大家好，我叫 Florian Obchette，我是 21 歲的 Ubisoft Ivory Tower 的 Crew Motorfest 初級(jí)植被和材質(zhì)藝術(shù)家，之前是 WRC Generations 的 Kylotonn 的初級(jí)植被藝術(shù)家。

我從 2019 年開始作為一名自學(xué)成才的藝術(shù)家，并于 2020 年底停止學(xué)業(yè)，當(dāng)時(shí)我加入了比利時(shí)的 CG 學(xué)院，進(jìn)行了為期一年的游戲美術(shù)培訓(xùn)。它使我能夠鞏固我之前從業(yè)內(nèi)專業(yè)人士那里學(xué)到的知識(shí)。之后，我回到比利時(shí)的一家小工作室呆了 2-3 個(gè)月，然后在 Kylotonn 找到了一份工作，在那里工作了六個(gè)月。之后，我加入了位于里昂的 Ubisoft Ivory Tower，截至撰寫本文時(shí)我仍然在那里。

參考與啟發(fā)

經(jīng)過一番思考，我的第一個(gè)想法是尋找一個(gè)相當(dāng)平坦的環(huán)境，不要在地平線上種植大樹。所以我選擇了一些我想通過快速生物學(xué)研究創(chuàng)造的低矮植物，以更好地理解和理解這個(gè)物種。

我還對(duì)我將要組裝的植物的顏色和成分以及它們的整體輪廓進(jìn)行了一些研究，以便在虛幻引擎中繪制植被時(shí)能夠輕松創(chuàng)造多樣性。

我也總是注意它們的比例，因?yàn)楸壤缓脮?huì)很快影響圖像的整體感覺。

一般來說，我不會(huì)像大多數(shù)藝術(shù)家那樣在我的場(chǎng)景中做第一個(gè)塊，我更喜歡花時(shí)間先創(chuàng)建一個(gè)功能正常且正確的植物生態(tài)系統(tǒng)，然后考慮在這個(gè)環(huán)境中放置什么是合乎邏輯的來創(chuàng)建一個(gè)組合 . 我首先關(guān)注的是植被，而不是最終場(chǎng)景的構(gòu)圖！

大綱

一旦我有了植被的參考，我就會(huì)在我將要處理的形狀上邁出第一步，因此開始在 Photoshop 中以 2048x2048 像素繪制，看看我將探索哪些形狀。

一旦我的地圖集準(zhǔn)備就緒，我將它發(fā)送到 Substance Designer 以創(chuàng)建我的 alpha 并使用距離節(jié)點(diǎn)調(diào)整我的顏色貼圖以讀取植被背景顏色的輪廓。

我的下一步將是在 Blender 中剪切我的圖集并快速組裝它以查看我用形狀/比例級(jí)別繪制的內(nèi)容是否有效，這是一種確保我之前所做的正確的方法。

如果我的第一幅成功了，其余的就會(huì)毫無問題地進(jìn)行。

植被建模

我的第一步是創(chuàng)建帶有修剪和顏色漸變的彩色圖集。我真的在我的顏色中添加了很少的細(xì)節(jié)，以便有一個(gè)干凈的外觀并且不會(huì)無緣無故地超載顏色信息。

梯度對(duì)一些小植物來說很好，當(dāng)你在飛機(jī)上烘烤你的地圖集時(shí)，你無論如何都會(huì)失去很多細(xì)節(jié)。

對(duì)于花朵，第一步是創(chuàng)建花瓣、樹干和雌蕊。我制作了相當(dāng)簡(jiǎn)單的形狀，出于上述原因，我沒有放太多細(xì)節(jié)，也沒有破壞多邊形數(shù)。

一旦花朵完全組裝好，我就會(huì)放置我分開的曲線，然后使用繪制曲線工具來繪制曲線，以便它遵循我的繪圖圖。我以這種方式組裝我的 highpoly，我的過程非常接近 Patrick Gladys 的過程。（https://www.artstation.com/patgladys）

組裝好后，高模就可以烘焙了，所以我導(dǎo)出一個(gè)平面作為我的低模，我將用它來烘焙并最終為低模創(chuàng)建圖集。

對(duì)于烘焙，我將信息從 highpoly 投影到一個(gè)平面上，這是一個(gè) lowpoly 幾何體，并且由于紋理傳輸我檢索了顏色。

這就是我創(chuàng)建低多邊形植物的方式，剩下的就是在平面上切割紋理并在 Blender 中組裝所有部件。

蘆薈的制作速度很快，這個(gè)過程我只用了 40 分鐘。

首先，我在 Blender 中為高多邊形基礎(chǔ)網(wǎng)格建模并直接展開它們。

第二步是抽取 highpoly 以快速獲得功能性 lowpoly，正如我之前在 highpoly 上打開它一樣，UV 是正確的。

第三步是烘烤，沒有什么復(fù)雜的。這是我的設(shè)置：

我使用 hue 中的顏色 ID randoms 來隨機(jī)化我的顏色，每個(gè)部分的亮度要分離，因此我在 Substance Designer 中對(duì)整個(gè)事物進(jìn)行了紋理處理。

最后一步是使用曲線放置 lowpoly 來組裝它。

挑戰(zhàn)在于想出一種可以從樹干上撕下的樹皮，而不會(huì)讓人頭疼。我將樹皮打包到我的可平鋪紋理中，使樹干只有一個(gè) ID，在虛幻引擎中，我將著色器設(shè)置為遮罩模式以獲得我的樹皮和兩側(cè)的透明度。

我決定像我的其他植物一樣輕松地處理樹枝，并制作一個(gè)直的樹枝，然后使用曲線放置它，這使我更容易手工放置我復(fù)制的樹皮組。這個(gè)過程花了我 3 個(gè)小時(shí)來改變我的樹木和材質(zhì)。

過程中有些事情是重復(fù)的，但我遵循了一些步驟。為了優(yōu)化我的樹，而不是為了節(jié)省性能而只看到細(xì)枝的幾何形狀，我為自己制作了另一個(gè)圖集，其中包含我為創(chuàng)建樹的基礎(chǔ)而建模的枯枝。

我在 Substance Designer 中烘焙了這些單元，以便恢復(fù)我的材質(zhì)的正常顏色，以便在它們之間完美混合，因?yàn)樗鼈兊念伾耆嗤?/p>

對(duì)于石頭，我在 Zbrush 中雕刻了一個(gè)底座，然后在 Substance Designer 中對(duì)其進(jìn)行烘焙和紋理化。

完成后，我在我的 Blender 場(chǎng)景中設(shè)置了一個(gè)區(qū)域來模擬落在地上的石頭。這制作了一堆石頭，我將其導(dǎo)出為 .FBX 文件。后來，我在虛幻引擎中手工分散了它們。

為此，在 Blender 中我首先生成了一個(gè)平面，我將其用作地面碰撞，這樣石頭就不會(huì)無限地落入虛空并可以聚集在一起。我在剛體中添加了一個(gè)物理屬性，并將他的類型設(shè)置為被動(dòng)，這樣它就不會(huì)掉落。

我還在石頭的另一側(cè)做了同樣的事情，將剛體應(yīng)用于它，只是我打算將它應(yīng)用到資產(chǎn)中，以便它們受到重力的影響。

我還修改了摩擦參數(shù)，使其不會(huì)像冰塊一樣在地面上滑動(dòng)，從而正確聚集和堆疊。

為了節(jié)省時(shí)間，您可以選擇所有的石頭，最后選擇具有正確參數(shù)的石頭，然后您可以轉(zhuǎn)到對(duì)象 => 剛體 => 從活動(dòng)中復(fù)制，以便它復(fù)制所有其他選定石頭的剛體數(shù)據(jù)。

這是模擬播放后的結(jié)果。

請(qǐng)注意網(wǎng)格上的樞軸點(diǎn)，因?yàn)樗侵匦募捌涑叽纭２灰q豫重置它們，因?yàn)樗鼤?huì)影響網(wǎng)格的權(quán)重，從而影響模擬的一致性。

因此，要執(zhí)行 Xform 的等效操作，您可以執(zhí)行 CTRL + A 和 All 轉(zhuǎn)換以將它們重置為 0。但是請(qǐng)注意，您的樞軸點(diǎn)將重置為世界中心，所以不要忘記之后重置您的樞軸點(diǎn)通過全選并右鍵單擊 => 設(shè)置原點(diǎn) => 原點(diǎn)到幾何體，然后玩得開心！

材質(zhì)

對(duì)于可平鋪材質(zhì)，我以一種相當(dāng)簡(jiǎn)單的方式進(jìn)行，因?yàn)檫@不是我的主要關(guān)注點(diǎn)。我從我修改過的 Quixel Megascans 中獲取了一個(gè)高度圖，然后在 Substance Designer 中創(chuàng)建了所有必要的貼圖，例如基礎(chǔ)顏色、粗糙度、法線和 AO。

我仍然花了一點(diǎn)時(shí)間在我的石頭和我的土壤之間進(jìn)行良好的混合，即使最后我們無法真正看到它。

我在 Substance Designer 中烘焙了我的一堆石頭，并使用重復(fù)圖案將其用于紋理中。

這是我的泥土圖。

我在其中使用的唯一技巧是從網(wǎng)格中烘焙彩色貼圖并將其轉(zhuǎn)換為灰度，然后使用我的巖石比色法使用漸變貼圖來創(chuàng)建輕微的顏色變化，而無需使用泛光線。

虛幻引擎 5

在我的項(xiàng)目中，我使用了相當(dāng)基本的照明，流明有助于獲得有凝聚力的照明，而無需帶頭進(jìn)行調(diào)整或虛幻引擎 4 中存在的各種技巧來偽造某些東西以改進(jìn)渲染。這可以節(jié)省大量時(shí)間以獲得更好的結(jié)果。

結(jié)尾

我感謝所有與我討論、玩耍和分享我的項(xiàng)目并獲得極好的反饋的朋友。他們讓我對(duì)自己的創(chuàng)作有了不同的看法。

對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來說，周圍很重要，這些朋友會(huì)幫助你克服困難，也會(huì)激勵(lì)你重振你的創(chuàng)造力。它會(huì)讓你對(duì)事物有新的看法，因?yàn)槲覀兓ㄔ谒囆g(shù)作品上的時(shí)間越多，我們的眼睛就越習(xí)慣于我們不再看到的潛在錯(cuò)誤。

我有一條建議給大家，工作時(shí)不要一個(gè)人呆著，必要時(shí)尋求幫助和反饋！

從現(xiàn)在開始，我將轉(zhuǎn)向在 Blender 中創(chuàng)建一個(gè)手工制作的植被教程。我將花時(shí)間為中級(jí)水平的人提供一些有教育意義、邏輯性強(qiáng)且易于理解的東西，并可能在未來繼續(xù)使用新的 3D 環(huán)境。