1974年，美國芭蕾舞劇院的藝術(shù)總監(jiān)露西婭?蔡斯（Lucia Chase）向瑪卡洛娃提出了一個想法，讓她為芭蕾舞團上演”幽靈王國”，她對這個想法非常興奮,這成為第一次在美國舞臺上演的《舞姬》片段。我想和舞者們分享我在瓦崗諾娃芭蕾舞學校和基洛夫芭蕾舞團接受俄羅斯訓練時獲得的古典芭蕾的傳統(tǒng)和知識。瑪卡洛娃說:““幽靈王國”被認為是芭蕾舞團有史以來最偉大的編舞，無疑是19世紀芭蕾舞史上最重要的編舞之一?！彼孕坜q、形式、和諧、精確和水晶般的表演，見證了佩蒂帕對古典主義的看法?！?/p>

但直到瑪卡洛娃承擔起為美國芭蕾舞劇院演全本《舞姬》的艱巨任務(wù)之前，舞者和觀眾都沒有將這種編舞奇跡置于任何背景下?！段杓А窂暮苄〉臅r候就一直在她的生活中，正如她最近回憶的那樣:“我對列寧格勒基洛夫劇院（我的母校） 《舞姬》的最初記憶，可以追溯到我的童年，我在瓦崗諾娃芭蕾舞學校的學生時代?！?當我14歲或15歲時，我們得到了門票，讓我們坐在劇院的最頂層看演出。這是我最喜歡的芭蕾舞劇之一，因為它充滿戲劇性、激情和異國情調(diào)的情節(jié)讓人著迷而激動?！?/p>

繼1974年，她的”幽靈王國”大獲成功之后，，瑪卡洛娃接受了準備編導全本芭蕾舞劇的挑戰(zhàn),她以在基洛夫芭蕾舞團生涯期間所跳波諾馬雷夫/恰布基安尼版本的基礎(chǔ)上，準備為美國芭蕾舞劇院復排上演自己全本的《舞姬》。這將包括最后一幕，在蘇聯(lián)版本中芭蕾舞劇長期以來都是以”幽靈王國”作為結(jié)局的。由于沒有現(xiàn)成的舞蹈編排可供參考，她利用佩蒂帕的版本和她對芭蕾舞的全面了解的知識來創(chuàng)建自己的舞蹈?，斂逋藿忉屨f：“ 1980年，我為美國芭蕾舞劇院上演我的版本《舞姬》時，我決定要恢復佩蒂帕最初的構(gòu)想，”自1919年以來，最后一幕一直被省略，當時布景在革命中被毀。我覺得基洛夫的版本（今天以”幽靈王國”作為最后一幕而存在）并沒有真正的結(jié)局-壞人而沒有得到懲罰，這是一部關(guān)于背叛和報應(yīng)懲罰的芭蕾，最后一幕，我按照佩蒂帕的風格進行了重構(gòu)和編排，恢復了這部早期杰作最初的戲劇結(jié)構(gòu)和影響力。我根據(jù)記憶，研究和想象力創(chuàng)作了我從記憶、研究和想象中創(chuàng)造了自己版本的《舞姬》?！?/p>

她談到自己的方法時說：“在制作過程中，我會清除不必要的情節(jié)并創(chuàng)新文本，同時保持編排的完整性。” “我與芭蕾舞演員合作，使故事情節(jié)更具表現(xiàn)力。我為男主角索羅爾創(chuàng)建了更多的舞蹈，發(fā)展了他的角色并增加了編舞。我覺得舞姬》的存在僅僅是娛樂性，而重點并不是芭蕾舞的戲劇性內(nèi)容。佩蒂帕把這部芭蕾舞劇創(chuàng)造了一種帶有偽印度主題的奇觀。它包含場景如盛大的游行隊伍和從情節(jié)中不必要的轉(zhuǎn)移，我覺得這在我們這個時代是行不通的。我想了解他的芭蕾舞的精髓，從當代的角度來重構(gòu)它?！?/p>

作品于1980年5月21日由美國芭蕾舞劇院在大都會歌劇院（The Metropolitan Opera House）首演，甚至并有（美國）公共廣播公司（PBS）在林肯中心進行了現(xiàn)場直播?，斂逋匏H自主演了尼基婭，雖然她在第一幕中受傷，但她讓自己的學生，芭蕾舞首席女演員瑪麗安娜?柴耶爾卡斯基（Marianna Tcherkassky）接替。其他的主要舞蹈角色是由安東尼?道爾（Anthony Dowell）飾演索羅爾，辛西婭?哈維（Cynthia Harvey）飾演甘扎蒂，亞歷山大?明茲（Alexander Minz）飾演大婆羅門，維克多?巴比（Victor Barbee）飾演王公。這里的舞美是由皮耶爾?路伊吉?薩馬里塔諾（Pier Luigi Samaritani）設(shè)計，服裝由泰奧納?V.阿爾德雷德蓋（Theoni V.Aldredge）設(shè)計。

維克多?巴比（Victor Barbee）曾在美國芭蕾舞劇院中飾演甘扎蒂虔誠的父親王公這一角色，他回憶起與瑪卡洛娃在芭蕾舞的許多方面緊密的合作。 “我們確定了索羅爾的炫示部舞，三人舞舞伴之間的關(guān)系，訂婚場景中索羅爾和甘扎蒂的“情節(jié)舞”以及啞劇片段。回想起來，我認為她的所作所為非常前沿，因為她確實簡化了當時蘇聯(lián)的作品。”

現(xiàn)在，巴比經(jīng)常飾演大婆羅門的角色，對尼基婭懷有一種禁忌之情。他在芭蕾舞劇的啞劇方面具有特殊的專業(yè)知識，并在這些關(guān)鍵段落中指導現(xiàn)任演員。他說：“啞劇是將舞蹈聯(lián)系在一起的粘合劑，有助于推動故事情節(jié)的發(fā)展?！?“瑪卡洛娃真的推動了它的發(fā)展，從一種舞蹈轉(zhuǎn)到另一種舞蹈。她說得很清楚簡潔。它總是以啞劇的形式來推進故事的發(fā)展?！?/p>

當瑪卡洛娃選辛西婭?哈維（Cynthia Harvey）飾演主要角色甘扎蒂時，她還是個獨舞，甘扎蒂不僅需要在盛大的訂婚儀式上精湛技藝地跳舞，還需要在與對手尼基婭憤怒的對抗中表現(xiàn)出戲劇性的信念?，F(xiàn)在回想起來，除了相當多的技術(shù)要求之外，她回憶道：“努力應(yīng)對與馬卡羅娃演對手戲的挑戰(zhàn)——扮演一個索羅爾認為值得擁有的平等角色?！?/p>

美國芭蕾舞劇院演出”幽靈王國”場景時，辛西婭?哈維曾在芭蕾舞團里跳舞，并感覺到這種經(jīng)歷如何增強了群舞。 “我認為，到1980年時，人們對我們的能力有了更多信心。”整個作品的彩排氣氛很熱烈。 “安東尼?圖都（Antony Tudor）先生進來觀看；邁克爾?蘭德（Michael Lland）參加了所有的排練，還有埃琳娜?切爾尼喬娃（Elena Tchernichova）?，斂逋奘痉吨總€角色，這對我們來說很棒。

瑪卡洛娃在她創(chuàng)作的《舞姬》版本上有很多變化。由于只有約四分之三明庫斯的原作音樂，全劇的樂譜不能在蘇聯(lián)以外的地方找到（因為當時明庫斯的原始配器仍然被認為是丟失了），雖然皇家歌劇院擁有一份明庫斯原作的鋼琴縮編譜（但最后一幕遺失），她請求約翰?蘭奇貝里親自己創(chuàng)作缺失的最后一幕部分，能有一個完整的明庫斯的音樂，創(chuàng)作出一個新的版本。除了有兩個場景的音樂變化外，瑪卡洛娃沒有偏離所在基洛夫芭蕾舞團傳統(tǒng)編排的表演，但她卻省略了，由于省略了第二幕中的所有的 “娛樂性插舞”（包括：黑人的鼓舞，侍女頂罐舞，康斯坦丁?謝爾蓋耶夫編導的“尼基婭和奴隸的雙人舞”），所以她的第二幕被縮短，除圓舞曲例外，約翰?蘭奇貝里重新創(chuàng)作了一首盛大的維也納風格的圓舞曲音樂，瑪卡洛娃重新精心編排一段群舞，呈現(xiàn)在縮短的第二幕中。瑪卡洛娃更名的場景為第1幕第3場?，斂逋捱x擇保留祖布科夫斯基在1948年創(chuàng)作的“金偶的舞蹈”（Dance of the Golden Idol），她改名為“銅偶”（The Bronze Idol），并把它給放在她新上演版本的最后一幕的開場，這一幕群舞一段舞蹈中，采用了切薩雷?普尼的音樂。英國編舞家安東?圖德（Anthony Tudor）甚至稱贊她"改造了美國芭蕾舞劇院的群舞演員"。

瑪卡洛娃的這版最大的變化是她重新編排了原已失落的第四幕，從而使美國芭蕾舞劇院成為第一個上演全本《舞姬》的西方芭蕾舞團?；謴土诉@一名著的最初的戲劇結(jié)構(gòu)和矛盾沖突，將這出芭蕾舞劇推向最完美的境界，令西方的觀眾終于有機會一睹全本版的《舞姬》，轟動整個芭蕾舞壇，并讓世界各國的芭蕾觀眾都為之瘋狂。她試圖在重新恢復馬里于斯 ?佩蒂帕的最初設(shè)計，但是卻完全更改了原始方案用了她自己編排來代替。繼瑪卡洛娃的版本以后，后來許多上演的《舞姬》的版本都缺少最初的最后一幕，這其中包括1984年在洛杉磯由蘇聯(lián)斯維爾德洛夫斯克芭蕾舞團（The Sverdlovsk Ballet）上演的彼得?古雪夫的版本。

由于大都會歌劇院的舞臺比瑪麗婭劇院的小，瑪卡洛娃將“幽靈王國”一場芭蕾舞群被迫從32人減少到24人。她也被迫修改芭蕾舞者上舉姿勢，當她們站在舞臺的兩側(cè)的變化，由于西方的芭蕾舞者與俄羅斯芭蕾舞者體質(zhì)的差異（瑪卡洛娃改變了原來腿向后抬起的位置，抬起的腿保持住并微微彎曲-這是著名的俄羅斯芭蕾舞者，與她們的弓型的腳背，扭轉(zhuǎn)伸展支撐的腳并嚴格地弓起腳背-而西方的芭蕾舞者腿向后抬起的位置上，保持的腿仍有微微的彎曲）。

雖然有評論家反應(yīng)對她的最后一幕編排有點含混，但還是由美國芭蕾舞劇院首演了，盡管如此，今天仍在上演的保留劇目，最近已在化巨資更新布景和服裝。

1989年5月18日，瑪卡洛娃為英國皇家芭蕾舞團上演重新改編的完整版本的《舞姬》，包括由薩馬里塔諾設(shè)計的舞美，由尤蘭達?索納本德（Yolanda Sonnabend）設(shè)計的新服裝。1990年，她的作品被拍攝，后來于1994年由（美國）公共廣播公司出版為DVD，由奧蒂婭 ?阿希穆娜娃（Altynai Asylmuratova）飾演尼基婭，艾瑞克?莫哈梅多夫（Irek Mukhamedov）飾演索羅爾，坦希?布賽爾（Darcey Bussell）飾演甘扎蒂，大衛(wèi)?德魯（David Drew）飾演王公，安東尼?道爾飾演大婆羅門，熊川哲也（Tetsuya Dumakawa）飾演銅偶。

瑪卡洛娃自創(chuàng)作的《舞姬》作品以來，世界各地很多芭蕾舞團都在上演，包括：1998年在斯卡拉芭蕾舞團（Ballet of La Scala，作品最近拍攝并出版了DVD），澳大利亞芭蕾舞團（Australian Ballet），瑞典皇家芭蕾舞團（Royal Swedish Ballet），舊金山芭蕾舞團（San Francisco Ballet），阿姆斯特丹荷蘭國家芭蕾舞團（Dutch National Ballet，2007）?，斂逋薜摹段杓А肺杳揽偸遣捎盟_馬里塔諾的設(shè)計和約翰?蘭奇貝里修訂的音樂。

瑪卡洛娃的《舞姬》是她有史以來的首次編導嘗試，將佩蒂帕舞蹈的永恒魅力與她自己的戲劇性見解無縫結(jié)合在一起，使芭蕾舞劇具有更深的連貫性和情感共鳴。除了向芭蕾舞團的舞者（從首席到群舞）提出新的重大挑戰(zhàn)外，它還向觀眾介紹了19世紀古典主義的一個至關(guān)重要的，幾乎未知的瑰寶。三十年來，這一直是美國芭蕾舞劇院的保留劇目，而且瑪卡洛娃繼續(xù)為全球其它十三家芭蕾舞團上演她的作品。

瑪卡洛娃在這個版本中最令人印象深刻的成就之一，就是在戲劇性的啞劇和純粹的舞蹈之間取得了平衡。