混合而成的，也符合電影的主線。但實(shí)際上，我們不難發(fā)現(xiàn)，‘棺材’一詞才能更好的象征著這個(gè)中國(guó)山村的小故事，‘棺材’里不僅安放著已逝之人，還安放著人物動(dòng)亂的靈魂，唯有那才能感受平靜，同時(shí)‘棺材’還意味著中國(guó)發(fā)展中的落后的一面，以小窺大，這才是這部電影的點(diǎn)睛之筆。

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中國(guó)的推理之作還需要時(shí)間，在那之前，我們只能希望懸疑電影能發(fā)揮它屬于‘土壤’的那份作用，當(dāng)懸疑的背景足夠誘人，那優(yōu)秀的推理之作則能順勢(shì)而為，希望這一天能盡早到來(lái)。