上回書說到，連載作品的開頭結(jié)尾非常關(guān)鍵，最合適的斷章處位于“新沖突剛發(fā)生”的時候。而《電鋸人》動畫的劇本卻在這里犯下了許多錯誤。

當(dāng)然，上面所說的“新沖突剛發(fā)生時斷章”未必適用于所有作品。也有很多并不強(qiáng)調(diào)劇情的連貫性而是更突出“單元形式”的作品，比如各類日常番、萌豚番、單元劇……不過，這些單元性質(zhì)強(qiáng)的作品也有共性，那就是每一話的主題是明確的，至少不會太分散。

這里我所說的主題不同于作品的母題，指的是本集中的核心背景、要素、話題，總而言之就是能夠使得觀眾有深刻印象并能夠簡單概括一整集（或若干集）的單一概念。

這類作品有很多，我個人比較喜歡也認(rèn)為具有代表性的包括有《涼宮春日的憂郁》《四疊半神話大系》甚至《pop子和pipi美的日?！返鹊?。

（pop子沒有明確的劇本，其實(shí)應(yīng)該不在討論范圍里面；只是我覺得把它放進(jìn)來會很有意思）

更進(jìn)一步，其實(shí)哪怕不是單元劇或者日常番，其劇情也可以用單元形式推進(jìn)。例如神中神之《少女終末旅行》。其關(guān)于世界觀的描繪雖然隱晦但也確實(shí)是緩慢展開的，而其劇本的推進(jìn)思路就是基于每一段情節(jié)所要談?wù)摰脑掝}為最終目的。

除此之外還有《海馬》，同樣也是以單元的形式開展對于整個世界觀的描繪，每一集之間的內(nèi)容和風(fēng)格都分隔明確。（說實(shí)話湯淺最擅長的就是這類單元式情節(jié)，包括《惡魔人crybaby》《乒乓》等作也都是類似的展開思路）

不過本篇雜談并非是要向觀眾安利這些片子，所以咱們還是回到主題上來——我要談?wù)劇峨婁徣恕吩谶@方面上的失敗。

怎么個失敗法呢？只需要詢問自己：動畫第二集講了什么。

《電鋸人》第二話的主題是“抵達(dá)東京”，講述了電次初次抵達(dá)東京發(fā)生的一系列事情——想必這是腳本和分鏡構(gòu)思本集內(nèi)容的核心思路。而我要說的是這個思路失敗的一塌糊涂，腳本進(jìn)行改變的時候完全沒有領(lǐng)會到藤本樹創(chuàng)作《電鋸人》時所表達(dá)的精神內(nèi)核。

東京這個地理位置和本集的情節(jié)沒有任何關(guān)系，也沒有在情節(jié)中得到任何體現(xiàn)。與之相對的，在這集當(dāng)中觀眾所看到更多的是瑪奇瑪和早川秋這兩個角色的形象塑造，以及更核心的，電次在人際關(guān)系上的初次進(jìn)展。

如果從更龐大的尺度上看《電鋸人》這部作品，想必更能理解我為何將“人際關(guān)系”作為本集主題。

在《電鋸人》這部作品當(dāng)中，電次扮演的是一個懵懂男孩視角，他和瑪奇瑪之間本質(zhì)上是母子關(guān)系（這一點(diǎn)能在網(wǎng)上非常多分析電鋸人的文章中找到論證，故不再贅述）。因此在漫畫中藤本樹給瑪奇瑪安排了一個關(guān)鍵橋段，也就是肌肉惡魔的橋段——其目的是反映電次受瑪奇瑪?shù)酿B(yǎng)育卻又恐懼于受其支配的矛盾，也就是突出瑪奇瑪這個角色所代表的“母性”這一要素的兩面性，就可以理解成一種弗洛伊德情結(jié)。

早川秋則代表著電次所遇到的第一個“同學(xué)”，兩人地位平等，既是合作也是斗爭關(guān)系；同時秋也具備著社會屬性，與電次身上的反社會屬性形成矛盾。兩人的磨合過程就是典型的“幼兒與學(xué)?！苯换サ南笳?。這一點(diǎn)也可以從具體情節(jié)中得到驗(yàn)證：兩人交流不久電次就因其反社會屬性受到了秋的排斥（甚至類似于校園暴力），而電次選擇了反擊而非容忍，并憑借在反擊中勝出獲得了自己的生存空間；于是后續(xù)二者之間的沖突更多的是世界觀上的沖突，秋試圖將電次同化為一個“正常的優(yōu)等生”，而電次則用小黃書等手段進(jìn)行反擊。

這兩點(diǎn)是身為男孩的電次，在經(jīng)過第一集這近似與“出生”的洗禮與塑造之后，所直接面對的矛盾，也就是對身為“母親”的瑪奇瑪和身為“同伴”的早川秋的人際關(guān)系矛盾。

通過上面這些分析，第二集的主題才明確出來。東京這個地點(diǎn)只是一個幌子，這一部分的重點(diǎn)在于電次與他人的初步的人際關(guān)系的建立。如果動畫不刪去肌肉惡魔的橋段，那么瑪奇瑪?shù)牟糠址派习?，早川秋的部分放下半，就是非常合適的單元式推進(jìn)了。

但是！動畫犯了兩個重大錯誤：其一是刪去了肌肉惡魔橋段；二是在這一集結(jié)尾強(qiáng)行放入了帕瓦。

權(quán)且不說肌肉惡魔橋段對于整個電鋸人第一部情節(jié)發(fā)展的暗喻的影響，單說這一集內(nèi)這一橋段也是塑造瑪奇瑪和電次形象的重要部分。刪去這一橋段之后電次對于瑪奇瑪?shù)年P(guān)系變得非常淺薄，瑪奇瑪身為母親的統(tǒng)治力也消散無遺，變成了一個幫下屬系領(lǐng)帶的上司——結(jié)果就是瑪奇瑪?shù)男蜗笠恢钡降?集才建立完成，而此前讓電次消滅槍之惡魔的情節(jié)也變得過度曖昧（原本這里是和肌肉惡魔形成呼應(yīng)的，因?yàn)檎５纳纤臼箚鞠聦俑苫罡静恍枰o對方“滿足任何要求”的條件，此處是給后續(xù)情節(jié)埋下伏筆）。

而帕瓦的強(qiáng)行放入更是大問題。因?yàn)榕镣咴凇峨婁徣恕穪碚f實(shí)際是“寵物”的象征，她和電次之間的交互并非人際交互而是更接近于寵物的羈絆建立。（如果看過漫畫后續(xù)情節(jié)的話應(yīng)該更能理解，為何電次和早川秋的關(guān)系屬于“人際”，和帕瓦的關(guān)系屬于“羈絆”）

倘若篇幅確實(shí)夠的話，你把帕瓦放入這里也沒有特別大的問題。在帕瓦露臉時結(jié)尾，既滿足了單元式推進(jìn)的主題要求，又能提起觀眾的好奇情緒，也算是一步妙著。

但是就像我在上一篇所說，《電鋸人》只喜歡在次等處甚至劣等處收尾——它竟然停在海參惡魔這里啊啊啊啊啊啊啊啊?。。。。。。∥艺娴囊钳偭?，哪個正常人會停這里？同時掐斷情緒流、消滅觀眾好奇心、模糊整集主題的收尾方式，真的是鬼才……海參惡魔的作用只是非常簡單的體現(xiàn)帕瓦血性、率直的性格，沒有其他任何作用，在這里收尾就和停在“主角看完日志后返回洞口”一樣無聊。哪怕作畫再出彩也是一樣無聊，因?yàn)榍榫w沒有積攢到能燃起來的程度。

打個比方的話，就像是《電鋸人》第一話結(jié)尾停在電次和瑪奇瑪在車上聊天說烏冬面那里一樣。除了無聊之外沒有詞可以形容。

讓觀眾在一集結(jié)尾感到無聊是非常失敗的行為，因?yàn)橛^眾如果要棄番那多半不會在番看到一半而就是在一集看完的時候。而留住觀眾，這不僅是商業(yè)上的常識也是作品創(chuàng)作時需要注意的事情。像《石頭門》這類慢熱番也知道要在開頭和中間時不時插入一點(diǎn)懸念和伏筆。讓觀眾感到低落或壓抑的情緒都比無聊要好，起碼前者能讓觀眾產(chǎn)生情緒。

這也就是《電鋸人》失敗的分集產(chǎn)生的影響：觀眾的情緒被切的稀碎，觀感由此喪失。為了挽救觀感，就只能依靠作畫和演出去救了——但是拖后腿就是拖后腿，劇情觀感差了畫面是救不回來的。這就是為什么作畫mad里的電鋸人比正片里好看。

情緒的失控，主題的混亂——對于一部普通的原創(chuàng)番來說，這已經(jīng)足夠致命了。如果沒有原作的名字，《電鋸人》動畫多半要涼的透徹。

而原作廣受好評的原因也在這里：藤本樹除了分鏡一流、情節(jié)放飛以外，對讀者情緒的把控也是原作漫畫成功的重要要素。不信的話可以去看原作漫畫，套用我上面說的理論，看看藤本樹在每一話漫畫的結(jié)尾是如何收尾的。

然而，我感覺近年來有太多動畫的收尾都做的非常馬虎。比如《間諜過家家》《夏日重現(xiàn)》等等等等。（順帶一提，《莉可麗絲》早期的收尾還是做的不錯的）

下面說說最近爭議最大的《三體》。

《三體》動畫目前只有兩集，不過關(guān)于其的爭論可謂鋪天蓋地。不過我也不是專業(yè)人士，就不討論藝畫開天的建模水平、打光水平怎么樣了，只說說這兩集的腳本。

平心而論，第一集除了場景切的太碎以外還是可以的。由于《三體》第一部比較敏感，所以很多背景都通過只言片語帶過了，只留下一些稍有代表性的片段。只從背景和世界觀的展開來說第一集不算失敗，借羅輯之口敘述智子的設(shè)定算是亮點(diǎn)。

我重點(diǎn)說說第一集結(jié)尾。我個人認(rèn)為第一集結(jié)束在大史是很好的想法。因?yàn)閷τ跊]看過原作的觀眾來說，他們對于大史這一人物的了解來自于動畫開頭——面對大場面卻依然冷靜的沒啥文化的男人，還算立體的形象。而當(dāng)結(jié)尾再次看見令人震撼的事故，緊接著大史出場時，觀眾的好奇與激動情緒就會被激發(fā)：這個男人出場，那后面大的想必要來了。大史拿著上膛的槍，這也是一個很好的細(xì)節(jié)，因?yàn)槠浯碇嚨満竺鎸邢乱粋€沖突，也就滿足了我所謂“在新沖突開始時結(jié)束”。所以綜合來說第一集是一個很好的結(jié)尾。

然而，第二集的結(jié)尾就非常不如人意了。停在羅輯坐上飛機(jī)這里和停在海參惡魔沒什么兩樣——只有原著黨會記得這里是他和章北海最近的一次，而這個細(xì)節(jié)又是對劇情發(fā)展毫無用處的細(xì)枝末節(jié)。這里觀眾是沒有多少情緒的，只有些微的好奇，但這個好奇也禁不住揣測，動畫黨稍加思考就會明白羅輯要被叫去干大事，這樣是不足以誘惑觀眾迫不及待地看下去的。

看過原作的應(yīng)當(dāng)記得，羅輯大史上了飛機(jī)之后，羅輯就前往會場，在會場上成為了面壁者。如果刪減車戲的時間，將羅輯抵達(dá)會場看見前面經(jīng)過重重鋪墊的主席作結(jié)尾，甚至更進(jìn)一步將羅輯被宣布為面壁者作結(jié)尾，其效果就符合理想情況了。當(dāng)羅輯被宣布為面壁者這一時刻，正是和上文呼應(yīng)回收伏筆，又是一個新沖突的開始時刻，新觀眾的疑惑和好奇被激發(fā)到頂峰，會渴望看到，身為事事“雨我無瓜”的普通人突然肩負(fù)新穎的重任后會采取什么行動。這一渴望和羅輯做飛機(jī)時的好奇完全不可同語。

所以很多人踩第二集車戲只是炫技的時候，其實(shí)我覺得車戲更大的問題是占用了時長，倒是收尾很馬虎。我個人認(rèn)為，一個好的收尾，比多長時間的大場面都要關(guān)鍵——畢竟前者是杰作和最佳體驗(yàn)的象征，而后者隨便抓一個爆米花電影都能看到。