注：本文為本人視頻《男演員去油指南》的文字版本，出于篇幅考慮，視頻中的部分拉片內(nèi)容文章中做了小幅刪減處理，論點(diǎn)論證等部分都完整保留和完善了部分措辭，大家按需使用，打開視頻的朋友記得一鍵三連哦～ 愛你萌～

哈嘍，大家好！最近我閨蜜給我發(fā)了一個信息跟我說：

「??！雯婷，你能不能寫一下某一個大帥哥的演技??！就是，太‘油膩‘了！為什么長得這么帥，演戲這么「油膩」啊？」

我想了想，'油膩‘的確是一個表演中很常見的問題，但并不像很多觀眾想象的那樣無可救藥。

事實(shí)上，這是一個男演員…不，這是一個演員普遍存在的現(xiàn)象，但是在男演員身上會更加常見一些。

1. 為什么男演員更容易被形容為「油膩」？

好，那么為什么很多男性會被形容為「油膩」，或者很多男演員的表演會呈現(xiàn)出一種「油膩」的氣質(zhì)呢？

那么說到這里呢，其實(shí)我們需要好好地理解一下：

為什么我們會覺得一個人「油膩」呢？

首先我們需要理解一下「油膩」這個詞。

「油膩」，絕大多數(shù)時候都帶著一種強(qiáng)烈的求偶意味，并且這種求偶是非定向的。

關(guān)鍵詞：

1、求偶性；

2、非定向。

之所以說「油膩」跟求偶有關(guān)呢，其實(shí)很簡單，就是某人明確地以性為目的，在炫耀自己的交配權(quán)，這種情況下會表現(xiàn)出一種油膩性。

這個很好理解啊，就比如說在社交網(wǎng)站上，很多人愿意去曬自己的車、曬自己的表、曬自己的各種名牌包、亂七八糟的。然后還有就是在酒桌上，很多男性的領(lǐng)導(dǎo)，是吧...等等等等，我就不詳細(xì)地描述了。

就是這些所有的表現(xiàn)，其實(shí)都在指向一個本質(zhì)：

就是對于自己交配權(quán)的炫耀。

為什么很多人會表現(xiàn)出一種「油膩」的氣質(zhì)，或者說「油膩」的傾向呢？

因?yàn)閠a很焦慮。

ta看上去是在焦慮求偶，或者說交配這件事情，但實(shí)際上還不完全是。

因?yàn)榍笈歼@件事情本身還不是單純的性，而是表現(xiàn)為性。這件事情本身反應(yīng)的是其人對于權(quán)力的焦慮。而這種權(quán)力的焦慮，其實(shí)就包含了兩個方面：

一個是社會權(quán)力的焦慮。就是這個男性在這個社會中的位置，他必須通過交配權(quán)這個事情來體現(xiàn)或者證明。同時，也包括了他自己內(nèi)心的一個自我認(rèn)知的權(quán)力的焦慮。就是說這個男性對于自己的認(rèn)知必須通過不斷地炫耀自己的交配權(quán)?；蛘哒f通過在另外一個人身上、在另外一群人身上去找到這樣的一種存在感來獲得一個肯定。

第二點(diǎn)呢，就是說非定向。

就交配這件事情，對于很多的人來說它可能是定向的。就比如說我只會喜歡上某某某，或者說我就是特別喜歡某某某。那這個就是定向的。

很多人會很專注地去喜歡一件事情。你們?nèi)ビ^察哈，但凡一個人非常專注地喜歡一個東西，這個人很難看起來「油膩」。

換句話說，一個男生如果很專注地追求一個女生，那他其實(shí)真的是可能會看起來傻，但是不會「油膩」。

「油膩」，就帶著一種「精」在里面，我不知道你們發(fā)現(xiàn)了沒有。

同時呢，這一點(diǎn)也是我們?yōu)槭裁春苌儆谩赣湍仭箒硇稳菖缘脑颉Ｒ驗(yàn)槠鋵?shí)并不是說女性就不「油膩」，而是在這樣的一個社會環(huán)境之下，女性的求偶的意識和求偶的表現(xiàn)形式，它往往是更加含蓄和收斂的。

同時客觀上我們是一個以男性為主的、男性勞動力為主的，這樣的一個社會環(huán)境。所以在這種情況之下，女性對于男性往往還是會有更多的依賴。

同時呢，再加上我們這種文化的氛圍，女性其實(shí)是更加壓抑的。就是女性的內(nèi)心世界，尤其是相關(guān)的欲望是更加壓抑的。

那么在這種情況之下，女性一定會有更多的掩飾。所以女性會看起來相對不那么「油膩」，或者說我們很少用這個詞來形容女性。但是并不意味著，這個詞是只用來形容男性的。

其實(shí)說到這里，我們就可以來討論一下，是否存在不「油膩」的男性，或者說不「油膩」的男性是什么樣的。

2. 不油膩的演員什么樣？

因?yàn)槲医衲暌恢痹谧吠踔疚牡膭?，然后我覺得在說到「不油膩的中年男性」這個話題里，他是特別有代表性的。

他雖然人到中年，不再青蔥，但是很有魅力，毫無社會氣，真的是男演員的典范。

我最近看了他一個戲叫《青瓷》，在這個戲里呢，他演了一個出軌的已婚男人。但是他把他的出軌詮釋得非常得深，我想拿他在這個戲里面的兩個片段來說一下，他是怎么樣在表演上去做到不「油膩」的。

我們現(xiàn)在來看一下，王志文在《青瓷》里面的兩段表演哈：

第一段。

王志文（劇中角色名為張仲平）跟他的情人在那個荒郊野外吃飯，然后摸手然后就各種親密，被他的一個朋友看見了。

這就是一個中年男人找了一個小三點(diǎn)的故事嘛。是非常常見的油膩中年男人的做法，對吧。

但是現(xiàn)在我們就看一下，在這個劇情之下，王志文到底是怎么來處理這個人物的。

被發(fā)現(xiàn)之后，王志文對他的朋友叢林說：

「這個事我得跟你解釋一下」

他說這句話的時候，首先他臉上并沒有理所應(yīng)當(dāng)?shù)谋砬椤?/p>

一旦一個男性他身上在面對女性的時候出現(xiàn)理所應(yīng)當(dāng)?shù)谋砬椋鋵?shí)就是浮現(xiàn)出我們剛剛說的那種強(qiáng)烈的對于交配權(quán)的炫耀感的時候——

當(dāng)一個人并不是在因?yàn)橄矚g定向地喜歡一個人，而產(chǎn)生一種感情的時候，這種情況之下，他是非常容易產(chǎn)生一種輕浮的表情的，這個就是我們經(jīng)常說的「油膩」，就誰都可以，你知道吧。

王志文在說這話的時候他還往旁邊看了一眼，對，他被自己的好朋友抓包了出軌，但是依然在緊張情人現(xiàn)在的狀態(tài)。所以他朝著她的方向看了一眼，又看回了自己的好兄弟。

其實(shí)這是一個非常非常小的細(xì)節(jié)，但是在這個細(xì)節(jié)里面我們就可以看到：

在這個人的內(nèi)心深處，他是在乎這個特定的人的。我們能看到他心里不僅僅是自己，當(dāng)他做錯事被發(fā)現(xiàn)的時候，他心里是有著「他們」之間的這樣的一段關(guān)系，甚至是兩段關(guān)系，包括跟這個朋友的關(guān)系，以及他跟家里的關(guān)系的。

這不是一個絕對意義上自私的人，但是他出軌了。是這樣的一個邏輯。

他的這個邏輯里面其實(shí)是包含了比單純的「求偶」之外更加復(fù)雜和曖昧的情緒的。

他在做出出軌這個動作的時候，多少仍然有顧及到我旁邊的人。這個動作很小，但是它很重要。它是人物內(nèi)心世界的佐證。

接著往下看。

王志文的這個好朋友就告訴他說：「這個是不一樣，這個年輕嘛」

然后王志文做了一個這種，就是有一些嫌棄但實(shí)際上又很認(rèn)可的表情。

這個表演很真實(shí)，很明顯他的出軌對象曾真就是比他老婆年輕漂亮，這是一個客觀事實(shí)

一個誠實(shí)的人，是可以接受這樣的一個對于客觀事實(shí)的控訴的。

嗯，所以對這個事情他帶著一些嫌棄、一些回避的情感色彩，但是又認(rèn)了。這樣的一種表演，帶著一些誠實(shí)在里面，因而能夠讓人感覺到這個人沒有那么可憎——

他錯了，但心里依然有一桿秤，不是在一昧地找借口。

我們很多時候講表演，其實(shí)就是講演員對于一個詞、一個事、還有一個人物的詮釋。

那詮釋是什么意思？就比如說，我在表演喝杯水。那么這個杯子我怎么拿起來怎么喝，喝的時候什么樣的速度。這個都是表演的關(guān)鍵跟核心。

那么王志文在表演這個人物的時候，首先第一，他表演出了這個中年男人出軌的事實(shí)：就是他確確實(shí)實(shí)出軌了，這無可指摘對吧；第二，他表演出了這個男人對于自己出軌的這個事情，其實(shí)包含了一些不認(rèn)可和包含了一些心理枷鎖。這也是一個在這個社會環(huán)境下，一個男人他必然會有的一個心理狀態(tài)，很多人做了這件事，很多人可能只是有過這個想法，但不論出于什么，它都有著廣泛地引起共鳴的基礎(chǔ)。所以他當(dāng)然不招人討厭。

但是這還沒有完，接著往下看。

王志文嘆了一口氣。

這個嘆氣，真叫一個嘆得特別是時候。

你知道，嘆氣這個動作，其實(shí)是在很多人生活中是一個非常不自覺、非常容易發(fā)生的動作。因?yàn)樗悄阈睦砘顒拥囊环N外化，但這個動作又不宜做得特別刻意。

嘆氣這個動作，它必須是要把很多無言的東西要包含在里面才可以的。

所以，即便是嘆氣這么一個小小的動作，它也有很多種嘆法。就是哭一樣。

你可以把它形容為是一個情緒的巨大的載體。有的時候它是一個暫停鍵，有的時候它是一個重音符號。

很顯然，這里王志文的這個角色內(nèi)心世界就非常沉重。在這一聲嘆氣里，他的諸多無奈都包含進(jìn)去了。他當(dāng)時對出鏡，的確談得上是透不過氣來。

所以，這個動作，又進(jìn)一步佐證了他的這樣的一個出軌的行為的合理性，讓人覺得他不是純粹的色欲熏心。

接下來，王志文又說，要不然咱今天就先別聊這個事。

然后他的這個好朋友說改天也別聊。

你們要注意到這個地方有一個重點(diǎn)是什么。是王志文演的這個張仲平，他的眼神、注意力在哪個地方。

如果一個人在比如說一個男的，他出軌了之后，然后別人在跟他嚴(yán)肅對話。他的眼神一直在飄，或者他的眼神一直不聚焦的話，其實(shí)表明：他沒有跟這個人真誠交流的意愿。

那么我們可以看到：

第一，我們可以看到就是王志文在這個地方，他其實(shí)是有一點(diǎn)理虧的。而且他有一些回避。我們之后可以來分析一下張仲平這個人物啊，這個人物其實(shí)特別的復(fù)雜、特別的有意思。但是不管怎么說，這個人身上帶著一種強(qiáng)烈的回避色彩。

OK，但這不重要，重要的是他依然非常真誠。這種真誠就體現(xiàn)在他跟他的好朋友在對話的時候，第一他明確地在語言上表達(dá)，我不是很想聊；但是第二，他又在非常認(rèn)真地聽對方說話。這個是一件特別特別重要的事情，因?yàn)檫@個動作能夠極大程度地體現(xiàn)出這個人的不虛偽，就是王志文的這個聚焦里面包含了很多的傾聽。

你們可以看一下他的眼神里面啊，就包含了一種一點(diǎn)點(diǎn)弱的感覺，沒有那么強(qiáng)勢地看。

人的眼睛，其實(shí)眼部的肌肉它是有很多的能表現(xiàn)出很多情感色彩。它有一個肌肉的使用的問題。我們表達(dá)很多情感都是通過眼睛去進(jìn)行的，就是你眼睛用力一點(diǎn)，然后飄忽一點(diǎn)，然后對吧，然后示弱一點(diǎn)，其實(shí)都會有很大的差別。

那王志文在這里呢，他的眼神就完全沒有那么強(qiáng)勢。

我們可以看到，他在后面的很多的戲里面，眼神里面也時常包含著一種種軟、一點(diǎn)點(diǎn)的弱。

這種一點(diǎn)點(diǎn)的軟和弱，其實(shí)本質(zhì)上是一種疲憊。那么在這種疲憊之下，我們能夠看到這個人的出軌的這個起點(diǎn)。

所以我會覺得這個人怎么說呢，確確實(shí)實(shí)做了令人討厭的事情。但是他又沒有那么令人討厭，也沒有因?yàn)槟愫孟裼X得，他也有那么一點(diǎn)點(diǎn)的苦衷、一點(diǎn)點(diǎn)的可憐。

接著往下看一下啊，你看他會一直去關(guān)注到旁邊的那個女生的狀態(tài)。就他這種注意力的落點(diǎn)也很重要。

這就表現(xiàn)出，他一直想要試圖去照顧到所有人的情緒。

這個人物就這樣一點(diǎn)一點(diǎn)地變得非常立體了。你看了會覺得，哎這個人，他還真不好用一個好字或者一個壞字給概括了。

再往下看，我們可以看到，王志文跟他的朋友說話的時候，他的手一開始是沒有扣在一起的，但是叢林跟他說了「你是有家庭的」之后，他就會有這樣的一個表現(xiàn)。

為什么？就是人的行為，其實(shí)還是由我們的內(nèi)在去控制的。

王志文這個角色吧，他是一個心理枷鎖極重的角色。這個角色一直處在一種網(wǎng)狀的關(guān)系里面，所以他是對于自由、對于釋放有著強(qiáng)烈的渴望的，但是他又逃不出去。

所以他心理活動還是挺復(fù)雜的。

在這種復(fù)雜之中，這個人又有很多顧忌、很多權(quán)衡、很多欲望，因此又顯得很局促。對此，他也是普通人，他也會沒有辦法，他也會不知道該怎么辦。

所以他也是在摸著石頭過河，在一種相對混沌中探索著一個人的活法。

就是說，王志文為什么能夠把一個「油膩」的人物設(shè)定、一個「油膩」的情節(jié)里面的油膩的男主角演得不那么「油膩」呢？其實(shí)我覺得他還是演出了一種為難，他演出了一個中年男性被夾雜在現(xiàn)代社會之下的這樣一個上有老下有小、自己工作上又極度的焦慮、背負(fù)著巨大的枷鎖的這樣的一種狀態(tài)之下的、有點(diǎn)抱負(fù)的普通男人所想要去尋求那么一點(diǎn)點(diǎn)空隙和安慰的為難。

《青瓷》王志文

就是很多時候哈，很多的人和很多的事，其實(shí)當(dāng)我們放在一個非常具體的語境下去討論和觀看的時候，我們就會發(fā)現(xiàn)，其實(shí)他真的不是出于作惡的目的，也不是出于傷害某個人的目的，而是一種當(dāng)時情況下的較優(yōu)解，或者說是當(dāng)時情況下一種需要的滿足。

在這樣一個情況之下，我們很容易對于這個人物有更多的理解和想象。

有的時候一個人做了壞事，他也是一個可憐人。

這個就是我覺得表演最終所傳遞出來的東西，就是我們理解到的和看到的是具體的人，具體的事，是茫茫眾生，是人間百態(tài)。

我們看藝術(shù)，或者是說接受藝術(shù)的熏陶，了解歷史等等等等是為了什么呢？

不是為了炫耀，也不單純是為了娛樂。而是為了在那些虛擬的、虛構(gòu)的故事里面去尋找一些可能是認(rèn)同感的東西、可能是精神歸屬的東西。

我之前特別喜歡余華的一句話，就是說人類其實(shí)不能忍受太多的真實(shí)。有時候真的是這樣。

人類常常非常需要去通過故事、通過虛擬的東西來建立自己的那個內(nèi)心的世界。因?yàn)樵谀菢拥囊粋€世界里面，你會覺得沒有那么孤單。這種孤單是精神上的，就比如說啊我看到某某某某某真人秀，然后我就會聯(lián)想到楚門的世界；我看到現(xiàn)實(shí)跟我的精神的連接，我的內(nèi)心的認(rèn)知有了一個依托；其實(shí)這個就是很多影視作品被需要的原因。

說白了，「油膩」，它也是一種社會真實(shí)。

當(dāng)然，從演員或者說從一個創(chuàng)作者的角度出發(fā)，我們也完全是有很多的方法去規(guī)避他的。我們也可以通過去改變我們的認(rèn)知，去改變我們的創(chuàng)作技巧，這個是沒有什么問題的。

前提是，你真的能意識到，「油膩」不是一種健康的狀態(tài)。

因?yàn)橥盍嗽俣嘞胍粚?，就會發(fā)現(xiàn)「油膩」背后是一種極大的虛弱。

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公眾號：宋雯婷（ID：swtstory）

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